很多攝影師拿起相機(jī)時，首先對準(zhǔn)的就是最親近的愛人。有些攝影師一直樂此不疲地把愛人作為拍攝對象，其中不乏如雷貫耳的攝影大師。鏡頭下的愛人表現(xiàn)出自己最真實(shí)的一面，毫無防備地流露溫柔，按下快門，美好的瞬間就變成了綿長的回憶。愛侶給攝影師們帶來靈感，對他們的創(chuàng)作起到推波助瀾的作用，最重要的是，每一張照片都飽含深情。

一年一度的情人節(jié)將至，不妨重溫一下，攝影師們曾用哪些獨(dú)特的方式，透過鏡頭表達(dá)對伴侶真摯的愛。

吉吉的傳奇人生

吉吉從頭到腳都美得無可挑剔。

——曼·雷

曼·雷（Man Ray，1890 —1979）是20世紀(jì)二三十年代巴黎攝影界的風(fēng)云人物，他在法國住了44年，巴黎是他主要的藝術(shù)創(chuàng)作基地，因此常常被錯認(rèn)為“法國人”，其實(shí)他出生于美國費(fèi)城布魯克林區(qū)的一個猶太家庭，確切地說，他是一個在法國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的美國人。曼·雷是美國第一批抽象畫家，也和歐洲前衛(wèi)藝術(shù)接觸頻繁，1915年他開始嘗試攝影藝術(shù)，同時兼做電影及繪畫工作；1921年他從紐約搬到巴黎，此后畢生以攝影為主要工作。

曼·雷一生愛過很多女人，其中，和吉吉（Kiki）的感情更成為攝影史上的一段傳奇。

吉吉原名艾麗絲·普蘭（Alice Prin），出生于法國勃艮第，是個私生女，生父與她住在同一條街，但從來不承認(rèn)這個女兒；母親在巴黎打工，生下她后就沒再出現(xiàn)，她和外婆相依為命，常常餓著肚子，渾身跳蚤卻沒有錢洗澡。1913年，12歲的艾麗絲去巴黎投奔母親，先上了一年的學(xué)，然后母親送她到印刷廠做裝訂工，后來又去面包店做女傭，因為小小年紀(jì)就開始化妝，還跟店里的小伙計偷偷親熱，她被老板娘趕走。身無分文的艾麗絲開始給雕塑家做裸體模特，母親為此和她斷絕關(guān)系。為了生存，她畫過畫，演過實(shí)驗電影，在夜總會唱過歌，她的裸體形象也成就過許多藝術(shù)家。1918年，她與波蘭畫家莫里斯·曼德斯基相愛，并成為他多幅畫作的模特，曼德斯基給她起了一個昵稱“吉吉”，她喜歡這兩個簡短的音節(jié)。

吉吉和曼·雷邂逅于一間小酒館。當(dāng)時吉吉正在跟不讓她進(jìn)門的酒保吵架，曼·雷幫她解了圍，當(dāng)晚他們一起去看電影，在電影院里，曼·雷一直抓著吉吉的手，他們就這樣相愛了，開始了長達(dá)8年的愛情之路。在吉吉的激發(fā)下，曼·雷創(chuàng)作出許多先鋒攝影史上的傳世之作，包括那張著名的《安格爾的小提琴》。

吉吉和曼·雷彼此相愛，卻又天天爭吵，最終兩個人的耐心都被這無盡的爭吵消磨殆盡，雙雙成為愛情的背叛者，曼·雷迷上了他的模特李·米勒，吉吉則跟一個叫亨利·布羅卡的記者結(jié)了婚。此后吉吉又經(jīng)歷過數(shù)段無疾而終的感情，1953年3月23日，她因酒精及藥物濫用倒在陽臺上，再沒有醒來，時年52歲。

從不爭吵的愛情

他只喜歡為我拍照，他拍下我的每一個姿態(tài)，風(fēng)雨無阻。不論我做什么，哪怕是我正在做菜，或者我半睡半醒時的樣子。他知道，我永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不會說‘不。我總是在那里，只為他。因為我知道哈里會做最正確的事。

——埃莉諾·納普

哈利·卡拉漢（Harry Callahan，1912—1999）出生于美國底特律，曾先后在芝加哥設(shè)計學(xué)院和羅德島設(shè)計學(xué)校任職，他的作品一如他的職業(yè)，理智而又嚴(yán)謹(jǐn)，對多次曝光的運(yùn)用和對空間的精妙把握，為他贏得了“影像煉金術(shù)師”的美譽(yù)，1996年，他被授予國家藝術(shù)勛章（National Medal of Arts）。哈利·卡拉漢的拍攝題材主要是自然與城市風(fēng)景，以及妻子埃莉諾·納普（Eleanor Knapp）和女兒芭芭拉。

1941年，卡拉漢受安塞爾·亞當(dāng)斯的影響投身攝影事業(yè)，為了尋找適合表達(dá)自我的形式與題材，他做過很多探索，從風(fēng)光、建筑再到人像，最終通過拍攝妻子而明確了自己的攝影之路?？ɡ瓭h在西方攝影藝術(shù)領(lǐng)域擁有極高成就，著名藝術(shù)評論家約翰·薩考夫斯基（John Szarkowski）曾經(jīng)說：“在20世紀(jì)所有著名攝影師中，哈里·卡拉漢是最冷靜的一位。他的照片沒有用痛苦或野蠻的權(quán)力來威懾我們，沒有用地中海的熱情來掃蕩我們，也沒有用甜言蜜語來迷惑我們。他們僅僅存在于單純又精致的藝術(shù)作品中?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2021/06/13/qkimageszggyzggy201702zggy20170223-5-l.jpg"/>

埃莉諾·納普1916年生于一個電工家庭，1933年她在一個相親會上見到了卡拉漢，當(dāng)時兩人都在底特律的克萊斯勒公司工作，埃莉諾是秘書，17歲，卡拉漢是公司職員，21歲，3年后他們結(jié)了婚。對當(dāng)時經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的卡拉漢來說，妻子是最合適不過的模特，1950年女兒芭芭拉出生，成為父親的另一個模特。夫妻二人共同走過了63年的風(fēng)風(fēng)雨雨，直到1999年卡拉漢去世，其間從未發(fā)生過真正的爭吵。

日本式深情

“我的攝影生涯，是從與陽子邂逅開始?！被哪窘?jīng)惟如是說。這位享譽(yù)國際的日本攝影大師是一個出了名的怪老頭，有著怪異的裝束，執(zhí)著于拍攝裸露的女性身體，不了解他的人，完全無法將“深情專一”與這個“色老頭”聯(lián)系在一起，然而，他與妻子陽子的愛情故事卻讓無數(shù)人動容。

1971年，荒木經(jīng)惟與陽子結(jié)婚，赴京都、長崎等地旅行，用相機(jī)記錄了兩人瑣碎而甜蜜的生活，以及沿途所見，隨后從中選出108幅照片，自費(fèi)出版了以新婚旅行為題材的處女?dāng)z影集《傷感之旅》。陽子不僅是荒木經(jīng)惟最親密的伴侶，也在他的藝術(shù)生涯中占有特殊位置，既是他最杰出的模特，又是他作品最初的批評者。不幸的是，1989年夏天陽子因腫瘤入院，1990年1月27日安然離世，荒木經(jīng)惟的鏡頭記錄下了二人分別的最后一刻，他甚至拍攝了陽子逝世后靜靜躺在棺木中的照片，面龐淹沒在無數(shù)花朵中。他說：“如果我沒能記錄下來她的死，無論怎樣描述我的思緒、表達(dá)我對她的愛，都將是不完整的。在形象與情感之間的激烈對抗中，我發(fā)現(xiàn)了揭露人的欲望和缺失感帶來的慰藉。陽子死后，除了真實(shí)地反映生活之外，我不想再拍攝任何東西，但每次按下快門，我仍能感覺到越來越接近死亡，因為攝影就是要讓時間停滯?！?/p>

荒木經(jīng)惟為妻子拍攝的照片謹(jǐn)慎而不煽情，卻傳達(dá)出一種莫名的憂傷，這種憂傷不哀、不怨，不過是對于生命終究歸于虛空的一聲嘆息，這是再典型不過的日本式情感。

陽子，東京的太陽就照在外邊的陽臺上，就像你在的時候那樣。貓懶洋洋地趴在椅子上。桌上的煙缸架著支沒有抽完的香煙。旁邊是你的照片。對面仍然沒有高樓。不知道你是不是還記得，站在那里，可以看見太陽下山。

——荒木經(jīng)惟

67年的愛情旅程

亞特·謝伊（Art Shay，1922—）是美國最負(fù)盛名的攝影記者之一，“二戰(zhàn)”期間曾擔(dān)任美國空軍的戰(zhàn)斗機(jī)導(dǎo)航員，執(zhí)行過50多次轟炸任務(wù)。他的攝影生涯也始于“二戰(zhàn)”期間，退伍后他以作家身份加入美國《生活》雜志，并成為為《時代周刊》《體育畫報》等國家級出版物提供照片的自由攝影師，此后40多年，從總統(tǒng)肯尼迪到拳王阿里，從第一夫人埃莉諾·羅斯福到奧斯卡影后伊麗莎白·泰勒，從足球運(yùn)動到民權(quán)抗議游行，他記錄了20 世紀(jì)中葉美國的一系列重大事件和人物。

謝伊與妻子弗羅倫斯（Florence）1942年參加夏令營時相識，一見鐘情，后來共同度過了67年相濡以沫的婚姻生活。無論謝伊去哪里工作，弗羅倫斯都陪在他身邊，謝伊為妻子拍攝了成千上萬張照片。2012年，90歲高齡的弗羅倫斯因患卵巢癌辭世，91歲的謝伊親手整理出珍藏的妻子的照片，舉辦了名為“我的弗洛倫斯”的展覽，向他的妻子，以及他最鐘愛的拍攝主題表達(dá)無限的懷念和深深的愛意。

當(dāng)那個分離時候真的到來，別為我哭泣，因為有你的陪伴，我已經(jīng)度過了完美的一生。

——弗羅倫斯

大師級伉儷

攝影史上有一對耀眼的夫妻——攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson，1908—2004）與他的第二任妻子、瑪格南圖片社成員馬丁·弗蘭克（Martine Franck，1938—2012）。弗蘭克1966年為《紐約時報》拍攝巴黎時裝秀時認(rèn)識了比她年長30歲的卡蒂埃-布列松， 1970年他們結(jié)婚，生有一個女兒。夫婦二人相濡以沫，直到卡蒂埃-布列松去世。2003年，弗蘭克與女兒一起建立了亨利·卡蒂埃-布列松基金會，旨在收藏、推廣其攝影作品。除了愛情佳話，他們最讓人羨慕的，是彼此都擁有世上最棒的攝影師為自己拍照。

馬丁·弗蘭克出生在比利時安特衛(wèi)普一個銀行家的家庭，后來全家搬到倫敦，“二戰(zhàn)”期間，她父親加入英國軍隊，家庭其他成員被疏散到美國，生活在長島和亞利桑那。弗蘭克的父親是一個業(yè)余藝術(shù)收藏家，經(jīng)常帶女兒參觀畫廊和博物館。弗蘭克六歲開始讀寄宿學(xué)校，母親每天給她寄一張繪畫明信片。弗蘭克高中時最喜歡藝術(shù)史，夢想成為一名策展人，后來她去馬德里大學(xué)和巴黎盧浮宮學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)史，意識到自己沒有寫作天賦，從而轉(zhuǎn)向攝影。

作為瑪格南圖片社少有的女性成員之一，弗蘭克以其獨(dú)特的氣質(zhì)和女性的敏感，為瑪格南注入了特殊的人文主義氣息。當(dāng)年弗蘭克接受訪問時說，她和卡蒂埃-布列松很少在私下討論攝影，但是相互拍攝的快樂卻躍然于他們的照片之中?？ǖ侔?布列松喜歡街頭的活力，弗蘭克則喜歡拍攝邊緣世界，這種互補(bǔ)的關(guān)系，成就了攝影史上一對羨煞旁人的伉儷，也讓人們看到了一個更真實(shí)的卡蒂埃-布列松。

我的父親告訴我，和年長30歲的亨利結(jié)婚要承擔(dān)很大的風(fēng)險，我不以為然，而且一直都很高興。亨利總是鼓勵我的工作，他從來沒有把我放在一邊。因為他，我結(jié)識了很多很多的人。

——馬丁·弗蘭克

Tips

為你的愛人拍照

愛人是獨(dú)一無二的模特，彼此之間不設(shè)防的狀態(tài)，會讓人拍出最動情的照片。

光線是好照片的關(guān)鍵，嘗試拍攝不同光線下的肖像。

眼神是肖像照的靈魂，雖然轉(zhuǎn)瞬即逝，但值得去捕捉。

在愛人面前，構(gòu)圖、光線之類的法則其實(shí)都不重要，“有愛”才最重要。

每年整理一次愛人的照片，編輯成冊送給他/她。