摘 要：杜十娘故事是根據(jù)明代萬歷年間的實事改編而成。自宋懋澄寫成的文言小說《負(fù)情儂傳》起，該故事不斷被轉(zhuǎn)載、改編，傳播廣泛。其中，以馮夢龍改編創(chuàng)作的擬話本小說《杜十娘怒沉百寶箱》價值最高。通過比較《負(fù)情儂傳》與《杜十娘怒沉百寶箱》兩文，分析引起二者差異的原因。

關(guān)鍵詞：杜十娘故事；故事流變；文本比較

作者簡介：馬語晨（1991-），女，漢族，遼寧省阜新人，研究方向中國古代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-02--01

一、《杜十娘怒沉百寶箱》對《負(fù)情儂傳》的改編及原因初探

馮夢龍在《警世通言》中將《負(fù)情儂傳》改編為擬話本小說《杜十娘怒沉百寶箱》。在保持原有故事基本情節(jié)脈絡(luò)的同時，杜十娘的故事發(fā)生了以下變化：

（一）文本形式由文言小說變?yōu)閿M話本小說，增加了近三百字的“入話”。

馮夢龍在對杜十娘故事進(jìn)行在創(chuàng)作時所增加的這一段“入話”，就是交代故事發(fā)生背景，為正話開始所做的準(zhǔn)備。擬話本小說是明代興起的短篇小說的一種創(chuàng)作形式。魯迅先生將模擬話本小說而寫成的作品稱為擬話本小說。擬話本小說的出現(xiàn)意味著宋元時期的說唱文學(xué)已經(jīng)逐漸脫離了口頭創(chuàng)作階段而發(fā)展成為文人創(chuàng)作的案頭文學(xué)。

（二）強化故事原有人物性格特征，敘述重點由浙東李生（李甲）變?yōu)槎攀铩?/p>

1.馮夢龍基本沒有改編原作中原有人物的性格基本特征?！抖攀锱涟賹毾洹吠ㄟ^全知全能的敘事視角進(jìn)行敘述，對人物形象進(jìn)行全方位描摹。《杜十娘怒沉百寶箱》之中的杜十娘更加聰明能干，富于心計。她深知財富是自己跳出火坑的物質(zhì)基礎(chǔ)，將所得金銀財寶托給院中姐妹保管。在被李甲拋棄之時，又有聞變冷笑、忍悲梳妝、抱箱沉江三層，其中有夾雜著“微窺公子”的觀察、怒斥二人的悲憤。這些描寫將《負(fù)情儂傳》中模糊的杜十娘鮮明生動地展現(xiàn)出來。又如在兩篇文章中都刻畫出“鴇母愛財”這一性格特征，但《負(fù)情儂傳》中僅以“母懼人金俱亡，乃曰‘如約，第自頂至踵，寸珥尺素非汝所有也。女忻然從命。明日，禿髻布衣，從生門而出。”表現(xiàn)鴇母認(rèn)錢無情，《杜十娘怒沉百寶箱》中的描寫讓鴇母“認(rèn)錢不認(rèn)人”的形象躍然紙上，“鴇兒無詞以對。腹內(nèi)籌劃了半晌，只得取天平兌準(zhǔn)了銀子，說道：‘事已如此，料留你不住了。只是你要去時，即今就去。平時穿戴衣飾之類，毫厘休想！說罷，將公子和十娘推出房門，討鎖來就落了鎖?！瘪T夢龍的改編使人物性格和形象更加生動、透徹。

2.作品描寫重心由李生（李甲）到杜十娘的轉(zhuǎn)變。晚明的道德淪喪遭到有識之士的口誅筆伐。馮夢龍欲通過小說等形式達(dá)到“厚人倫、美教化”的作用。

《負(fù)情儂傳》譴責(zé)“負(fù)情者”，故以刻畫李生為主，對杜十娘的描寫相對較少，其形象相對模糊。馮夢龍作《杜十娘怒沉百寶箱》，欲通過故事警醒世人。用杜十娘的真情批判當(dāng)時金錢至上的“無情”。故將杜十娘作為中心人物刻畫。

明清以來，隨著資本主義萌芽的出現(xiàn)，金錢逐漸成為控制社會生活的主要力量。妓女，不僅受到封建制度的排斥，更淪為被自由買賣的特殊商品。而妓女本身也出現(xiàn)捍衛(wèi)自身人格尊嚴(yán)的特點。杜十娘為了捍衛(wèi)作為“人”的權(quán)益，掙脫命運的束縛，用生命為代價向不合理的封建制度發(fā)起了反抗，毅然投河自盡。

妓女的身份似乎規(guī)定了她們沒有守情重情的權(quán)利，馮夢龍選取妓女這一特殊的社會群體作為表達(dá)自己“情教說”的“至情”載體，將本應(yīng)無情之人塑造成最重情至情之人，產(chǎn)生了極大的震撼效果，也達(dá)到了馮夢龍借小說警世的目的。

（三）新人物的出現(xiàn)

話本小說以情節(jié)曲折吸引讀者，擬話本小說《警世通言》繼承了話本小說情節(jié)曲折生動的特點，通過增加人物，開展新的故事情節(jié)，情節(jié)結(jié)構(gòu)更為豐富復(fù)雜。

《杜十娘怒沉百寶箱》中新增加了柳遇春、謝月朗、徐素素、四兒等主要、次要人物。柳遇春這一重要人物的添加，一方面貫穿故事情節(jié)，使之更加嚴(yán)密、合理的同時，通過對柳遇春言行的描繪對塑造杜十娘的形象起到了側(cè)面襯托的作用。他對杜十娘由誤解到敬重的態(tài)度的轉(zhuǎn)變，更加體現(xiàn)出杜十娘的與眾不同。另一方面將柳遇春的“熱心借貸”與李甲親知們的“談錢色變”形成鮮明對比，從另一角度表現(xiàn)世間冷暖。其他次要人物的添加與情節(jié)設(shè)計真實地表現(xiàn)出市井人情，使故事情節(jié)更加曲折。

（四）故事結(jié)局的不同處理

《負(fù)情儂傳》和《杜十娘怒沉百寶箱》在結(jié)局的處理明顯不同。《杜十娘怒沉百寶箱》中對杜十娘投水后的情節(jié)處理，也引起了更加強烈的社會效果。

《負(fù)情儂傳》中“李生暨新安人各鼓枻分道逃去，不知所以?！?而在《杜十娘怒沉百寶箱》在李甲、孫富各自逃脫后，又增加了柳遇春得錢匣、杜十娘托夢報恩等情節(jié)。更符合民眾審美需求。杜十娘為維護(hù)“真情”投水而死；擁有“人間至情”的柳遇春獲得了杜十娘的感謝；“無情”的李甲、孫富得到了應(yīng)有的懲罰。如此結(jié)局與馮夢龍“不會風(fēng)流莫妄談，單單情字費人參；若將情字能參透，喚作風(fēng)流也不慚。”的結(jié)語遙相呼應(yīng)，體現(xiàn)了馮夢龍欲以小說“厚人倫，美教化”，以情警世的目的。

二、結(jié)語

從《負(fù)情儂傳》到《杜十娘怒沉百寶箱》，馮夢龍賦予了為情而死的杜十娘維護(hù)人的自由尊嚴(yán)、反抗封建制度等更為深刻的內(nèi)涵。作品體材不同、表達(dá)思想不同等原因使《杜十娘怒沉百寶箱》在交代背景、描寫重心、人物形象塑造與設(shè)置、結(jié)局處理等方面和《負(fù)情儂傳》出現(xiàn)了差異。

參考文獻(xiàn)：

[1][明]宋懋澄.九籥集[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1984.

[2][明]馮夢龍.警世通言[M].北京：中國戲劇出版社，2002.

[3]胡士瑩著. 宛春雜著.杭州：浙江文藝出版社，1984.