盧嘉梁

[摘要]長(zhǎng)笛演奏有一定的技巧性，長(zhǎng)笛的演奏技巧水平會(huì)給作品的音色和音樂(lè)表現(xiàn)帶來(lái)直接影響。要想用長(zhǎng)笛演奏高水平的中國(guó)民樂(lè)作品，演奏者必須熟練掌握長(zhǎng)笛演奏技巧，正確運(yùn)用長(zhǎng)笛音色來(lái)演奏。

[關(guān)鍵詞]長(zhǎng)笛演奏 民樂(lè)運(yùn)用 音色

長(zhǎng)笛作為一種現(xiàn)代管弦樂(lè)樂(lè)器，具有音質(zhì)動(dòng)感、音色圓潤(rùn)等特點(diǎn)。長(zhǎng)笛演奏的聲效特點(diǎn)與長(zhǎng)笛音色有著密切關(guān)聯(lián)，在長(zhǎng)笛演奏中，影響長(zhǎng)笛音色的因素也非常多，長(zhǎng)笛的完美演繹要建立在對(duì)音色的合理掌控、運(yùn)用之上。因此，有效運(yùn)用和控制長(zhǎng)笛音色，也成為長(zhǎng)笛演奏者必備的一個(gè)技能。在民樂(lè)演奏中，演奏者只有將長(zhǎng)笛演奏技巧與音色完美結(jié)合起來(lái)，才能完美表現(xiàn)民族聲樂(lè)的旋律美和意境美。

一、長(zhǎng)笛民樂(lè)及其演奏技巧

長(zhǎng)笛是一種吹孔氣鳴樂(lè)器，與其它氣鳴樂(lè)器相比，長(zhǎng)笛的發(fā)音原理具有一定的特殊性，它是通過(guò)吹孔處產(chǎn)生的連續(xù)性壓力來(lái)激發(fā)氣簧而發(fā)聲的。長(zhǎng)笛是樂(lè)器家族中最古老的成員之一，它是由德國(guó)人律利（1633-1687）發(fā)明的德國(guó)笛演變而來(lái)的，至今已流傳了好幾個(gè)世紀(jì)。中國(guó)風(fēng)格的長(zhǎng)笛曲目非常多，許多長(zhǎng)笛民樂(lè)都是在民歌旋律和音調(diào)基礎(chǔ)之上加工、改編來(lái)的，這些長(zhǎng)笛民樂(lè)題材多樣、內(nèi)容豐富，許多作品都具有鮮明的民族風(fēng)格和地方色彩，在民眾中流傳極廣。長(zhǎng)笛民樂(lè)最大的特色就是它在內(nèi)容和旋律上總是帶有一股淡淡的憂傷，但是，也就是這種憂傷最能打動(dòng)人心。由民歌直接加工而成的長(zhǎng)笛樂(lè)曲有安徽民歌《小小魚(yú)兒粉紅腮》、山西民歌《秋收》等，這些民歌改編的長(zhǎng)笛曲很大程度地保留了民歌的音調(diào)特色，同時(shí)在樂(lè)曲演奏中又體現(xiàn)了長(zhǎng)笛演奏氣息、方法、音色、顫音等方面的技巧，演奏者可以根據(jù)樂(lè)曲旋律和風(fēng)格來(lái)決定演奏方法。關(guān)于這一點(diǎn)，我國(guó)音樂(lè)界人士認(rèn)為，樂(lè)曲的風(fēng)格表現(xiàn)在一首樂(lè)曲的有機(jī)整體上，其中，曲調(diào)和節(jié)奏是最生動(dòng)的、也最能感染觀眾的部分。以我國(guó)著名音樂(lè)家賀綠汀創(chuàng)作的長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲《幽思》為例，這首曲子將五聲調(diào)式旋律與奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)巧妙結(jié)合起來(lái)，通過(guò)完整的結(jié)構(gòu)和典型旋律，營(yíng)造了一個(gè)旋律動(dòng)聽(tīng)、富有情趣的藝術(shù)境界。樂(lè)曲中的華彩樂(lè)段處處有精彩，音樂(lè)表現(xiàn)力和張力都非常強(qiáng)，音樂(lè)節(jié)奏也非常流暢，這些，都展示了作曲者高潮的創(chuàng)作技巧。當(dāng)然，在演奏中，演奏者也要深入感受、全面把握這首江南曲調(diào)樂(lè)曲的風(fēng)格特點(diǎn)，用細(xì)膩華麗的旋律和柔婉嫵媚的曲風(fēng)來(lái)演繹作品，以給聽(tīng)眾帶來(lái)美的享受。

二、長(zhǎng)笛演奏中影響音色的各要素

1、持笛方式。各種樂(lè)器都有自己特有的演奏姿勢(shì)，正確的持笛方法，是影響長(zhǎng)笛演奏音色的重要因素。養(yǎng)成正確的持笛方式，要從解決身體重心問(wèn)題開(kāi)始，然后才是手臂持笛姿勢(shì)，鍛煉和提高手指的敏感度、靈活性。正確的長(zhǎng)笛持笛姿勢(shì)為：手臂與前胸環(huán)圍成橢圓形空間，自然放松肩膀和手臂，力量由肩部到手臂然后傳送到手指。下唇與左手食指根、右手大指頭三點(diǎn)持笛，放開(kāi)其余9個(gè)指頭，長(zhǎng)笛要保持穩(wěn)定不動(dòng)且發(fā)音正常。而吹奏時(shí)確保長(zhǎng)笛穩(wěn)定的關(guān)鍵是，靠左手食指第一關(guān)節(jié)和右手拇指固定保持長(zhǎng)笛平衡，左手食指關(guān)節(jié)觸到笛身八度音鍵下。在持笛時(shí)，肩臂各身體部位的姿勢(shì)要點(diǎn)是：肩關(guān)節(jié)打開(kāi)，左右胳膊與身體呈45-50度角，不過(guò)肘關(guān)節(jié)禁止上翹，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的持笛會(huì)導(dǎo)致肩膀肌肉堅(jiān)硬；大臂與身體兩側(cè)保持距離，避免因?yàn)榇蟊厶У眠^(guò)高而導(dǎo)致手腕筋脈和手指靈活性不足。不過(guò)，右臂肘關(guān)節(jié)可稍微向前，但是不可拱起或塌下，否則會(huì)加重背肌勞損。在初練長(zhǎng)笛時(shí)，許多人都不注意手臂姿勢(shì)和身體協(xié)調(diào)性之間的關(guān)系，也不重視持笛姿勢(shì)理論學(xué)習(xí)，這必然會(huì)影響他們今后的發(fā)展。

2、吹奏口型。口型正確，是奏出悅耳動(dòng)聽(tīng)的長(zhǎng)笛曲的關(guān)鍵。長(zhǎng)笛構(gòu)成主要分笛頭、笛身和笛尾三部分，其中，笛身是音孔主要分布地，笛音就是由音孔發(fā)出的。長(zhǎng)笛發(fā)聲原理是：唇部吹出的氣流在長(zhǎng)笛吹口邊緣被分成兩部分，一份入吹口，一部分被吹出吹口外，人吹口的氣流會(huì)引起長(zhǎng)笛震動(dòng)，發(fā)聲。長(zhǎng)笛的基本演奏口型為微笑型，即嘴唇上下并攏貼住牙齒，嘴角兩端抬高向外溢出。然后唇口成小圓孔，雙唇中部自然放松，讓氣流從雙唇間射出。在演奏低音時(shí)，吹口的1/3被下嘴唇擋住，演奏中音時(shí)下顎和嘴唇要稍微前突，超過(guò)1/3的吹口會(huì)被嘴唇擋住。通常來(lái)說(shuō)，在長(zhǎng)笛演奏前，演奏者就要做好口型準(zhǔn)備，最好不等嘴貼到吹口上時(shí)才開(kāi)始活動(dòng)嘴唇、準(zhǔn)備口型。此外，那種初練長(zhǎng)笛時(shí)直接對(duì)著吹孔中央吹奏的方法是不合適的，那樣下嘴唇會(huì)直接壓住吹孔，影響長(zhǎng)笛發(fā)聲效果。還有，在吹奏時(shí)，口型既不要開(kāi)得太大也不可過(guò)小，同時(shí)還要根據(jù)旋律及時(shí)調(diào)整吹口與唇口的位置、角度。長(zhǎng)笛初學(xué)者可以借助英文元音發(fā)音“0”來(lái)訓(xùn)練氣流掌控能力，塑造正確的口型。

3、氣息。長(zhǎng)笛音域?qū)拸V，長(zhǎng)笛各音區(qū)的音色及表演力都有所不同。氣息是長(zhǎng)笛發(fā)聲的動(dòng)力，長(zhǎng)笛演奏本身就是依靠演奏者呼出的氣流施功于吹控發(fā)聲棱形成周期性的震動(dòng)來(lái)發(fā)聲的。長(zhǎng)笛在氣息運(yùn)用上需要較高的技巧，不同速度、力度的氣息形成的振動(dòng)是不同的，然后，氣息不同又會(huì)以音色不同的形式來(lái)呈現(xiàn)。長(zhǎng)笛低音區(qū)音色柔和，但是在演奏時(shí)卻很費(fèi)力氣。在運(yùn)氣時(shí)，演奏者需要做到以下幾點(diǎn)：將口腔打開(kāi)，自然放松喉嚨，增強(qiáng)氣流的流暢度和流動(dòng)性。與低音區(qū)相比，長(zhǎng)笛中高音區(qū)的氣息運(yùn)用難度較低。長(zhǎng)笛中高音音色柔美，如春風(fēng)一樣輕靈，如月色一樣柔美。概括來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)笛中高音區(qū)的運(yùn)氣技巧相對(duì)容易掌握，不過(guò)高音區(qū)耗氣量也大，它對(duì)演奏者的氣息支撐力有一定的要求。在吐氣時(shí)，為了保證腹部支撐力足夠強(qiáng)，演奏者要合理掌控氣流速度，既要避免氣流速度太快使聲音聽(tīng)起來(lái)尖銳刺耳，還要避免因?yàn)闅饬魉俣忍箻?lè)音顯得散亂無(wú)力。長(zhǎng)笛氣息呼吸方式主要有胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式聯(lián)合呼吸法三種。長(zhǎng)笛演奏呼吸要用到的器官主要是腰、腹部，因此，初學(xué)者要重視和加強(qiáng)腰部、腹部肌肉鍛煉。長(zhǎng)笛呼吸練習(xí)要義是：（一）吸氣位置要低、深。吸氣深指氣要吸到“橫膈膜”的位置，這樣呼吸系統(tǒng)可以吸到更多的氣，還能減輕胸肺部的壓力。（二）氣息要舒緩平穩(wěn)。長(zhǎng)笛呼吸講究快吸慢呼，即吸氣像從長(zhǎng)龍吸水一樣吸氣，而呼氣要想呵手一樣，這樣才能確保演奏出來(lái)的樂(lè)音更具穿透力。（三）保持呼吸的熱情。換而言之，在氣息呼出時(shí)，腹部支撐力要強(qiáng)大穩(wěn)重，胸部、喉部要放松，整個(gè)呼吸過(guò)程要一氣呵成。

三、長(zhǎng)笛民樂(lè)技巧與音色

提高長(zhǎng)笛演奏技巧，豐富長(zhǎng)笛表現(xiàn)手法，是長(zhǎng)笛民樂(lè)吹奏的重點(diǎn)。長(zhǎng)笛演奏風(fēng)格多樣，可粗狂奔放，也可寧?kù)o典雅。長(zhǎng)笛民樂(lè)作品最大的特點(diǎn)就是旋律親切感人，節(jié)奏動(dòng)感活潑。我國(guó)許多長(zhǎng)笛民樂(lè)作品都帶有西方音樂(lè)的烙印，一些長(zhǎng)笛民樂(lè)作品都是民族和世界文化在音樂(lè)層面上不斷碰撞的產(chǎn)物。但是，我國(guó)長(zhǎng)笛演奏和教學(xué)沿用的都是蘇聯(lián)和東歐模式，雖然在文革后，長(zhǎng)笛教學(xué)也受到了德奧音樂(lè)體系的影響，但是，許多人對(duì)長(zhǎng)笛民樂(lè)的民族性和國(guó)際化始終認(rèn)識(shí)不清。如何繼承和發(fā)展民族音樂(lè)，完美演繹長(zhǎng)笛民樂(lè)作品委婉優(yōu)雅的旋律，對(duì)許多長(zhǎng)笛學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，仍舊是一道難題。民族樂(lè)曲是中國(guó)的語(yǔ)言和符號(hào)，民族音樂(lè)深邃、幽婉是其獨(dú)特魅力所在，也是最能體現(xiàn)民族樂(lè)曲“擊魄”意境的東西。在長(zhǎng)笛民樂(lè)演奏過(guò)程中，演奏者只有理性看到民族音樂(lè)與西方樂(lè)曲的不同，只有依靠個(gè)人領(lǐng)悟和修養(yǎng)、豐富的演出經(jīng)驗(yàn)和精湛的演奏技巧提高對(duì)作品的把控能力，才能將中國(guó)風(fēng)格的長(zhǎng)笛民樂(lè)完美演繹出來(lái)。如在演奏《草原上的牧羊人》這首長(zhǎng)笛曲時(shí)，演奏者首先要全面了解這首曲子的風(fēng)格和特點(diǎn)，這首曲子是我國(guó)著名作曲家廖勝京先生創(chuàng)作的具有云南和青海音樂(lè)風(fēng)格的長(zhǎng)笛曲，曲子重點(diǎn)描寫了草原牧羊人的孤獨(dú)與粗狂，該曲在多處用到了音色、氣息、氣顫音、泛音等長(zhǎng)笛演奏技巧。獨(dú)特的民族調(diào)式與和聲是該曲的最大特色。該曲開(kāi)頭第一段由六句組成，音色虛薄、暗淡，目的是要用這種音色來(lái)營(yíng)造一種孤獨(dú)而又充滿期待的蒼涼感、孤獨(dú)感。在演奏時(shí)，要用慢板自由的風(fēng)格來(lái)演奏，同時(shí)要充分調(diào)整氣息狀態(tài)，確保吹奏所需要的氣息量，以營(yíng)造孤寂、蒼涼的感覺(jué)。如第六句中的每一句都是從低音進(jìn)入的，演奏者要用比較弱的音量開(kāi)始，接著是逐漸加強(qiáng)力量，最后以一個(gè)主音B來(lái)結(jié)束長(zhǎng)音。樂(lè)曲第二段音色粗狂、激動(dòng)而靈活，對(duì)應(yīng)的氣息應(yīng)該是f和ff，演奏者的氣息量要變得富有跳躍性，尤其是在26、27、30小節(jié)的幾個(gè)全音符上，氣息要像從身體里甩出來(lái)一樣具有爆發(fā)力。但是在57-65小節(jié)音樂(lè)拉開(kāi)后，要放緩氣息，減弱力量使其落在mp上，以塑造草原上狂歡過(guò)后牧羊人孤獨(dú)的形象。

綜上所述，技巧和音色是長(zhǎng)笛民樂(lè)演奏中必須要關(guān)注和解決的重要問(wèn)題。因此，長(zhǎng)笛練習(xí)者必須要加強(qiáng)長(zhǎng)笛演奏技法學(xué)習(xí)和練習(xí)，積極參加各種舞臺(tái)實(shí)踐，同時(shí)在民樂(lè)演奏時(shí)投入更多的情感，注意細(xì)節(jié)問(wèn)題。只有這樣，才能準(zhǔn)確表達(dá)長(zhǎng)笛民樂(lè)作品的內(nèi)在情感，取得最佳演奏效果。