文/黃松海周啟群

觀言知人聞聲明性

文/黃松海周啟群

語言描寫是記敘文塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫能揭示人物性格，表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的內(nèi)心世界，讓讀者如聞其聲、如見其人，獲得深刻的印象。然而，同學(xué)們在描寫人物語言時(shí)，往往方式單一，語言欠雅，人物形象不豐滿，個(gè)性特征不突出。因此，人物語言一定要能展示人物特質(zhì)，凸顯性情，使其個(gè)性鮮明，令人過目難忘。

●病文展示●

對話

萬秋予

這次對話觸動(dòng)了我的心扉，改變了我的想法，讓我跳出了舊思維的束縛，使思想更加開闊，讓我端正了態(tài)度，以更好的姿態(tài)奔向美好的明天。（開頭總領(lǐng)全文，但較平淡，若能設(shè)置懸念，引起下文，更妙。）

“這是怎么寫的！”我的作文本被毛老師摔在桌子上?！澳阋恢倍际沁@么驕傲，就算你上次的作文是A+，也不代表沒有缺點(diǎn)，不用修改呀！我布置的作業(yè)你當(dāng)耳邊風(fēng)，根本沒有聽！你花在學(xué)習(xí)上的時(shí)間太少了！”她說這話的時(shí)候，我低著頭，沒敢看她。她一定對我的表現(xiàn)感到很失望吧。我自認(rèn)為作文寫得不錯(cuò)，回家便忘了修改，我的心里有著無盡的懊悔和自責(zé)。想到上周和同學(xué)們在一起玩得多開心，再想到現(xiàn)在毛老師失望的眼神……有如芒刺在背，刺痛了我的心。（對毛老師說話的神態(tài)、語氣描繪簡單，人物形象不鮮明，尤其是人物的語言描寫缺乏個(gè)性。）

“我不該這樣……我錯(cuò)了……我把作文拿回去修改一下吧！”我認(rèn)為事情還可以挽回?！昂?，你拿回去吧?！泵蠋煹恼Z氣緩和了下來?；丶衣飞希蔷洹澳慊ㄔ趯W(xué)習(xí)上的時(shí)間太少了”一直在我耳邊響起，我越發(fā)愧疚、自責(zé)。（語言描寫形式太單一，不妨變換一下，使行文曲折多變，吸引讀者。）

我回到家，拿出作文本，仔細(xì)斟酌，媽媽也在一旁幫我增加了幾處細(xì)節(jié)，我將段落之間銜接起來，共花了一個(gè)多小時(shí)，覺得可以了，便睡覺了。（表達(dá)太平淡，對“我”的心理描寫過于簡略，未能凸顯自責(zé)之意。）

第二天，我把修改后的作文交給了毛老師，她贊許地向我點(diǎn)了點(diǎn)頭。打開作文本，看過之后，她又皺起了眉頭：“我要你修改，不是要增加細(xì)節(jié)。你這篇文章的亮點(diǎn)就是細(xì)節(jié)描寫，過多的細(xì)節(jié)反而會(huì)影響主題的表達(dá)?！薄澳囊馑际恰薄澳愕奈恼氯鄙僖粭l明確的主線，太混亂了一些，這樣是得不到高分的。其實(shí)文章本身沒有太大的問題，只要稍加修改就可以了?！保▽υ捫问絾我?，語言描寫不簡潔，還有待精心打磨。）

我再一次把作文交給她時(shí)，她滿意地點(diǎn)了點(diǎn)頭：“其實(shí)文章有缺點(diǎn)不可怕，可怕的是沒有一個(gè)認(rèn)真的寫作態(tài)度。你這次修改得很好，昨天一定花了不少功夫吧？”我回想起昨夜挑燈夜戰(zhàn)的情景，感受頗深：“寫作文，態(tài)度最重要，謝謝您讓我明白了這個(gè)道理?！闭f完，我看到了老師滿意的微笑。（此處的對話描寫倘若口語化一點(diǎn)，生動(dòng)性就更強(qiáng)了。另外，語言表達(dá)還欠完美，感染力不強(qiáng)。）

這次修改，讓我知道了在作文時(shí)得有一個(gè)好態(tài)度，這使我受益匪淺。它將永遠(yuǎn)銘記在我心中，激勵(lì)我以更嚴(yán)肅的態(tài)度去寫作。（結(jié)尾未能深化主題，立意欠深刻。）

●失誤分析●

文章選材真實(shí)，敘事具體。最大的硬傷是對話不精彩，語言描寫缺乏個(gè)性，人物形象不鮮明，中心不突出，被評為三類文。其失誤主要表現(xiàn)在如下方面：

一是對話形式單一。我們不妨把“說”放在話前、話中與話后，變換形式，使文章行文曲折多變，以增強(qiáng)文章的吸引力。二是語言描寫缺乏個(gè)性，太多學(xué)生腔。老師發(fā)脾氣時(shí)與耐心指導(dǎo)時(shí)，其語言風(fēng)格是不同的，前者更口語化，后者人情味更濃，不注意區(qū)別與把握，無法寫活人物，凸顯個(gè)性。三是在對話描寫中，要注意人物的表情與動(dòng)作，并惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。本文對人物說話時(shí)的神情、動(dòng)作缺少精細(xì)描繪，未能精彩再現(xiàn)場景，無法給人以如臨其境之感。另外，有些句子用詞不當(dāng)，表意不準(zhǔn)，語言欠雅，其感染力與生動(dòng)性不強(qiáng)。

●升格佳作●

對話

萬秋予

一次對話能有“捉妖”之本事的，非教語文的毛老師莫屬；一次對話能讓人腦洞大開的，非當(dāng)班主任的“毛大大”不可。我是天生的“怕怕”，老想躲著語文老師兼班主任毛老師，可偏又被她逮住，攤上大事了。（用語幽默，巧設(shè)懸念，引起下文。）

“斗大的錯(cuò)字也沒見你改幾個(gè)！”我的作文本被毛老師重重地摔在講臺(tái)上，粉筆灰四處飛，模糊了我的視線。一道寒光從她的眼睛里閃過，我打了個(gè)寒戰(zhàn)，大氣也不敢出。“你嘚瑟個(gè)啥！作文要求重新修改，我的話你當(dāng)耳邊風(fēng)了！看你這吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼游揖蛠須?！”她用恨鐵不成鋼的語氣罵道。我低著頭，沒敢看她。當(dāng)時(shí)自認(rèn)為寫得不錯(cuò)，回家便忘了修改……想起這些，無盡的懊悔似芒刺在背，刺痛了我的心。（人物語言鮮活，火藥味濃，一下激起了波瀾，引人入勝，人物個(gè)性鮮明。）

“我不該這樣……我錯(cuò)了。”我囁嚅道。

毛老師瞟了我一眼：“你花在學(xué)習(xí)上的時(shí)間太少了?！?/p>

我滿懷歉意地說：“我一定改正，我再也不會(huì)了?！?/p>

“好吧！”毛老師的語氣明顯緩和了下來，“看你知錯(cuò)能改，就不為難你了，你可要好自為之喲！”

回家路上，那句“你花在學(xué)習(xí)上的時(shí)間太少了”一直在我耳邊回響，我越發(fā)愧疚與自責(zé)。

（在語言描寫中，有多種引用的形式。這里把“說”放在話前、話中與話后，形式多樣，行文富有變化，增強(qiáng)了文章的吸引力。）

我回到家，拿出作文本，字斟句酌，精心修改。媽媽還特意幫我增加了幾處細(xì)節(jié)，我將段落之間銜接起來，花了一個(gè)多小時(shí)?！暗高@次能過關(guān)！”我雙手合十，輕聲默念。（細(xì)節(jié)傳神，“我”心有余悸的神態(tài)呼之欲出。）

第二天，我恭敬地呈上作文。毛老師贊許地點(diǎn)了點(diǎn)頭。她看后，卻又皺起了眉頭：“你文章的缺點(diǎn)不是少了細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)過多反而會(huì)影響主題的表達(dá)?？磥砟氵€未領(lǐng)會(huì)老師所寫的評語??！”

“您的意思是……”我欲言又止。

“文章缺少一根主線把題材貫穿起來，使情節(jié)更有序。其實(shí)，你的作文只要稍作修改就可以了！”毛老師耐心地說?！昂玫?，我再去修改！”我誠懇地說，“這次，一定讓您滿意！”（對話形式多樣，語言簡潔。）

當(dāng)她再次看完我的作文后，豎起了大拇指，贊道：“功到自然成嘛！看來老師這‘火療’還是有成效的呀！態(tài)度好，學(xué)習(xí)才會(huì)好，要記住哦！”回想起昨夜挑燈夜戰(zhàn)的情景，我不禁幽默地說道：“寶寶會(huì)牢記的，一定！”老師見我貧嘴，也開心地笑了起來。（語言幽默，表達(dá)靈動(dòng)。）

“態(tài)度好，學(xué)習(xí)才會(huì)好！”每當(dāng)想起毛老師這語重心長的話，我就提醒自己要用心去做好每件事。這次對話，讓我深受教益，它將永遠(yuǎn)激勵(lì)我，以最好的姿態(tài)去走好人生的每一步。（總結(jié)全文，點(diǎn)明主旨，升華中心。）

【簡評】升格文語言描寫十分出彩：一是對話精彩，能傳神描繪出說話人的神情舉止，凸顯人物的個(gè)性特質(zhì)，讓人物形象活靈活現(xiàn)。二是妙用口語，文中巧用原生態(tài)的口語，表現(xiàn)了毛老師尖刻嚴(yán)厲、嚴(yán)格認(rèn)真、耐心仔細(xì)的鮮明個(gè)性，具有濃厚的生活氣息，使文章鮮活動(dòng)人。三是對話形式多樣，行文曲折，增強(qiáng)了語言的吸引力。另外，鮮活的語言，新穎的語匯，使語言風(fēng)趣詼諧，表達(dá)靈動(dòng)，讓人讀之意趣盎然。

（指導(dǎo)老師：黃松海）

●技法小貼士●

言為心聲。語言是人物思想感情最直接的表露。要描繪人物性格特征、塑造人物形象，生動(dòng)、有個(gè)性的語言描寫是必不可少的。在一篇記敘文中，如果人物語言富有個(gè)性，就能收到“觀其言知其人，聞其聲明其性”的效果。

那么，怎樣才能使人物的語言富有個(gè)性呢？一是人物語言要符合人物的身份、年齡、修養(yǎng)等方面的特點(diǎn)。語言的個(gè)性化源于人物身份的多樣性，只要把握了人物與人物之間的身份差別，個(gè)性就有了；人物的語言也會(huì)因年齡不同而有區(qū)別——兒童的語言天真率性，成人的語言穩(wěn)重老練，老人的語言睿智深刻。在同樣的情境下，人物的職業(yè)、修養(yǎng)不同，語言也不同——農(nóng)民的語言樸拙，工人的語言直率，軍人的語言坦誠，商人的語言圓通，知識(shí)分子的語言雅致。在寫作時(shí)，如果能從語言中展示人物的修養(yǎng)，人物的語言就會(huì)富有個(gè)性。二是以動(dòng)作、神態(tài)描寫映襯人物語言。動(dòng)作和神態(tài)是心理活動(dòng)的真實(shí)反映。在描寫人物語言時(shí)，如果能輔以個(gè)性化的動(dòng)作和神態(tài)描寫，人物形象就會(huì)躍然紙上，人物語言的個(gè)性就會(huì)更加凸顯。