師力斌

最近朋友圈轉(zhuǎn)的各種盤點鋪天蓋地，單是多家機構(gòu)發(fā)布的文學排行榜，就讓人感覺新媒體時代的文化生產(chǎn)真是個海洋。放眼望去，各種星秀、網(wǎng)紅、熱播劇、喜劇匯、粉文化、小鮮肉、IP寫作、微信推送、期刊聯(lián)盟層出不窮，亂花早已迷人眼。但真正沉穩(wěn)厚重的，可能是那些真正擁有龐大社會基礎，與新社會階層密切相連的文化創(chuàng)造，比如與進城打工者相連的城中村文化的出現(xiàn)。

以城中村文學為代表的城中村文化，是近年來被忽略的重要文化現(xiàn)象。城中村文學首先講究社會階層和受眾，放棄了“全國人民”“中國讀者”這樣的虛幻想象，而將鏡頭轉(zhuǎn)向3.6億進城務工者。如果說《小時代》明確指向80后粉絲一代，那么城中村文化則指向進城打工一代。城中村文化針對的是巨大的歷史變遷，巨大的社會存在。

城中村以低廉的生活成本、較多的就業(yè)機會、相對自由的人員流動機制吸引著外來者，是城鄉(xiāng)拉鋸的前沿陣地。近幾年的文學中，城中村的呈現(xiàn)非常頻繁。農(nóng)民進城，帶來的不光是擁擠爭奪，可能更多的是貢獻創(chuàng)造，且伴隨著全新精神內(nèi)蘊：打拼、好學、創(chuàng)新、共處、融合，特別是忍耐，這些精神或許隱藏著中國社會前進的秘密。朱曉軍、楊麗萍《快遞中國》關注迅速崛起的快遞業(yè)就是例證。頗為知名的北京皮村打工藝術團，為農(nóng)民進城、傳播新工人文化提供了積極嘗試。農(nóng)民進城這種全新轉(zhuǎn)變，給文化帶來新的經(jīng)驗和刺激，在全世界恐怕也是獨一無二的。

塑造一個封閉落后田園尚美的邊城，很可能不如塑一個城市化、家族化、江湖化、房地產(chǎn)化的城中村來得更骨感。恰恰是那些亦城亦鄉(xiāng)、城鄉(xiāng)結(jié)合的文化表達，或呈現(xiàn)打拼夢想，或著眼個人奮斗，或執(zhí)著“活得像個城里人”的追求，或關注新的等級劃分，或把打拼、忍耐與無賴諸精神“一鍋燴”，都能搔到時代的癢處。郝景芳科幻小說《北京折疊》在美國獲獎，其實并不主要是由于技術的勝利，而是社會視野的勝利，該作完全可視作對城中村空間的曲折表達。這恰恰說明，中國的社會經(jīng)驗和精神現(xiàn)象已超出世界原有的想象。我們的文藝批評界朦朧地意識到了這一現(xiàn)象，尚不夠清晰堅定。

為什么批評界落在了后面？思想保守恐怕是最主要原因。想當年，中國革命常遭遇這樣的急轉(zhuǎn)彎情形。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，原來國共對抗，現(xiàn)又突然要國共合作，聯(lián)合抗日，更多人思想上想不通。歷史的巨變往往比汽車轉(zhuǎn)彎要急得多，隱蔽得多，也難以覺察得多。從鄉(xiāng)土文化、城市文化急轉(zhuǎn)到城中村文化，正是這樣的文化急轉(zhuǎn)彎，它同計劃經(jīng)濟急轉(zhuǎn)到市場經(jīng)濟，期刊文化急轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡文化，電視媒體急轉(zhuǎn)到手機媒體，都是同樣的歷史急轉(zhuǎn)彎。在這些表面上水波不興的歷史急轉(zhuǎn)彎中，文藝批評恐怕也需要解放?！?/p>

（作者是《北京文學》副主編）