◎郭曉娜

浪漫的鳴響
——淺談拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》

◎郭曉娜

《g小調(diào)前奏曲》是俄國作曲家、指揮家及鋼琴家拉赫瑪尼諾夫24首前奏曲里的其中一首小調(diào)前奏曲。本文從創(chuàng)作背景、寫作特點、演奏分析、音樂風格、演奏心得五個方面對作品進行簡單分析，從作者、作品背景到作品本體再到音樂風格這一系統(tǒng)進行分析，從而為更好地理解和演奏作品打下基礎(chǔ)。

鋼琴創(chuàng)作 二十四首前奏曲 演奏風格分析

一、 人物生平及創(chuàng)作背景

拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯鋼琴家，1873年出生于謝苗諾沃，其父親與母親都是業(yè)余音樂家，母親是他的鋼琴啟蒙老師。1882年，拉赫瑪尼諾夫正式進入音樂學院學習系統(tǒng)的音樂知識。在拉赫瑪尼諾夫19歲的時候，便創(chuàng)作了《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》，成為他的代表作品之一，并于同年完成了他的第一部《鋼琴協(xié)奏曲》。1892年，拉赫一年級以第一的好成績從莫斯科音樂學院畢業(yè)，正式開始了作曲家的創(chuàng)作生涯。拉赫瑪尼諾夫作為俄羅斯鋼琴學派的代表人物、浪漫主義音樂最后一位作曲家，俄羅斯民族音樂基礎(chǔ)在他創(chuàng)作的鋼琴音樂之中得以展現(xiàn)。拉赫瑪尼諾夫的音樂創(chuàng)作受到柴可夫斯基等老一輩藝術(shù)家的影響，旋律優(yōu)美而豐富，擅長塑造史詩般的宏大音樂形象?！秅小調(diào)前奏曲》是拉赫瑪尼諾夫具有鮮明曲風的一首悲劇作品，在這首作品中，充滿了俄國民族音樂風格，他以這首曲子充分表達了自己豐富的內(nèi)心情感，曲子曲式短小而精煉，和聲肢體質(zhì)樸，卻蘊含了無限的情感。

二、寫作特點

在《g小調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作中，拉氏在遵循前人的寫作手法上，加入自己獨特的創(chuàng)作手法，極大地豐富了樂音的組合方式。從這首曲子的節(jié)奏寫作上來說，八分音符和前十六兩種音符較多，是主要的音型。樂曲的中間部分節(jié)奏相對來說比較簡單，對于演奏者和旁聽者而言，都會被其中直觀的音樂變化而感動。從和聲和曲式的角度來說，音樂以g小調(diào)主和弦響起，加上緊密的節(jié)奏音型，整首曲子從緊張的聽覺形象展開，個性十分鮮明。

三、演奏分析

音樂開始時要用較為舒緩的速度進入，樂感溫柔而細膩，彈奏時手腕放松，手臂將力量貫通，避免連續(xù)進行的手臂緊張。演奏時，將低音部的旋律奏出來，注意旋律線的進行，十六分音符的伴奏部分做適當?shù)囊袅靠刂?，形成對比，分開層次。

樂曲的中間部風格抒情而又寬廣，演奏時對速度和節(jié)奏型要求相對松，可以處理得自由一些。在彈奏時，既要保持音響的連貫，又要保持輕盈快速地跑動，用手腕帶動手掌的延伸，使得手臂盡量放松。此外，也可以用手腕的橫向運動來延長手指的伸展范圍，實現(xiàn)音型的連貫，特別是對于手掌較小的演奏者，更要注重靈活運用手腕。

再現(xiàn)部的演奏技巧與呈示部大致相同，情緒更加豐富，樂曲的大高潮在這一部分出現(xiàn)，“命運的步伐”更加堅定。樂曲的結(jié)尾伴隨著輕盈的音響漸漸消逝，彈奏時要注意指尖的運用，手指要貼鍵盤演奏，手腕靈活配合手指跑動，將聲音的彈性和動力性釋放出來，讓音響消逝在人們的視野中。

四、音樂風格

整首樂曲的音響效果跨度十分大，從極弱到極強都有涉及，體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫在音樂表現(xiàn)上豐富對比的風格。旋律激進而有力，鮮明的強弱對比以及寬廣的音域表現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的激情和莊嚴，體現(xiàn)了浪漫主義鋼琴音樂的特點。

樂曲音響激動地由遠方傳來，用模進的音型走向高潮，帶有堅定的生命步伐。拉赫瑪尼諾夫在這首音樂中表達了對生命的敬畏和戰(zhàn)勝苦難的信念。傾聽者感受到的不僅僅是堅定，而是一種“矛盾”的音響，這種矛盾也會貫穿在他的作品里，但是人們通過他的作品卻能感受到憂郁下真實的拉赫瑪尼諾夫——勇敢善良，活潑上進。

五、演奏心得

演奏《g小調(diào)前奏曲》要有一個宏觀的進行曲風格，作品之中，蘊含著積極的情緒。在演奏這首復三部曲式結(jié)構(gòu)的作品時，在首部的前幾小結(jié)，音區(qū)位置低，力度要弱，觸鍵需干凈、利落、齊整，通過手臂的力量帶動手腕用力，力量要沉到最底下，通過樂譜中的大連線，將某些音做適當?shù)谋Ａ?，保證音樂的連貫性，將旋律交代清楚。在沒有連線處，做好音樂的呼吸，控制好力度。彈奏時耳朵要辨別音響的層次感，音樂處理干凈。在處理音樂所蘊含的技巧、情感等因素方面，需要演奏者仔細分析樂譜內(nèi)容，將理解與技巧融為一體。

六、結(jié)語

拉赫瑪尼諾夫的《g小調(diào)前奏曲》是他最具代表性的鋼琴作品之一，在創(chuàng)作之中，他繼承了巴赫和肖邦的傳統(tǒng)作曲技法，又繼承了俄羅斯學派的民族基礎(chǔ)，并融入了自己的個性元素。在演奏此作品時，相對于其他前奏曲的演奏上，要格外注意旋律的歌唱性，因為他的音樂創(chuàng)作都是深深扎根于本土?！秅小調(diào)前奏曲》中納入了俄羅斯民間音樂的素材，也在音樂中體現(xiàn)了作曲家的樂觀主義精神。

[1]安德烈·魏瑪.拉赫瑪尼諾夫[M].北京：人民音樂出版社，2007.

[2][俄]阿蘭諾夫斯基.俄羅斯作曲家與20世紀[M].北京：中央音樂學院出版社，2011.

[3]吳令儀.試論拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲的創(chuàng)作特色[J].上海師范大學學報，1996（03）.

[4]范曉玲.拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的獨特性[J].星海音樂學院學報，2004（03）.

[5][日]武川寬海.拉赫瑪尼諾夫——俄國著名作曲家、鋼琴家[J].程鹿峰，譯.文化譯叢，1986（03）.

（責任編輯 王瑞鋒）

郭曉娜，女，河南大學在讀本科生，研究方向：音樂學）