管紅娟

合唱最大的魅力在于她無所不知的美。作為一項(xiàng)團(tuán)體音樂活動(dòng)，既能培養(yǎng)團(tuán)體協(xié)作精神，更能展示出一個(gè)國家一個(gè)民族的精神面貌。合唱藝術(shù)是聲音的藝術(shù)，是群體意識(shí)的集中體現(xiàn)，它所展現(xiàn)的和諧之美，本質(zhì)上來說取決于合唱隊(duì)內(nèi)成員們的全作效度。通常情況下，要想讓一個(gè)合唱作品取得成功，就需要隊(duì)內(nèi)所有成員的心靈感應(yīng)趨同且操作高度一致，才會(huì)達(dá)到完美的效果。

合唱講究“沒有個(gè)人的聲音，只有大家的聲音”。如果我們把世界上最頂級(jí)的獨(dú)唱演員組成一個(gè)合唱隊(duì)，那將是最糟糕的一個(gè)合唱團(tuán)體。因?yàn)槊總€(gè)獨(dú)唱演員都有自己的特色，而在合唱的演唱當(dāng)中卻需要磨滅掉這些個(gè)性，把自己的音色融入到所在聲部當(dāng)中，在指揮拍點(diǎn)的提示下進(jìn)行呼吸，音準(zhǔn)、音色、呼吸、節(jié)奏、速度、發(fā)聲、咬字吐字、聲部平衡及音樂風(fēng)格、歌唱情緒的表達(dá)等都要達(dá)到高度統(tǒng)一。因此，合唱的共性程度決定了合唱隊(duì)演唱水平的高低，我們必須注重合唱中共性的訓(xùn)練，尤其是對(duì)合唱音色的訓(xùn)練。

音色反映聲音的特點(diǎn)，音色也是區(qū)分不同的歌唱者、不同的樂器，以及音樂所表現(xiàn)出來的不同情緒的主要因素，是自然界中一切不同聲音的本質(zhì)所在。合唱是人聲混合音色的巧妙組合，注重的是音色的高度統(tǒng)一與和諧。合唱隊(duì)員必須使自己的音色隨著作品內(nèi)容節(jié)奏的變化作出相應(yīng)的變化，這種變化中還應(yīng)當(dāng)有感悟的變化，這樣才能讓作品得到有效的表現(xiàn)。

在日常的音色訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)該注意：

首先，應(yīng)該先學(xué)會(huì)半聲歌唱。合唱不是一個(gè)人的事，需要與其他隊(duì)員的聲音配合，要學(xué)會(huì)相互傾聽，千萬不要制造出特殊的嗓音。訓(xùn)練時(shí)，需要合唱隊(duì)員在掌握“哼鳴”歌唱的基礎(chǔ)上，控制好氣流的平穩(wěn)上升，用半聲發(fā)音，這樣能夠避免因?yàn)榭谛妥兓斐傻囊羯推渌虻牟环€(wěn)定。這時(shí)，尤其要提醒隊(duì)員氣息要平穩(wěn)，呼吸要有彈性，用控制的氣息支持歌唱。同時(shí)放松喉頭，讓聲音有一種沉于“氣”、貫于“頂”的感覺。

其次，是根據(jù)不同聲部的特點(diǎn)和作品的要求，調(diào)整合理的歌唱位置與歌唱方法。例如，陸在易先生的混聲合唱《雨后彩虹》。這個(gè)作品主要由引子、主體和尾聲三個(gè)部分組成。音樂一開始由鋼琴奏出8小節(jié)的前奏，用以刻畫出現(xiàn)在天空中的彩虹的靚麗色彩；然后，在表現(xiàn)得很是柔和的聲音中，女演唱者用相當(dāng)抒情的聲音領(lǐng)唱，就使得曲子有效地被引出。在演唱這部作品時(shí)，我們?cè)?jīng)出現(xiàn)音色不統(tǒng)一的問題。作品一開始的哼唱“啊”，由于有些隊(duì)員沒有及時(shí)把歌唱的狀態(tài)調(diào)整到最佳，歌唱的位置不統(tǒng)一，領(lǐng)唱的聲音出來之后，顯得很突兀，與合唱隊(duì)的融合度不夠，四個(gè)聲部音量也不太均衡，最終影響了旋律意境的表達(dá)。所以，音色的統(tǒng)一是合唱成敗的關(guān)鍵。

眾所周知，男聲與女聲在音調(diào)上面有著鮮明的差異——明與暗的差異，所以我們要學(xué)會(huì)在合唱的各個(gè)聲部建立一種音色中間值，讓每個(gè)隊(duì)員的音色向全體隊(duì)員形成的集體音色靠攏。

女高音聲部的特點(diǎn)是以明朗、寬廣為主，訓(xùn)練時(shí)要突出科學(xué)的高位置和良好的頭腔共鳴。女中低聲部是女高聲部和聲上的有力支撐和音色的最好補(bǔ)充，可以適當(dāng)巧妙地采用胸腔共鳴的方式，使得女聲更加符合作品所表達(dá)的或柔美、或?qū)拸V的需要，有時(shí)也需要盡量去運(yùn)用自己的頭腔共鳴與女高聲部音色取得平衡。男聲部其實(shí)也可以像女聲部的訓(xùn)練那樣，通過具體的技巧表現(xiàn)男聲特有的陽剛之美。在各個(gè)聲部達(dá)到統(tǒng)一音色的基礎(chǔ)上，要重點(diǎn)訓(xùn)練各聲部的融合。在實(shí)際訓(xùn)練的過程中，教師尤其需要在男女聲的音色融合上多想辦法。

例如《雨后彩虹》中主體第一段，所用的是舞蹈性節(jié)奏，給人以明快活潑的感覺。同時(shí)需要注意的是，這里沒有采用領(lǐng)唱，主要運(yùn)用和聲性織體的聲部結(jié)合方法，用起承轉(zhuǎn)合的四句式三段歌詞寫成。

這段旋律由女高女低聲部演唱，由4小節(jié)的小快板引入。要求演唱者用明亮跳躍的聲音去表現(xiàn)，演唱出親切的、贊美的情緒。在演唱這個(gè)部分的時(shí)候，要注意女高音的音色要明亮，聲音要集中且有彈性。女低聲部要給高聲部有力的支撐，發(fā)聲的位置不能偏低，要注意頭腔的共鳴。

主體第二段，歌詞前三句以男聲演唱作為主旋律，而以女聲的哼唱作為輔助，以形成一種明顯的對(duì)位效果。而最后一句則以四部和聲性織體為特征，使得歌曲進(jìn)入了一個(gè)局部的高潮。

這個(gè)部分應(yīng)該突出男聲的旋律，男聲應(yīng)該把堅(jiān)定有力的陽剛之氣凸現(xiàn)出來，唱出心中的豪邁與激情。女聲的哼鳴作為一種鋪墊，以豐富這一部分的和聲效果。

主體第三段，歌詞是經(jīng)過4小節(jié)的卡農(nóng)式連接呈現(xiàn)的。這一歌詞的巧妙之處在于以前兩句的四個(gè)聲部和聲性織體組成帶狀的旋律，這樣的設(shè)計(jì)極其巧妙，使歌曲第一次進(jìn)入高潮部分。

演唱這個(gè)部分時(shí)，要注意轉(zhuǎn)調(diào)后的音準(zhǔn)，開口要整齊，位置要統(tǒng)一，聲音要飽滿。四個(gè)聲部之間要相互傾聽、相互融合，達(dá)到平衡統(tǒng)一。還有，主體部分出現(xiàn)的兩次卡農(nóng)，都要作漸強(qiáng)處理，男女聲的音色、力度都要有鮮明的對(duì)比。

作品的尾聲部分由長(zhǎng)達(dá)18小節(jié)的間奏引入，它的音樂情緒是寬廣而充滿激情的。演唱這個(gè)部分時(shí)，四個(gè)聲部要根據(jù)作品的要求及時(shí)調(diào)整好音色，來營造作品需要的意境。最后六小節(jié)作為結(jié)尾，作曲者通過人聲與鋼琴聲形成較好的聲音背景，這樣人聽起來之后就會(huì)感覺到回味無窮。演唱時(shí)要控制好音量，保持高位的發(fā)聲狀態(tài)。

總之，合唱的共性訓(xùn)練是一門復(fù)雜的、不斷發(fā)展著的科學(xué)，需要長(zhǎng)期堅(jiān)持、不斷積累。其中，合唱音色的訓(xùn)練是以找到一個(gè)給人以美麗感覺的音響作為追求，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，不同時(shí)期的音樂作品往往會(huì)有不同的時(shí)代特征，因而需要站在相應(yīng)的時(shí)代背景的基礎(chǔ)上去表現(xiàn)音樂效果，而這種立足于實(shí)踐的探索和發(fā)現(xiàn)，正是合唱藝術(shù)的奧秘。

（作者單位：江蘇省南通市通州區(qū)金沙中學(xué)）