高秦艷（上海出版印刷高等?？茖W(xué)校，上海 200093）黃光輝（澳門科技大學(xué) 人文藝術(shù)學(xué)院，澳門）

新時代境遇下文字設(shè)計表現(xiàn)語言的建構(gòu)

高秦艷（上海出版印刷高等?？茖W(xué)校，上海 200093）
黃光輝（澳門科技大學(xué) 人文藝術(shù)學(xué)院，澳門）

本文通過對新時代境遇下文字設(shè)計案例的研究與分析，探討技術(shù)變革背景下文字設(shè)計與表現(xiàn)語言的特征與形式。從數(shù)碼化生成、手工風(fēng)格復(fù)興、偶發(fā)因素等幾個方面論述文字設(shè)計表現(xiàn)語言的建構(gòu)，并針對設(shè)計技術(shù)、地域特色和歷史傳承等問題，對未來文字設(shè)計的發(fā)展可能進(jìn)行了思考。

新時代；文字設(shè)計；表現(xiàn)語言

隨著時代的進(jìn)步，當(dāng)代文字設(shè)計的表現(xiàn)語言正在逐步走向多元化，藝術(shù)設(shè)計的媒介也更趨多樣，為當(dāng)代文字設(shè)計領(lǐng)域提供了更為寬廣的發(fā)展空間。本文從眾多設(shè)計案例中可以梳理出有關(guān)當(dāng)代文字設(shè)計表現(xiàn)的幾條主線，厘清其中的大致脈絡(luò)。

一、新技術(shù)賦予文字設(shè)計的新特征與新方法

1.多樣的設(shè)計手法

自從桌面排版革命之后，平面設(shè)計的工作流程被徹底改變，尺規(guī)作圖、手繪黑白稿時代被寫進(jìn)了歷史。新的儀器和程序使得設(shè)計師可能還原自己對于設(shè)計方案的預(yù)想和想象。技術(shù)的高速發(fā)展給予人們最大的益處就是自由，這種自由不僅來源于對設(shè)計工具、設(shè)計素材的掌控，其更關(guān)鍵的意義是它徹底改變了人們的設(shè)計觀念。隨著時代的進(jìn)步，文字設(shè)計的表現(xiàn)手法也在不斷更新，這為人們的設(shè)計創(chuàng)造提供了更多的可能。

2.不斷革新的設(shè)計思路

伴隨著技術(shù)的進(jìn)步，文字設(shè)計的創(chuàng)造方法和表現(xiàn)路徑也出現(xiàn)多元并進(jìn)的態(tài)勢。在同樣的技術(shù)環(huán)境下，一些設(shè)計家成為了數(shù)碼科技的愛好者，而另一些則堅持使用傳統(tǒng)的手工方式來完成設(shè)計；一些設(shè)計家運用克制而理性的視覺規(guī)則來展現(xiàn)畫面的層次，而另一些則打破規(guī)則、天馬行空。在這個崇尚多樣與個性的時代，每一種設(shè)計思維都有它存在的理由，而正是這種多樣性構(gòu)成了色彩紛呈的設(shè)計世界。

二、文字設(shè)計的創(chuàng)造與表現(xiàn)路徑

在技術(shù)發(fā)展的促進(jìn)下，在當(dāng)代文字設(shè)計的創(chuàng)造與表現(xiàn)方面，設(shè)計家們有了更多的選擇。

1.數(shù)碼化生成與創(chuàng)造

技術(shù)在迅速擴(kuò)散，伴隨它的是一種發(fā)燒的感覺，每個星期都會帶來新的挑戰(zhàn)[1]。

20世紀(jì)80年代末90年代初，時任美國Adobe公司字體設(shè)計部主任的薩姆納?思通先生用“躁動不安”來形容這個新時代的開始。數(shù)碼技術(shù)與電子計算機(jī)的發(fā)明徹底地改變了20世紀(jì)90年代以來的文字設(shè)計領(lǐng)域。伴隨著電子成像技術(shù)與繪圖軟件的發(fā)明，設(shè)計家們開始以一種不同于以往任何時期的手段與媒介來進(jìn)行新的創(chuàng)作。

“程序生成”是近年來廣泛應(yīng)用在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中的數(shù)字技術(shù)，這一技術(shù)同樣也被應(yīng)用在文字設(shè)計的表現(xiàn)與創(chuàng)造之中。在當(dāng)代文字設(shè)計領(lǐng)域中，“程序生成”創(chuàng)造法帶有很強(qiáng)的隨機(jī)和自動化特征。它通常是設(shè)計家和計算機(jī)工程師共同協(xié)作的成果，設(shè)計家通過與計算機(jī)工程師的溝通和討論，利用代碼語言向電子計算機(jī)輸入特定的命令、邏輯和限制條件，隨后通過運行該代碼使電子計算機(jī)自行生成特定的文字設(shè)計效果。

“像素”文字設(shè)計是數(shù)碼時代特有的文字表現(xiàn)方法。電子計算機(jī)被發(fā)明之初，為了適應(yīng)低分辨率的顯示屏幕，像素字體被專業(yè)人員開發(fā)出來。作為數(shù)碼時代初級階段的標(biāo)志性文字依然是當(dāng)下設(shè)計師們樂于使用的設(shè)計表現(xiàn)形式。像素文字的造型特征為塊狀或點狀的結(jié)構(gòu)元素，這種構(gòu)成形式保證了像素文字在小號字體和低分辨率的顯示屏上依然能被迅速地識別，久而久之也形成了一種十分獨特的設(shè)計語言。中國設(shè)計家畢學(xué)峰先生在2016年主持設(shè)計了“中國設(shè)計智造大獎”的會展綜合視覺設(shè)計，其最大亮點就是動態(tài)的像素波紋造型。大會的標(biāo)志是一組由不斷運動的像素波浪肌理構(gòu)成的文字，其動態(tài)的紋理形態(tài)給人以強(qiáng)烈的未來科技之感，體現(xiàn)了科技與設(shè)計的交融與互動。

數(shù)碼時代下的當(dāng)代文字設(shè)計表現(xiàn)語言以“無紙化設(shè)計”主要特征，“代碼生成”和“像素文字”等極具電子特征的表現(xiàn)方法正在成為當(dāng)代文字設(shè)計領(lǐng)域中極具代表性的創(chuàng)造與表現(xiàn)語言。

2.手工風(fēng)格的復(fù)興

任何事物都有其兩面性，當(dāng)我們在擁抱科技帶來的便利時，也應(yīng)當(dāng)承認(rèn)它存在著不完善的一面。隨著全球化進(jìn)程的加快，一些數(shù)碼設(shè)計軟件幾乎可以在全世界同步發(fā)行。人們只要打開設(shè)計軟件的界面并輕點鼠標(biāo)就可以獲取極為相似的某種視覺效果，從這個角度來看，技術(shù)的發(fā)展顯然抑制了個性化的視覺想象和設(shè)計多樣性。并且隨著時間的推移，這一問題有日趨嚴(yán)重的傾向。一些設(shè)計家和有識之士面對數(shù)碼技術(shù)濫用的弊端提出了自己的見解，他們甚至開始在設(shè)計過程中有意減少或避免應(yīng)用數(shù)碼技術(shù)、尋求電子技術(shù)之外的設(shè)計路徑，以此喚起人們對于藝術(shù)設(shè)計多元化的審美認(rèn)知。由此，具有“手工風(fēng)格”的文字設(shè)計創(chuàng)造與表現(xiàn)形式逐漸復(fù)興起來。這里的“手工”元素泛指一切通過設(shè)計師雙手憑借電子設(shè)備之外的方法所完成的設(shè)計工作，書法文字、手寫（繪）文字、手工制作文字或文字涂鴉等都屬于這個范疇。歸根到底，近年來“手工風(fēng)格”復(fù)興的現(xiàn)象實際上體現(xiàn)的是在電腦輔助設(shè)計成為普遍現(xiàn)象的境況下，當(dāng)代文字設(shè)計領(lǐng)域中“技術(shù)”與“審美”的對立統(tǒng)一問題。

一些設(shè)計家嘗試使用計算機(jī)技術(shù)之外的設(shè)計工具來進(jìn)行文字設(shè)計創(chuàng)造與表現(xiàn)的實驗?！按蜃謾C(jī)實驗”就是一個典型的例子。英國林肯藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院講師、青年平面設(shè)計家巴里?德利威特編纂的畫冊《打字機(jī)藝術(shù)——現(xiàn)代的詩集》中收錄了世界各國設(shè)計師和藝術(shù)家運用打字機(jī)完成的設(shè)計實驗和當(dāng)代藝術(shù)探索，其中不乏優(yōu)秀的文字設(shè)計探索作品。這些實驗案例都具有一個共同的特點，即在創(chuàng)作過程中完全脫離計算機(jī)輔助設(shè)計技術(shù)，完全依靠打字機(jī)來完成作品。豐富而具有即興創(chuàng)作意味的文字編排與創(chuàng)造能自然地從設(shè)計師的手中、打字機(jī)的鍵盤中流淌而出，甚至由于打字機(jī)缺少油墨而造成的文字缺失、殘缺肌理也成為一種值得玩味的圖像意趣。

“手工風(fēng)格”的復(fù)興也不是如此激進(jìn)的。愛沙尼亞設(shè)計師埃夫林?卡西科夫最為人熟知的文字設(shè)計創(chuàng)造與表現(xiàn)的相關(guān)實驗是在數(shù)字軟件的輔助之下完成的。她對數(shù)字圖像中的柵格（即圖形的最小單位）十分感興趣，并以手工特征極強(qiáng)的表現(xiàn)形式——刺繡來構(gòu)建文字設(shè)計與創(chuàng)造的途徑。作為一位年輕設(shè)計師埃夫林并不完全抵制數(shù)字技術(shù)帶來的好處，但她對數(shù)字技術(shù)之外的設(shè)計表現(xiàn)路徑表現(xiàn)出濃厚的興趣，她談道：

我的個人興趣在于運用手工的和非數(shù)字的設(shè)計方式，這也是我對以計算機(jī)為主體的平面設(shè)計方法的一種回應(yīng)。在和計算機(jī)打過多年交道之后，我對以顯示屏為基礎(chǔ)的媒介的對立面，即給人觸感的實體材料的興趣越來越濃……我相信，舊的技術(shù)會發(fā)起挑戰(zhàn)，并影響新技術(shù)的使用。[2]

手工勞作和電子計算機(jī)互相結(jié)合是埃夫林的刺繡文字設(shè)計實驗的基本工作方式。在她的文字設(shè)計創(chuàng)造實驗中，數(shù)字和手工設(shè)計以交融共存的形式存在，為人們展現(xiàn)出“手工風(fēng)格”復(fù)興與當(dāng)代數(shù)字技術(shù)和諧并進(jìn)的設(shè)計通路。

人類的手工勞作有著天然的粗糙感，有時這種粗糙感會增加設(shè)計創(chuàng)造的質(zhì)樸之美。當(dāng)然，“手工風(fēng)格的文字創(chuàng)造也存在一些如制作成本高，不易復(fù)制等缺陷。但是它作為一股數(shù)碼時代的逆流，給予我們的啟示是深遠(yuǎn)的。

3.偶發(fā)因素

這里的偶發(fā)因素是指在文字設(shè)計過程中出現(xiàn)的意外或偶然情況，技術(shù)操作失誤、因機(jī)器故障而產(chǎn)生的意外結(jié)果、設(shè)計實驗過程中突發(fā)的意外狀況，或設(shè)計師無意間的突發(fā)奇想，都可以視作為“偶發(fā)因素”之所以將偶發(fā)因素作為文字設(shè)計的創(chuàng)造方法之一，原因在于它是在非正常情況下被偶然獲得，具有很強(qiáng)的不確定性和特殊性，在某些情況下能夠?qū)υO(shè)計的結(jié)果產(chǎn)生非同一般的影響，是一種較為獨特的設(shè)計方法由于這一設(shè)計表現(xiàn)方法的特殊性，設(shè)計師只有對生活保持敏銳的觀察和發(fā)掘的能力，才能“化腐朽為神奇”

確切地說，利用“偶發(fā)因素”來進(jìn)行文字設(shè)計創(chuàng)造與表現(xiàn)主要有兩種情況。第一種是排除人的因素的自然偶發(fā)，另一種則是人們預(yù)先設(shè)定好某些觸發(fā)條件來等待“意外狀況”的發(fā)生。前者的自發(fā)性更強(qiáng)，而后者則是設(shè)計師的“有意為之”。復(fù)印機(jī)就是一個可以被充分利用的工具，設(shè)計師在復(fù)印的過程中按照具體的需要輕移原稿，使復(fù)印稿中的文字呈現(xiàn)出拖拽拉長變形的視覺效果。為了得到滿意的結(jié)果，設(shè)計師需要進(jìn)行多番實驗來掌握導(dǎo)致該現(xiàn)象發(fā)生的基本規(guī)律和條件，只有技巧成熟方能獲得符合預(yù)想的文字設(shè)計效果。

當(dāng)然，“偶然風(fēng)格”文字設(shè)計的方法還有很多盡管它是一種較難把握、難以琢磨的文字設(shè)計創(chuàng)造手法，但這恰恰是它的迷人之處。這一文字創(chuàng)造與表現(xiàn)技巧正在不斷地被設(shè)計師所發(fā)掘、應(yīng)用，逐漸成為當(dāng)代文字設(shè)計表現(xiàn)途徑的新成員。

4.非字之字

非字之字就其字面意思而言，是指介于“字”與“非字”之間的文字設(shè)計。與正規(guī)字庫中的文字相比，這些“非字之字”更具創(chuàng)造性和藝術(shù)性。非字之字是一種在非常規(guī)境況下被創(chuàng)造出來的文字設(shè)計，有時它們可以是一種藝術(shù)創(chuàng)造或是隨性的“游戲”?？傮w而言，“非字之字”既能體現(xiàn)為文字設(shè)計的結(jié)果，也可以成為一種文字創(chuàng)造與表現(xiàn)的手法。通常來說，“非字之字”往往具有“圖形”、“圖像”與“文字”的雙重性質(zhì)。

隨著科技的發(fā)展和設(shè)計理念的升級，“非字之字”的創(chuàng)造與表現(xiàn)路徑甚是繁多，其中最有代表性的方法主要有物象組合、文字肌理、象形造物等。其中，物象組合的方法最為常見。設(shè)計師從生活中發(fā)現(xiàn)并選取可以組成文字的物件和材料并將它們進(jìn)行組合擺放，往往能給人以新奇而獨特的視覺效果。營造出比電腦字庫排版的文字更加直觀、更具說服力的視覺效果。

“非字之字”不僅是一種文字設(shè)計的現(xiàn)象，更是一種設(shè)計創(chuàng)造性思維的體現(xiàn)。有別于傳統(tǒng)的文字設(shè)計思路，“非字之字”的創(chuàng)造需要設(shè)計師具備更為銳利的眼光和靈巧的雙手。這是因為從不同的觀察角度出發(fā)往往能得到截然不同的結(jié)果，這也是當(dāng)代文字設(shè)計創(chuàng)意與表現(xiàn)的核心思想之所在。

5.破壞式創(chuàng)造

破壞與創(chuàng)造是一對矛盾，也是一組反義詞。在當(dāng)代文字設(shè)計的世界中，這對矛盾卻可以成為創(chuàng)造和表現(xiàn)的手段，人們可以從破壞的過程中探尋創(chuàng)新的火花，不失為一種文字設(shè)計的新思路。單從字面意思上看，“破壞式創(chuàng)造”依然是“創(chuàng)造”的一種體現(xiàn)，只是這種創(chuàng)造的途徑是借助“破壞”這一過程來實現(xiàn)的。一些故意打破規(guī)矩的方法，有時能收到意想不到的結(jié)果。例如對文字結(jié)構(gòu)的有意破壞、打散、變形、混搭，甚至故意犯一些“錯誤”，都能成為文字創(chuàng)意與表現(xiàn)的新方法。

“混搭、變形”是破壞式創(chuàng)造法的另一途徑?！盎齑睢备淖兞颂囟ㄎ淖煮w系的一致性和系統(tǒng)性，它的混搭特質(zhì)使其富含多重形式的迥異基因。從某種程度上來說，它造就了文字設(shè)計多樣化的基礎(chǔ)?！白冃巍眲t以非常規(guī)的形式賦予文字設(shè)計更多的可能性。例如設(shè)計師打亂原有的文字構(gòu)造，把筆畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行分解并以不同字型中的相同筆畫替換之，如將手寫字、涂鴉字、印刷文字與書法筆畫進(jìn)行置換，它們都有可能獲得別樣的視覺效果?！按蛏ⅰ⒅丿B”是較為常見的變形手法。其中“打散”是一種結(jié)構(gòu)性破壞法，它將原本整體的文字結(jié)構(gòu)進(jìn)行完全拆解。當(dāng)文字或是字母被拆解成各自獨立的部件之時，文字局部的形態(tài)特點和形體美感便凸現(xiàn)出來了。如果再加入肌理、色彩等其他視覺要素，那么這種文字創(chuàng)意的效果就會變得五花八門、千姿百態(tài)，當(dāng)代文字設(shè)計的創(chuàng)造力則往往來源于此。

這里的“破壞式創(chuàng)造”是較為特殊的設(shè)計手法，它旨在獲取更多的創(chuàng)意可能和表現(xiàn)空間。從設(shè)計的過程來看，“不擇手段”應(yīng)是一種積極的設(shè)計思維和設(shè)計態(tài)度。由此看來，“破壞式創(chuàng)造”的設(shè)計表現(xiàn)路徑對當(dāng)代文字設(shè)計的發(fā)展的確具有促進(jìn)作用和正面意義。

6.非線性設(shè)計

這里的“非線性設(shè)計”借用了數(shù)學(xué)術(shù)語，主要指在復(fù)雜初始條件下，對影響設(shè)計結(jié)果的各種因素及其互相關(guān)系的設(shè)計方法研究；對不同的觸發(fā)條件、不同的設(shè)計過程和其所產(chǎn)生的設(shè)計結(jié)果的實驗和研究都囊括在“非線性設(shè)計”的概念之內(nèi)。正所謂“差之毫厘失之千里”，再微小的差別都可能引起事物完全不同的發(fā)展結(jié)果。當(dāng)我們帶著“非線性”的眼光來考察當(dāng)代文字設(shè)計領(lǐng)域，就可以發(fā)現(xiàn)影響設(shè)計結(jié)果的因素遠(yuǎn)比想象的更多。在實際的設(shè)計操作中，設(shè)計師可以運用多種手段來變換初始設(shè)計的條件，以獲得全然不同的設(shè)計結(jié)果。

改變設(shè)計的初始條件之一——設(shè)計技法，并使之模糊化則可能會對設(shè)計成果的多樣化產(chǎn)生有利影響。“改變工作流程”則是實現(xiàn)“非線性設(shè)計”的第二條通路。電子計算機(jī)輔助設(shè)計技術(shù)的發(fā)展為設(shè)計師工作流程的改變提供了極大的便利，許多數(shù)碼設(shè)計軟件都具有“撤銷”和“重做”功能，甚至可以允許用戶撤銷上百步操作，這就為設(shè)計師制作不同方案的嘗試提供了方便。有了計算機(jī)技術(shù)作為強(qiáng)大后盾，設(shè)計師可以有底氣不那么“循規(guī)蹈矩”，從而發(fā)現(xiàn)更多的文字設(shè)計創(chuàng)意與表現(xiàn)的可能。

將“非線性”概念融入當(dāng)代文字設(shè)計表現(xiàn)方法論是一種全新的嘗試。筆者所歸納的只是在這一創(chuàng)造路徑中較有代表性的類型，“非線性設(shè)計”所揭示的理論內(nèi)涵可以為設(shè)計師在實際設(shè)計工作中提供一定的啟發(fā)和參照。

7.光影構(gòu)建

“光影”不僅是當(dāng)代文字設(shè)計的創(chuàng)造手段，也是文字設(shè)計突破維度的新型表現(xiàn)媒介。這種文字設(shè)計創(chuàng)造與表現(xiàn)手段的廣泛應(yīng)用依托于現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展。精密的大型投影設(shè)備、高速攝影機(jī)、發(fā)光顯示器、發(fā)光二極管（LED燈）技術(shù)技術(shù)等，為設(shè)計師的想象力插上飛翔的翅膀。正是這種技術(shù)的革新為文字設(shè)計的創(chuàng)意和表現(xiàn)打開了嶄新的局面。

當(dāng)下，“光影”已經(jīng)成為當(dāng)代文字設(shè)計中被廣泛應(yīng)用的設(shè)計手段。隨著時代和技術(shù)的進(jìn)步，它們必將走向更為寬廣的發(fā)展空間。

8.空間營建

在當(dāng)代文字設(shè)計領(lǐng)域，“空間營建”主要指以三維或更廣的維度空間作為文字設(shè)計創(chuàng)意與表現(xiàn)的媒介，它既是文字設(shè)計的空間化表述路徑，又體現(xiàn)為一種不同于印刷介質(zhì)的設(shè)計思維。

文字具有傳達(dá)信息和藝術(shù)表現(xiàn)的雙重功能，憑借光影、透視、材料等多重因素，文字完全可以成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、多媒體設(shè)計、三維造型設(shè)計實驗的靈感來源和創(chuàng)作主體。作為當(dāng)代文字設(shè)計表現(xiàn)的主流途徑之一，“空間營建”的設(shè)計思路不僅限于上述內(nèi)容。伴隨著設(shè)計理念的升級，當(dāng)代文字設(shè)計領(lǐng)域必將涌現(xiàn)更多新的設(shè)計手段和方法。

文字設(shè)計的創(chuàng)造與表現(xiàn)路徑是多元的。在前文所梳理的方法中，一些是相對較為固定的，而另一些則正在探索之中。當(dāng)然，這些方法和手段并不是孤立的、割裂的，在具體的設(shè)計實踐過程中，它們往往經(jīng)?；ハ嘟豢椂纬稍O(shè)計的“合力”。這些設(shè)計方法可以被當(dāng)代設(shè)計師靈活運用，以實現(xiàn)當(dāng)代文字設(shè)計思維與實踐技法的新發(fā)展。

三、對未來文字設(shè)計的展望和發(fā)展性思考

從當(dāng)下的發(fā)展趨勢而言，在未來的設(shè)計領(lǐng)域，文字設(shè)計將越來越受到人們的重視。與單純的圖形相比，文字設(shè)計在傳達(dá)和表現(xiàn)方面更具優(yōu)勢。因此，無論在設(shè)計實踐研究還是理論研究方面，有關(guān)“文字設(shè)計”的課題蘊含著巨大的潛力。

“科技”是包括文字在內(nèi)的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的重要依托，“技術(shù)”也是每個設(shè)計師都無法回避的問題從桌面排版引發(fā)業(yè)界數(shù)字革命以來，數(shù)字技術(shù)以勢如破竹的力量徹底地改變了設(shè)計行業(yè)的面貌，同時也無情的淘汰了一大批落后產(chǎn)業(yè)。時至今日，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出加速的態(tài)勢，但是技術(shù)的雙面性也隨之顯露。當(dāng)設(shè)計師輕點鼠標(biāo)就能獲得炫目特效、大量的“軟件操作熟練工”出現(xiàn)之時，有識之士對技術(shù)“銷蝕創(chuàng)造力的現(xiàn)象表示了擔(dān)憂。坦率地說，在某些境況下數(shù)字技術(shù)確實有可能“異化”人類的創(chuàng)造性勞動。如果不對它們保持清醒的頭腦和謹(jǐn)慎的距離，那么發(fā)達(dá)的技術(shù)反而會鈍化人類的思維和創(chuàng)造意識。

作為一個具有悠久文化與歷史傳承的國家，如何利用好先人留下的豐厚遺產(chǎn)并將其發(fā)揚光大，使中國的文字設(shè)計走向世界，是擺在我們面前的重要課題作為青年一代的學(xué)者、設(shè)計師，我們應(yīng)當(dāng)更加努力肩負(fù)起時代賦予的任務(wù)和使命。

[1] [美]帕梅拉·普菲菲納.Adobe的故事：出版革命的先驅(qū)[M].杜昌國，段理等,譯.北京：北京希望電子出版社,2003:5

[2]《埃夫林·卡西科夫》訪談錄[J].藝態(tài)（中文版）2011（8）.

（責(zé)任編輯：楊身源）

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1008-9675（2017）03-0192-04

2017-03-05

高秦艷（1982- ），女，上海人，上海出版印刷高等?？茖W(xué)校講師，中國美術(shù)學(xué)院博士研究生，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計。

黃光輝，女，浙江杭州人，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院助理教授，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計。