丁治宇（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京210013）趙楠艷（中國(guó)傳媒大學(xué) 南廣學(xué)院，江蘇 南京211172）

結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)創(chuàng)新之線(xiàn)構(gòu)思維和策略
——從對(duì)克里斯蒂安·克雷茲兩則設(shè)計(jì)作品解析談起①

丁治宇（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京210013）
趙楠艷（中國(guó)傳媒大學(xué) 南廣學(xué)院，江蘇 南京211172）

本文從對(duì)克里斯蒂安·克雷茲兩則設(shè)計(jì)作品的解析談起，通過(guò)歸納總結(jié)以及擴(kuò)大范圍的類(lèi)比研究，來(lái)演繹和展現(xiàn)結(jié)構(gòu)從刻板到活躍，從原始至升華的可能路徑。在結(jié)構(gòu)重構(gòu)層面入手，以線(xiàn)構(gòu)思維和策略為主線(xiàn)，來(lái)探究當(dāng)代建筑形式再生與創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方法。進(jìn)而闡明在整合的建筑設(shè)計(jì)的平臺(tái)下對(duì)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新性和結(jié)構(gòu)新內(nèi)涵的理解，最終開(kāi)啟一條適宜性的建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新之路。

結(jié)構(gòu)重構(gòu)；形式創(chuàng)新；線(xiàn)構(gòu)；思維和策略；設(shè)計(jì)作品解析

隨著社會(huì)不斷地進(jìn)步，當(dāng)代建筑也越來(lái)越復(fù)雜，要求建筑師解決和協(xié)調(diào)來(lái)自各方面的矛盾與壓力，而通過(guò)哪種有效的策略和技術(shù)方法來(lái)應(yīng)對(duì)，是當(dāng)代建筑師所面臨的巨大挑戰(zhàn)與機(jī)遇。有關(guān)建筑形態(tài)的創(chuàng)新伴隨著建筑自存在以來(lái)亙古未變的話(huà)題，在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新過(guò)程中，由于受當(dāng)代西方建筑類(lèi)型學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、建筑心理學(xué)和行為學(xué)等交叉科學(xué)理論的影響，以及眾多新技術(shù)、新材料、新構(gòu)造方式的開(kāi)發(fā)研究和深入發(fā)掘，建筑形態(tài)的創(chuàng)新性呈現(xiàn)出復(fù)雜、多元化的傾向。

伊東豐雄（Toyol Ito）與塞西爾?巴爾蒙德（CecilBalmond）合作設(shè)計(jì)的英國(guó)2002 年蛇形畫(huà)廊（serpentinegallery pavilion），展示了結(jié)構(gòu)形態(tài)設(shè)計(jì)主導(dǎo)下的全新建筑模式：一種支離破碎的建筑表情在一個(gè)純粹幾何體的控制之下凝固了；透明與不透明的異形格構(gòu)單元相互交錯(cuò)并蔓延，在陽(yáng)光的照射下灑落斑駁的陰影。整個(gè)建筑沒(méi)有傳統(tǒng)的柱子支撐，通過(guò)一系列旋轉(zhuǎn)、交疊在一起的扁鋼制作而成的格構(gòu)，形成了沒(méi)有主次關(guān)系、網(wǎng)絡(luò)形態(tài)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)體系，如同幕網(wǎng)般將整個(gè)建筑包裹起來(lái)。伴隨著結(jié)構(gòu)元素的運(yùn)動(dòng)，結(jié)構(gòu)體系、外在表皮和建筑空間相互融合，并引導(dǎo)著人們的視覺(jué)神經(jīng)。（圖1）

如果說(shuō)蛇形畫(huà)廊是在理性構(gòu)成基礎(chǔ)上展現(xiàn)的一種迷幻交織的建筑情景，那么法國(guó)里昂的沙特拉斯機(jī)場(chǎng)高鐵車(chē)站則是要展現(xiàn)集理性和感性于一體的仿生化的動(dòng)態(tài)美——“靜止的飛翔”。精通建筑學(xué)、工程學(xué)、雕塑和繪畫(huà)的圣地亞哥?卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）從動(dòng)物的脊椎、羽毛和人的體態(tài)中吸取靈感，利用生物骨架的構(gòu)成原理構(gòu)筑出仿生化的結(jié)構(gòu)體系，創(chuàng)造了一種結(jié)構(gòu)藝術(shù)建構(gòu)的新型建筑形態(tài)?；炷?、鋁材、鋼材和玻璃等材料構(gòu)筑起一個(gè)類(lèi)似生物脊背狀的巨大服務(wù)廳，許多酷似人體支撐的柱體構(gòu)件相互交錯(cuò)，一起支撐著車(chē)站的敞廊。結(jié)構(gòu)空間和建筑形式的融合塑造了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)感官刺激，一種生命的有機(jī)性從整個(gè)建筑中靡散開(kāi)來(lái)，卡氏將原本沉悶的出行轉(zhuǎn)變?yōu)殡y忘的動(dòng)態(tài)慶典。（圖2）

圖1 2002年蛇形畫(huà)廊作為Coffee Shop（圖片來(lái)源：hy.cndesign.com）

圖2 法國(guó)里昂的沙特拉斯機(jī)場(chǎng)高鐵車(chē)站（圖片來(lái)源：www. quanjing.com）

無(wú)論是蛇形畫(huà)廊還是沙特拉斯機(jī)場(chǎng)高鐵車(chē)站又或是仙臺(tái)媒體藝術(shù)中心（SendaiMediatheque）（圖3），當(dāng)我們驚嘆于這些建筑獨(dú)特的設(shè)計(jì)構(gòu)思、極具震撼的視覺(jué)沖擊力及結(jié)構(gòu)形態(tài)與建筑空間的完美結(jié)合之余，不得不重新反思傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)技術(shù)的內(nèi)涵和外延以及僵化的設(shè)計(jì)模式所導(dǎo)致的平庸形態(tài)，一種沖動(dòng)和欲望——對(duì)結(jié)構(gòu)技術(shù)重新定位的研究悠然而生。傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)模式下產(chǎn)生的靜態(tài)、呆板的結(jié)構(gòu)空間，建筑設(shè)計(jì)中的“結(jié)構(gòu)配置和配結(jié)構(gòu)的”程式化設(shè)計(jì)又或者是傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)選型等，早已與當(dāng)代求新求異、前衛(wèi)新銳的新型建筑形態(tài)設(shè)計(jì)要求背道而馳。

本文試從結(jié)構(gòu)重構(gòu)的角度入手，以線(xiàn)構(gòu)思維和策略為主線(xiàn)，來(lái)探究當(dāng)代建筑形式再生與創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方法。從對(duì)克雷茲兩則設(shè)計(jì)作品的解析談起，通過(guò)歸納總結(jié)以及擴(kuò)大范圍的類(lèi)比研究，來(lái)演繹和展現(xiàn)結(jié)構(gòu)從刻板到活躍，從原始至升華的可能性途徑。進(jìn)而闡明在整合的建筑設(shè)計(jì)的平臺(tái)下對(duì)結(jié)構(gòu)創(chuàng)新性和結(jié)構(gòu)新內(nèi)涵的理解，最終開(kāi)啟一條適宜性的建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新之路。

一、霍爾希姆能力中心

2008年，瑞士建筑師克里斯蒂安?克雷茲（Christian Kerez），在位于瑞士霍德班克（Holderbank Switzerland）舉行的霍爾希姆能力中心（Holcim Competence Center，以下簡(jiǎn)稱(chēng)HCC）設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲得一等獎(jiǎng)。其參賽作品的建筑形態(tài)彌散出一種以結(jié)構(gòu)技術(shù)為先導(dǎo)的特殊氣質(zhì)：外掛式骨骼狀的支撐結(jié)構(gòu)和折線(xiàn)形鉸接式的柱承體系之間的整合性。（圖4）

霍德班克地區(qū)分布著較多高大的工業(yè)建筑，也因此形成了其自身獨(dú)特的建筑環(huán)境。這些巨構(gòu)式的工業(yè)建筑儼然已經(jīng)成為該地區(qū)城市景觀的一種標(biāo)志性象征，建筑之間在保留各自異質(zhì)化差別的同時(shí)，又能戲劇性地融合于相對(duì)統(tǒng)一的空間環(huán)境。然而，霍爾希姆能力中心項(xiàng)目就位于這樣一幕帶有差異化且整體性的建筑場(chǎng)景中。（圖5）從HCC周邊建筑的圖底關(guān)系上來(lái)看，其用地范圍相對(duì)緊張。除去民用建筑群相對(duì)較小的輪廓尺度，其他建筑的基底尺寸都很大，并且有著東西軸向的單一性和序列性。為了HCC能融入周遭的空間環(huán)境，克雷茲以長(zhǎng)方體幾何形態(tài)在二維平面和三維空間層面，很好地順應(yīng)了基地周?chē)F(xiàn)存的建筑秩序。建筑最北側(cè)與現(xiàn)有建筑和支干道路保持齊平的界面關(guān)系，建筑南側(cè)設(shè)置主入口并和東西向低層建筑形成U形內(nèi)院，并且內(nèi)院與南側(cè)主干道路相連?？死灼潓?duì)場(chǎng)地規(guī)劃的簡(jiǎn)潔處理手法，讓場(chǎng)地原有的脈絡(luò)再次得到強(qiáng)化。八層高度的建筑體量矗立其中，在表達(dá)其幾何簡(jiǎn)潔性的同時(shí)似乎也流露出其巨構(gòu)顯性特征。（圖6）

圖3 仙臺(tái)媒體藝術(shù)中心（圖片來(lái)源：designer.ccd.com.cn）

圖4 HCC模型（圖片來(lái)源:ELcroquis 145 CHRISTIAN KEREZ）

圖5 HCC鳥(niǎo)瞰圖（圖片來(lái)源：ELcroquis 145 CHRISTIAN）

圖6 HCC場(chǎng)地分析（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

圖7 HCC的“氣泡”式中庭（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

圖8 HCC的室內(nèi)空間形態(tài)（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

HCC所承擔(dān)的功能主要是日常辦公、實(shí)驗(yàn)室、會(huì)議以及休閑等相關(guān)配套，因此它也可以直接被界定為一個(gè)“通常性研發(fā)空間”的載體。如果將已經(jīng)規(guī)劃好的簡(jiǎn)潔體塊和既定的通常功能聯(lián)系起來(lái)看，有人不禁要問(wèn)，是何等的建筑空間和特質(zhì)讓克氏在競(jìng)賽中成為勇奪桂冠的佼佼者？答案是：對(duì)研發(fā)、辦公類(lèi)建筑經(jīng)常呈現(xiàn)的那些傳統(tǒng)僵化的建筑部件和固有經(jīng)驗(yàn)式平面原型的質(zhì)疑，以及由此引發(fā)的重組結(jié)構(gòu)體系和創(chuàng)新建筑空間的集成化品質(zhì)。

“中廊式兩側(cè)分布主、次空間的布局？?jī)?nèi)回廊式四周均布使用空間和內(nèi)置核心筒的平面？核心服務(wù)空間外掛式和使用空間集中式的布置？單一的建筑底部通高辦公門(mén)廳符合使用單位的精神屬性？黑暗或者明亮的垂直、單調(diào)和重復(fù)性的緊急疏散樓梯沒(méi)有突破的可能？多維的互動(dòng)空間和交流場(chǎng)所不能融入研發(fā)辦公空間，以破除舊有的刻板模式和固定的格局機(jī)制？結(jié)構(gòu)原沒(méi)有表現(xiàn)自身品質(zhì)的欲望且甘愿淪為裝飾和維護(hù)體系的幕后英雄？”……面對(duì)腦海里浮現(xiàn)的這么多，或許隨即在設(shè)計(jì)過(guò)程中出現(xiàn)的更多此類(lèi)疑問(wèn)，克氏都以設(shè)計(jì)的方式給予回饋，并且這樣的回應(yīng)高效地引導(dǎo)著建筑形態(tài)向更加獨(dú)特的層面進(jìn)化。

圖9 鉸接梭柱群主導(dǎo)的剖面透視（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

圖10 線(xiàn)構(gòu)框架四面展開(kāi)圖（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

HCC的中庭設(shè)計(jì)被轉(zhuǎn)譯為一組由多個(gè)上升“氣泡”的運(yùn)動(dòng)軌跡固化后形成的腔體，因?yàn)樾袆?dòng)軌跡的混雜性形成了HCC各層樓板相互串接的完美圓形洞口。這種多圓柱體并置的中庭空間給建筑的使用者帶來(lái)了相互觀視的場(chǎng)景和現(xiàn)象：?jiǎn)T工和訪(fǎng)客的相互交流，各工作區(qū)人員的密切溝通和暢談。頓時(shí)，工作空間就類(lèi)似于一場(chǎng)大型的劇目，在這里彌漫著自身氛圍的各種表演正在同時(shí)發(fā)生。（圖7）而此時(shí)使用者們能感受到HCC在外部空間所傳遞出的那種細(xì)膩、尺度、張力。正是這個(gè)貌似隨意的共享空間的構(gòu)思，成就了HCC所要展現(xiàn)的那種獨(dú)具簡(jiǎn)潔性和明確性的結(jié)構(gòu)體系。屬于非理性式的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景和理性式的普通建造景象，在建筑的內(nèi)部發(fā)生碰撞并互相交織、彼此定義，終將建筑結(jié)構(gòu)和建筑形式以及空間交融地構(gòu)筑為一個(gè)合體。（圖8）

HCC室內(nèi)的鉸接梭形支柱代替了具有普適性的方形剛接混凝土柱，并被設(shè)計(jì)好用來(lái)支撐空心厚質(zhì)樓板的荷載。伴隨著斜向的公共空間在不停地變換方向，他們有如水草般微微柔動(dòng)的姿態(tài)，且不時(shí)地保持著自有的透明中心性。如此，柱群體系不但展示出其折彎的動(dòng)態(tài)性特征，而且也以其暗含的中心性賦予了梭柱等同于普通柱承系統(tǒng)所具有的正常效能。鉸接梭柱們像野外叢林里姿態(tài)各異的樹(shù)木一樣疏密有致，支撐著可以被喻為天空的各層樓面，它們共同形成室內(nèi)線(xiàn)狀的結(jié)構(gòu)支撐體系。（圖9）

在建筑的外部，克氏同樣給觀者展示出非常的形式和激動(dòng)人心的畫(huà)面。傳統(tǒng)封閉式的疏散樓梯間被懸掛于建筑平面的外圍，并且被徹底解放了出來(lái)，它從原本的垂直向關(guān)系被拉伸為條狀、線(xiàn)性的直跑梯段。因此，人在行進(jìn)的過(guò)程中可以毫無(wú)保留地欣賞到霍德班克的工業(yè)風(fēng)景，并可以在適當(dāng)樓層的位置改變行走的方向。樓梯的變革性操作被轉(zhuǎn)換為建筑外圍整體的斜向支撐構(gòu)件，一個(gè)兼具功能性和實(shí)用性的結(jié)構(gòu)技術(shù)策略。頓時(shí)，極具活力和生氣的樓梯就像纏繞的“寬線(xiàn)條”一樣，緊緊地圍繞在建筑的周?chē)０殡S著樓梯數(shù)量的增加和各層“封閉線(xiàn)圈”般的建筑圈梁以及外挑平臺(tái)的層疊，線(xiàn)性的交織和環(huán)繞被演繹到極致，然后凝結(jié)成某種交叉狀的巨型骨架。（圖10）

室外的線(xiàn)構(gòu)框架把建筑的外部建構(gòu)為一個(gè)整合性的支撐系統(tǒng)，室內(nèi)折線(xiàn)狀的鉸接梭柱群被轉(zhuǎn)化為支撐樓板的內(nèi)部承重體系。它們似乎被明顯地剝離開(kāi)來(lái)，但是兩者之間相互依存、互為因果的關(guān)聯(lián)性，卻將彼此緊緊地整合在十字交錯(cuò)的公共空間里。在此，克雷茲似乎想表達(dá)任何一方的缺席都會(huì)造成整個(gè)建筑“分崩離析”的震撼場(chǎng)景。（圖11）

一個(gè)新興的HCC不但用它交錯(cuò)的外部形態(tài)表達(dá)了對(duì)企業(yè)文化的最佳理解，而且還用它獨(dú)特的空間組織和巨大體量強(qiáng)化了霍德班克工業(yè)區(qū)的氛圍?？梢哉f(shuō)HCC是一個(gè)基于技術(shù)理性和巨構(gòu)顯性的新地標(biāo)，它真正地詮釋了這樣一則理念：建筑構(gòu)成的結(jié)構(gòu)性要素在遭遇變革之時(shí)，如何以特殊的結(jié)構(gòu)形態(tài)來(lái)重新定義人類(lèi)對(duì)混凝土建筑的理解和認(rèn)知。

圖11 各系統(tǒng)的組構(gòu)圖示（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

圖12 SRN沿湖透視圖（圖片來(lái)源：ELcroquis 145 CHRISTIAN KEREZ）

二、瑞士再保險(xiǎn)大樓新樓

如果說(shuō)克氏在HCC設(shè)計(jì)中所要詮釋的，由革命式建筑元素引發(fā)的以線(xiàn)性構(gòu)成為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)重構(gòu)形態(tài)還僅是停留在二維層面上的包裹化操作，那么他在蘇黎世瑞士再保險(xiǎn)大樓新樓（Swiss Re Next，以下簡(jiǎn)稱(chēng)SRN）設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)的，三維空間式交通部件的穿插和立體感則更為激進(jìn)和徹底，并且非常富有積極性和展演的活力。（圖12）

圖13 SRN場(chǎng)地分析（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

圖14 異化核心主導(dǎo)的空間形態(tài)和樓梯的變形示意（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

獨(dú)立式兼有巴洛克風(fēng)格的瑞士再保險(xiǎn)公司大樓其總部坐落于蘇黎世湖岸邊，絕佳的區(qū)位使它可以俯瞰整個(gè)老城區(qū)的美麗景色，而新建的SRN與之毗鄰從總平面的圖底關(guān)系可以看出，新樓延續(xù)了舊樓及其周?chē)篌w量建筑群所蘊(yùn)含的幾何秩序，且彼此間的關(guān)聯(lián)性也強(qiáng)化了城市北側(cè)相對(duì)密集的區(qū)域肌理向湖濱開(kāi)放公園和多層次綠化空間的過(guò)渡。（圖13）

雖與HCC一樣承載著辦公空間的職能，這次似乎克雷茲想要賦予SRN更加前衛(wèi)和新銳的形態(tài)特質(zhì)那些以自身軸線(xiàn)為中心的樓梯通常被用來(lái)鏈接建筑內(nèi)部的所有樓層，而在SRN里一切都發(fā)生了戲劇性的變化：在去中心化的操作下它們被打散、拉長(zhǎng)和折疊三部雕塑化的直跑折向樓梯，不僅形成了貫穿整個(gè)建筑內(nèi)部的連接性結(jié)構(gòu)體，而且他們以厚質(zhì)樓梯井道為基身形成開(kāi)放的、陡峭的穿行步道，如同瀑布一般在建筑內(nèi)部?jī)A瀉而下。穿插于開(kāi)放式辦公樓層所有功能區(qū)的獨(dú)特交通方式，被轉(zhuǎn)譯為一種創(chuàng)新的、動(dòng)態(tài)的溝通模式。（圖14）

在這個(gè)有十四層高的建筑中，任何人都可以隨性選擇一個(gè)樓梯段穿梭于各樓層間，并在行途中欣賞到長(zhǎng)條狀的開(kāi)放式辦公景象，同時(shí)空間的使用者也轉(zhuǎn)化為上下于各層平面的空間體驗(yàn)者。此刻，如果就親歷者的感受來(lái)進(jìn)行具體的定義，與其說(shuō)是樓梯作為功能化兼變異性的建筑構(gòu)成部件連接了整個(gè)建筑，不如說(shuō)是人在行進(jìn)過(guò)程中觸及的開(kāi)放式景觀、獨(dú)創(chuàng)性的空間所帶來(lái)的交融性以及劇目式的交流場(chǎng)景將整個(gè)建筑融為了一體。更有趣的是，克氏通過(guò)一個(gè)機(jī)械式交通體塊的大角度穿插，把顧客乘坐爬山齒軌火車(chē)的游覽經(jīng)歷和景象成功地移植到辦公空間內(nèi)部，一項(xiàng)欣賞阿爾卑斯山脈的旅游式體驗(yàn)在辦公空間中發(fā)生了，而這次居然是穿越建筑空間來(lái)觀賞那全景模式的自然景色。

三部斜向、轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)體連同一個(gè)陡角度的建筑體塊，與垂直向電梯核心筒一起在巨型、純幾何的空間中柔動(dòng)交錯(cuò)并翩翩起舞……頓時(shí)，克雷茲關(guān)上了音樂(lè)以停止他們的運(yùn)動(dòng)，因?yàn)榭死灼澓退脑O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)知道這一瞬間固化的姿態(tài)最符合基于力學(xué)計(jì)算而成的穩(wěn)定性。并且這個(gè)穩(wěn)定性的前提是插入盤(pán)狀層疊式的厚質(zhì)空心樓板，因?yàn)樗麄兪切纬蒘RN主要結(jié)構(gòu)支撐系統(tǒng)的“凝固劑”。從建筑內(nèi)部那雕塑式的核心支撐可以窺探，任何一個(gè)從屬性的構(gòu)成分支都蘊(yùn)藏著連接和結(jié)構(gòu)性的氣質(zhì)。逐漸轉(zhuǎn)換方向的核心樓梯筒，按照設(shè)計(jì)約定的組合方式在各樓面標(biāo)高間進(jìn)行變化，并順序引導(dǎo)著連續(xù)性的開(kāi)放辦公空間的生發(fā)點(diǎn)和異質(zhì)化的空間布局。雕塑化、巨構(gòu)式的交通核心，在樓板的作用下形成一個(gè)主要的承支體系。距離這些核心部位遠(yuǎn)近不一的樓面板，在結(jié)構(gòu)懸挑的作用下大部分已經(jīng)趨向穩(wěn)定的狀態(tài)。為了保證整個(gè)建筑系統(tǒng)的協(xié)同性，作為次要結(jié)構(gòu)體系的交叉、折向預(yù)應(yīng)力張拉索被加入了進(jìn)來(lái)。150mm直徑的實(shí)心鋼制結(jié)構(gòu)元通過(guò)自身的張力，補(bǔ)償了混凝土核心組合筒因大懸挑所需的應(yīng)力流。一剛一柔的結(jié)構(gòu)配置和形式處理，讓這個(gè)基于結(jié)構(gòu)理性的內(nèi)心瘋狂而界面純凈的建筑又增添了幾分柔美和婉約。（圖15）

圖15 各部件的組構(gòu)示意（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

圖16 SRN透視模擬（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

多維和開(kāi)放式的景觀、體驗(yàn)性和多樣化的建筑空間、簡(jiǎn)潔和高效性的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新體系以及三者的一體化整合在SRN中得以最大化體現(xiàn)。純潔的立方體塊和動(dòng)態(tài)構(gòu)成式的結(jié)構(gòu)支撐猶如事物的兩個(gè)極端一樣，雖分屬不同階段，但卻能和諧地統(tǒng)一在一起。不難看出，克雷茲在脫離那些流行的、矯揉造作的建筑表皮語(yǔ)言背后，通過(guò)運(yùn)用結(jié)構(gòu)構(gòu)件本原的進(jìn)化，向受眾者轉(zhuǎn)譯了一幅具有獨(dú)顯性、雕塑感和戲劇化的建筑表情。（圖16）

三、結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)創(chuàng)新

不難看出，克雷茲對(duì)以上兩則設(shè)計(jì)作品的操作，從對(duì)傳統(tǒng)固化設(shè)計(jì)模式和既有設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的反叛入手，在設(shè)計(jì)理念的引導(dǎo)下充分發(fā)掘結(jié)構(gòu)構(gòu)件的拓展功能和表現(xiàn)潛力，并最終完成了融合建筑空間、形式和結(jié)構(gòu)于一體的集成性設(shè)計(jì)。如果說(shuō)以上那些對(duì)結(jié)構(gòu)部件的開(kāi)拓是開(kāi)始對(duì)“結(jié)構(gòu)被設(shè)計(jì)”進(jìn)行反思的話(huà)，那么從實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)效能出發(fā)，為取得建筑形式和結(jié)構(gòu)形態(tài)一體化表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)重構(gòu)，才是實(shí)現(xiàn)建筑形態(tài)創(chuàng)新的切實(shí)可行的技術(shù)途徑和實(shí)際有效的操作方法。

1. 結(jié)構(gòu)重構(gòu)

結(jié)構(gòu)重構(gòu)的對(duì)立面是結(jié)構(gòu)本構(gòu)。那些結(jié)構(gòu)性的基礎(chǔ)構(gòu)件，按照幾何原型或既定程式所導(dǎo)出的基本構(gòu)成形態(tài)和組織空間的能力就是結(jié)構(gòu)本構(gòu)。其主張制度化的或者是傳統(tǒng)性的構(gòu)成方式，并且其指向的空間也是靜態(tài)的、平淡的、甚至是恒定不變的。

結(jié)構(gòu)重構(gòu)（Structure Reshape or Reconstruction）是以破除此類(lèi)習(xí)慣性的結(jié)構(gòu)構(gòu)成方式為前提，在對(duì)整體進(jìn)行形式再創(chuàng)造的過(guò)程中，重新對(duì)各種形式關(guān)系進(jìn)行組合并創(chuàng)造出新的結(jié)構(gòu)形態(tài)和空間形式，以達(dá)到與建筑形態(tài)整合、統(tǒng)一的目標(biāo)。在形體的重構(gòu)過(guò)程中注重結(jié)構(gòu)構(gòu)件的形態(tài)和引用法則，注重構(gòu)件的變化以及構(gòu)件之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，并以此塑造空間。重構(gòu)是在結(jié)構(gòu)材料效應(yīng)最大限度發(fā)揮和建筑形式最優(yōu)視覺(jué)呈現(xiàn)之間建立的一種平衡狀態(tài)，達(dá)到結(jié)構(gòu)形態(tài)即為建筑形式的一種設(shè)計(jì)概念，并使表現(xiàn)結(jié)構(gòu)形態(tài)成為建筑美學(xué)的關(guān)鍵組成部分。

2. 形態(tài)創(chuàng)新

形態(tài)創(chuàng)新和再生并不是從虛無(wú)中走來(lái)，而是在結(jié)構(gòu)重構(gòu)的基礎(chǔ)上，探究前沿性的終極形式規(guī)律和形態(tài)文本。并且這些成果所呈現(xiàn)的形式是以建筑的功能、建筑藝術(shù)為基礎(chǔ)的，同時(shí)也能符合基本力學(xué)傳遞規(guī)律，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)構(gòu)件是按照高度藝術(shù)化和美學(xué)的邏輯關(guān)系架構(gòu)起來(lái)，并最后形成一個(gè)整合形式和結(jié)構(gòu)的完整系統(tǒng)。因此，形式再生絕對(duì)不是孤立存在的，只有和突破性的結(jié)構(gòu)重構(gòu)結(jié)合在一起，新的形式才有了更加積極的意義和內(nèi)涵。

圖17 仙臺(tái)媒體藝術(shù)中心（圖片來(lái)源：photo.zhulong.com）

圖18 神奈川工科大學(xué)KAIT工房（圖片來(lái)源：ida-a.org）

圖19 Psychedelic人行橋（圖片來(lái)源：丁治宇、高茜繪制）

圖20 鄭州龍湖CBD區(qū)C3-10地塊辦公樓（圖片來(lái)源：tieba.baidu. com）

圖21 TOD’S專(zhuān)賣(mài)店（圖片來(lái)源：www.mwmw. cn）

圖22 洛桑聯(lián)邦理工大學(xué)學(xué)習(xí)中心（圖片來(lái)源：WA世界建筑266 VALERIO OLGIATI）

結(jié)構(gòu)是任何建筑不可或缺的一部分，也是經(jīng)常被維護(hù)系統(tǒng)掩蓋而鮮為人知的一類(lèi)體系。而將結(jié)構(gòu)從傳統(tǒng)觀念的束縛中解放出來(lái)使之從幕后走到臺(tái)前，經(jīng)由創(chuàng)新性和藝術(shù)化的形式規(guī)律引導(dǎo)和重組，形成近似于雕塑性的形態(tài)藝術(shù)，并且將其作為建筑形態(tài)的主角從而達(dá)到建筑形式和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)一體性整合的目標(biāo)。

四、線(xiàn)構(gòu)思維和策略

1. 線(xiàn)構(gòu)

建筑是一個(gè)由多種構(gòu)成部件組成的綜合體，在點(diǎn)線(xiàn)、面的角度來(lái)看，這些組成部件可以被抽象為點(diǎn)狀線(xiàn)性和面域構(gòu)件。而從物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成的角度和設(shè)計(jì)具體操作的層面來(lái)觀察，基于整合性思維的結(jié)構(gòu)重構(gòu)可以被分解為：點(diǎn)構(gòu)、線(xiàn)構(gòu)和面構(gòu)。

線(xiàn)構(gòu)（Linear Reconstruction）作為結(jié)構(gòu)重構(gòu)的一個(gè)分支，是指諸如柱子、梁、斜撐、張拉索、直跑梯段以及電梯井筒等具有線(xiàn)性特征的構(gòu)件主導(dǎo)的空間和形態(tài)的構(gòu)成方法；能以新穎和藝術(shù)的建構(gòu)邏輯為特征注重對(duì)構(gòu)件本體和組成體的雕琢和引用，并最終能組織成一個(gè)集結(jié)構(gòu)、形態(tài)、空間甚至表皮于一體的設(shè)計(jì)法則。線(xiàn)構(gòu)所產(chǎn)生的構(gòu)形設(shè)計(jì)，從整體形態(tài)到局部構(gòu)件都具有流動(dòng)、蜿蜒和輕盈的特征，并且在空間的圍合層面主張表達(dá)線(xiàn)的交錯(cuò)形態(tài)所流露出的多孔性、離散性和通透性。

2. 線(xiàn)構(gòu)主導(dǎo)下的相關(guān)案例類(lèi)比研究

克雷茲具有線(xiàn)構(gòu)特征的兩則作品固然折射出其典型的代表性，但是通過(guò)對(duì)其他建筑師相關(guān)設(shè)計(jì)作品的類(lèi)比分析，我們可以從更廣泛的視野清晰地發(fā)現(xiàn)和證實(shí)，以線(xiàn)構(gòu)思維和策略為主導(dǎo)的建筑設(shè)計(jì)方法有其獨(dú)特性和真實(shí)性。

圖23 線(xiàn)構(gòu)案例類(lèi)比列表（圖片來(lái)源：顧海波、丁治宇繪制）

伊東豐雄設(shè)計(jì)的仙臺(tái)媒體藝術(shù)中心在純潔的雙層玻璃建筑表皮的透視下，詮釋了其結(jié)構(gòu)的透明性和空間的流動(dòng)性特征。被喻為“舞動(dòng)水草”般的13根巨大的線(xiàn)性“管狀柱”，在蜂窩型格構(gòu)樓板的配合下支撐起這個(gè)地上7層的建筑。相互之間并不相交的折向管狀柱，在整個(gè)建筑容積中呈現(xiàn)三維空間式分布，它們協(xié)同作業(yè)，形成支撐建筑空間的“粗線(xiàn)構(gòu)”支撐體系。而“管狀柱”本體的構(gòu)成特征也是以三角形為母本的線(xiàn)構(gòu)單元，如此我們不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)中心的主體結(jié)構(gòu)具有單元線(xiàn)構(gòu)和群體線(xiàn)構(gòu)的復(fù)合性。透明的柱體如同生長(zhǎng)的植物一樣姿態(tài)嫵媚、粗細(xì)不一，在簡(jiǎn)潔界面的包覆下建筑形態(tài)如同一張“X”光片，投射出結(jié)構(gòu)的物質(zhì)性和表現(xiàn)欲。（圖17）

區(qū)別于媒體藝術(shù)中心的“巨型”線(xiàn)構(gòu)的特質(zhì)，石上純也（JunyaIshigami）和小西泰孝（Yasutaka Konishi）在抗震墻和支撐梁的缺席之下，用305根細(xì)長(zhǎng)的鋼制扁形立柱支撐起約2000平米的神奈川工科大學(xué)KAIT工房。這個(gè)單層的整體空間被10mm厚的玻璃表皮包裹著，使用者在建筑內(nèi)外感受到的景象仿佛都與置身于白樺林的場(chǎng)景相關(guān)聯(lián)。不同截面和角度的線(xiàn)性鋼柱在KAIT工房?jī)?nèi)呈離散性分布，它們成群成組地界定了有著模糊和混雜邊界的各種工作區(qū)域。在成為空間布景主角的同時(shí)，它們以密集型的線(xiàn)構(gòu)方式將這一結(jié)構(gòu)化的建筑表現(xiàn)得淋漓盡致，去偽存真的形態(tài)特征將KAIT工房溶解在神奈川的校園之中——某種“有形的無(wú)形消散”。（圖18）

實(shí)驗(yàn)性的Psychedelic和復(fù)興人行橋的概念源于對(duì)自然形態(tài)的捕捉：大榕樹(shù)根部那些粗細(xì)不等的藤蔓相互交織和錯(cuò)落的狀態(tài)，水草隨著起伏的波浪上下?lián)u擺且各自扭曲的瞬時(shí)影像。設(shè)計(jì)師將這些自然形式關(guān)系用經(jīng)驗(yàn)性的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的截面數(shù)據(jù)進(jìn)行固化，并把其演化為在視覺(jué)關(guān)系上有無(wú)限生長(zhǎng)的可能性的真實(shí)構(gòu)件，這種空間扭曲的線(xiàn)性構(gòu)件纏繞在一起，構(gòu)筑成一個(gè)完整的且兼具變化性的空間體。當(dāng)然這些曲線(xiàn)性構(gòu)件根據(jù)不同的受力和承載關(guān)系，分為主要結(jié)構(gòu)層級(jí)、次要結(jié)構(gòu)層級(jí)和連接性結(jié)構(gòu)層級(jí)。主要結(jié)構(gòu)層級(jí)起到根本性的結(jié)構(gòu)支撐作用，在整個(gè)結(jié)構(gòu)體系中屬于最高級(jí)別；次要結(jié)構(gòu)層級(jí)是從多維度和主要結(jié)構(gòu)層級(jí)整合在一起，起到結(jié)構(gòu)整體穩(wěn)定和固化空間形態(tài)的作用，在整個(gè)結(jié)構(gòu)體系中屬于中級(jí)；連接性結(jié)構(gòu)層級(jí)在已經(jīng)相對(duì)完整的空間體中，局部發(fā)揮強(qiáng)化穩(wěn)定性的功效或者是為維護(hù)整體形態(tài)而起到個(gè)別裝飾的作用。這些發(fā)揮實(shí)際結(jié)構(gòu)作用的線(xiàn)狀構(gòu)件從二維平面蔓延到三維空間，交織著構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)化結(jié)構(gòu)箱體，已經(jīng)將橋體空間、結(jié)構(gòu)支撐和建筑形式最大化地融化在一個(gè)“多合一”的狀態(tài)中。（圖19）

克雷茲在中國(guó)鄭州龍湖CBD區(qū)C3-10地塊的辦公樓設(shè)計(jì)，讓人不得不驚嘆其基于結(jié)構(gòu)荷載和力流傳遞的創(chuàng)新性結(jié)構(gòu)思維。懷著對(duì)傳統(tǒng)高層建筑空間和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的質(zhì)疑，克氏依照不同高低的樓層承受相異結(jié)構(gòu)荷載的原理，用不同數(shù)量的勁性預(yù)應(yīng)力斜柱群在建筑不同的高度進(jìn)行空間化的斜向支撐。承擔(dān)抗壓和抗拉的斜柱體系支撐著120mm厚的梁肋樓板，建筑給人以漂?。╢loating）感和類(lèi)傳統(tǒng)木塔層層疊構(gòu)的觀感。辦公建筑的交通核心被置于平面短邊中央，建筑的中心被釋放出來(lái)成為不同區(qū)域的中庭空間，提供給使用客體不同的視覺(jué)感受和空間體驗(yàn)。斜柱形成的線(xiàn)構(gòu)支撐體系是以三角形為基本母體，在三維空間呈現(xiàn)交錯(cuò)式格構(gòu)布局，它們穿越建筑空間，或是穿過(guò)玻璃界面，直接插入建筑場(chǎng)地。線(xiàn)構(gòu)整合下的建筑有意曝露其結(jié)構(gòu)支撐的真實(shí)性，在挑逗觀察者的好奇心的同時(shí)，促使他們?cè)敢庾呓蛘哌M(jìn)入建筑，來(lái)探尋和體驗(yàn)建筑的神秘氣息。（圖20）

TOD’S專(zhuān)賣(mài)店作為伊東豐雄的成熟作品，傳遞出結(jié)構(gòu)空間和建筑形式一體化的理念。無(wú)柱空間專(zhuān)賣(mài)店的實(shí)現(xiàn)完全依賴(lài)于具有巨型筒狀桁架的懸掛式結(jié)構(gòu)體系，這樣的結(jié)構(gòu)體系同樣也成了建筑的形式甚至是生態(tài)化的表皮。線(xiàn)性的支柱、圈梁和斜撐全部都退隱至墻體層面，相互之間以樹(shù)枝生長(zhǎng)的姿態(tài)在二維平面上相互交織，形成一張包覆最大可建容積的上密下疏的線(xiàn)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。（圖21）

與HCC和SRN有諸多共性特征的洛桑聯(lián)邦理工大學(xué)學(xué)習(xí)中心（Learning Center EPFL），是由瑞士建筑師瓦勒里歐?奧加提（Valerio Olgiati）設(shè)計(jì)的他試圖以“結(jié)構(gòu)發(fā)明”為先導(dǎo)來(lái)表達(dá)異化框架的建筑空間和形式。不同大小的線(xiàn)性柱按照各自在力學(xué)體系中的構(gòu)成角色，從上到下發(fā)生著截面的變化，連通“箍筋”作用的水平向?qū)盈B樓板和具有“空間斜撐”能效的實(shí)體交通構(gòu)件一起，組成學(xué)習(xí)中心的支撐體系。奧加提對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)件進(jìn)行了雕塑式的細(xì)分和篩選，最后按照重構(gòu)的原則建構(gòu)出反應(yīng)結(jié)構(gòu)本質(zhì)魅力的、去物質(zhì)化的建筑形態(tài)。（圖22）

五、結(jié)語(yǔ)

伴隨著科學(xué)技術(shù)不斷前行的進(jìn)程，紛繁復(fù)雜的多元化建筑現(xiàn)象不斷呈現(xiàn)在我們面前。當(dāng)我們還在參數(shù)化設(shè)計(jì)導(dǎo)出的多種形態(tài)選擇中進(jìn)行主觀臆斷時(shí)，當(dāng)我們?nèi)猿撩杂诩みM(jìn)的“為形式而形式”的設(shè)計(jì)操作時(shí)當(dāng)我們依舊苦惱因某種單向狹隘的建筑理論研究而找不到突破口時(shí)，為何不重新思考建筑的本質(zhì)內(nèi)涵和可能出現(xiàn)的積極外延？或許那些不信奉任何理念的克雷茲、奧加提和伊東豐雄等建筑師們，已經(jīng)用自己的實(shí)際行動(dòng)和現(xiàn)實(shí)作品，向我們展示了一條探索基于技術(shù)理性和本質(zhì)形式動(dòng)因的建筑創(chuàng)新之路。（圖23）

他們以建造的原初體系——結(jié)構(gòu)為生發(fā)點(diǎn)，在去材質(zhì)化的層面上來(lái)動(dòng)態(tài)地質(zhì)疑和反叛傳統(tǒng)的建筑模式和經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)功能構(gòu)件的革命性轉(zhuǎn)譯和組群的重構(gòu)以及復(fù)合，實(shí)現(xiàn)了建筑空間、結(jié)構(gòu)、形式乃至表皮的一體化集成。其中以線(xiàn)構(gòu)思維和策略為典型代表的結(jié)構(gòu)重構(gòu)，在無(wú)論是典型作品還是在開(kāi)放的設(shè)計(jì)研究過(guò)程中，已經(jīng)展示出其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)性和強(qiáng)勁的生命力，為真實(shí)意義上的建筑形態(tài)創(chuàng)新指引了方向。

（責(zé)任編輯：王 璇）

J59

A

1008-9675（2017）03-0166-08

2016-09-01

丁治宇（1979-），男，江蘇溧陽(yáng)人，南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師，研究方向：建筑設(shè)計(jì)及其理論。趙楠艷（1981-），女，安徽巢湖人，中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院講師，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、數(shù)字媒體藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。

江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金資助項(xiàng)目（2021SJB760028）；江蘇高校優(yōu)勢(shì)學(xué)科建設(shè)工程資助項(xiàng)目（PAPD）。