汪佳琪

電影《七月與安生》給人的感覺就像咖啡的香醇在口中慢慢散開，在腦中勾勒出一幅精致而迷人的畫面。

兩個女生同時喜歡一個男生的套路在青春片中屢見不鮮，而《七月與安生》之所以脫穎而出，則是因為在故事中兩位女性角色成了主角，影片也是以女性的視角切入正題。更重要的是，這樣的做法沒有流于形式，而是吻合了原著，恰到好處地刻畫了女性之間那種奇妙而曖昧的化學反應(yīng)，沒有說清道明，但誰都能看得出其中的端倪。

在敘事手法上，《七月與安生》一改單調(diào)的單線敘事方式，以及故弄玄虛的回憶方式，用書里書外的世界為故事做出了三個結(jié)局。從起初還算圓滿的好聚好散，到后來七月留下孩子去過自己追求的生活，再到最后的那張死亡通知單。雖然每一次的結(jié)果都沒有過于出乎意料，尤其是對于“原著黨”，但不斷反轉(zhuǎn)的不僅是劇情，更是層層遞進的情感與命運荒唐的嘲弄。

其實“反轉(zhuǎn)”在戲里戲外都是《七月與安生》的關(guān)鍵詞。首先是對人物結(jié)局的反轉(zhuǎn)，最終死在27歲的不再是書中叛逆灑脫的安生，而是那個終于開始面對現(xiàn)實并主動去尋找自我的七月。該片在演員的選擇上更是大有突破，《山楂樹之戀》中的純情少女飾演叛逆不羈的安生；而《左耳》以及《盜墓筆記》中的“壞女孩兒”卻要飾演“好學生”七月，這無疑在觀眾的心中形成一次反差強烈的反轉(zhuǎn)。

而真正的反轉(zhuǎn)在于兩個性格截然不同的女孩兒最終的歸宿。七月與安生兩個人就如同硬幣的兩面，看似如此不同但相互吸引，不可分離。安生從小沒有良好的家庭，叛逆的她向往著自由與未知，把在外闖蕩與漂泊視為自己的歸宿。而七月則像大多數(shù)女孩兒那樣循規(guī)蹈矩，按部就班地學習、考大學、找男友，平穩(wěn)地規(guī)劃著未來與人生。之所以我們都能在這對女孩兒身上多少找到自己的影子，是因為兩人的爭吵與分歧追根溯源何嘗不是我們每個人心中的糾結(jié)與迷惑？在人生最美好卻也是轉(zhuǎn)瞬即逝的年齡，那些偶像劇中的情節(jié)不屬于我們絕大多數(shù)人，平凡的美好與未來的不可知，讓我們在興奮與擔憂中一步步長大，即使我們絲毫沒有意識到我們所邁出的每一步對未來的影響。

平靜與熾烈，壓抑與爆發(fā)，束縛與自由，一個男人成為點燃這些隱含對立，走向正面沖突的導(dǎo)火索。但兩人都喜歡的家明不過是作為催化劑存在罷了，實則是嫉妒成了撒在傷口上的鹽，也許她們自己都沒有意識到。弄清究竟什么才是自己想要的絕非易事，有人終其一生都在找尋。片中人物命運的反轉(zhuǎn)過程也如同這樣的一場找尋，我不相信每一個安于現(xiàn)狀的靈魂沒有一瞬間渴望飛翔的沖動，我也不相信每一顆孤獨漂泊的心沒有一剎渴望安穩(wěn)。七月與安生其實在內(nèi)心深處都渴望對方的生活，兩個女孩兒原本的軌跡被一個男生改變，兩個人都選擇犧牲自己來保護對方。時間讓七月越來越像曾經(jīng)的安生，而安生也越來越像曾經(jīng)的七月，其實這不是命運弄人，而是她們真正需要的是彼此。

這樣的訴求簡直比同行們不知高到哪里去了，畢竟同行們還處在一個角色智商及格就已經(jīng)感天動地的水準，還能奢求什么呢？