■田本相

編者按：1907年，隨著話劇的誕生，中國戲劇史的格局發(fā)生了重大的變革。話劇是從西方傳入的一種新的戲劇樣式，在審美上與中國戲曲不同，與西方戲劇則有天然的聯(lián)系。但是，話劇從一開始就是在以戲曲為主的戲劇界生存和發(fā)展。時至今日，話劇已是中國戲劇界最大也是最具發(fā)展?jié)摿Φ膽騽邮?。中國話劇生存和發(fā)展上的獨特性，以及為這種獨特性所燭照的話劇生態(tài)、傳統(tǒng)和歷史，已經(jīng)進入了越來越多的戲劇研究者的視野，話劇史研究的廣度和深度也有很大的拓展。本刊特辟專欄，陸續(xù)介紹有關(guān)中國話劇史研究的最新成果，并以此來紀念中國話劇誕生110周年。

中國近現(xiàn)代(1904-1949)戲劇期刊發(fā)展之軌跡和特點

■田本相

在百年中國話劇的發(fā)展歷程中，戲劇期刊伴隨戲劇而生，成為推動中國話劇發(fā)展的重要力量。本文將中國近現(xiàn)代戲劇期刊的發(fā)展劃分為五個時期：1904年至1917年，文明戲時期；1918年至1929年，五四新劇時期；1930年至1937年6月，左翼戲劇時期；1937年7月至1945年，抗戰(zhàn)戲劇時期；1946年至1949年，即將迎來人民戲劇的時期。本文對每個時期的戲劇期刊發(fā)展之特點作出概括，對近現(xiàn)代的戲劇期刊的發(fā)展軌跡作出初步的描述，形成中國近現(xiàn)代戲劇期刊的小史。

戲劇期刊 文明戲 新劇 左翼戲劇 抗戰(zhàn)戲劇

中國話劇只有百多年的歷史。在這一百多年艱難曲折的發(fā)展歷程中，戲劇雜志成為一種推動的力量。它在話劇運動中，提出順乎國情和時情的戲劇觀念，提出話劇發(fā)展的方針，展開重大課題和劇作的討論，倡導(dǎo)戲劇理論的研究和戲劇批評等。這些，在當時就起到很好的作用，而現(xiàn)在它們成為研究中國話劇史的重要史料來源?？梢赃@樣說，百多年來的戲劇雜志，記錄了艱難、曲折而又光輝的中國話劇發(fā)展歷程，記載了中國話劇人的豐功偉績，刊登了許多優(yōu)秀的劇作，也有著深刻的歷史經(jīng)驗和教訓(xùn)。

中國的戲劇雜志史，一般把柳亞子主編的《二十世紀大舞臺》（1904）作為第一本戲劇雜志。

但是，早在《二十世紀大舞臺》之前的近代戲劇改革浪潮中，已經(jīng)有不少報刊發(fā)表有關(guān)劇本和戲劇的文章了。據(jù)張福海的《中國近代戲劇改良運動研究》記載，如《國聞報》（1897）、天津《大公報》（1902）、《繡像小說》（1903）、《新民叢報》（1902）、《新小說報》（1902）、《新民叢刊》（1902）、《大陸報》（1903）等刊物已成為清末民初新潮戲劇的鼓吹者。

我們記述的戲劇期刊，側(cè)重話劇。但早期的戲劇期刊，往往是新劇與舊劇兼容。后來，戲劇與電影兼顧、戲劇與文學(xué)兼顧的雜志仍然存在。

為了敘述方便，我大體按照五個分期對中國近現(xiàn)代戲劇雜志的發(fā)展給予簡要的介紹。

一

第一個時期，即中國早期話?。ㄒ卜Q“新劇”“文明戲”）誕生前后，大約是從1904年到1917年，可稱為“文明戲時期”。

我們開篇介紹的第一本戲劇刊物是1904年由柳亞子主編的《二十世紀大舞臺》，它被稱為中國第一個戲劇刊物，以“改革惡俗，開通民智，提倡民族主義，喚起國家思想”為宗旨，反對清朝統(tǒng)治，反對帝國主義侵略，其民族民主革命的立場十分鮮明。它似乎更像是一本文藝的綜合雜志，但是由于汪笑儂等著名的戲劇家參加了創(chuàng)辦，主要撰稿者有佩忍、醒獅等戲劇批評者，刊物內(nèi)容多涉及戲劇、藝人傳記、劇本，且刊物多報道劇壇消息，故被稱為中國第一本戲劇雜志。

盡管中國早期話劇歷時不過十年光景，但是在這話劇的創(chuàng)始期，卻出現(xiàn)了戲劇雜志叢生的局面，第一本戲劇刊物出版十年之后，在所謂文明戲“甲寅中興”階段，接連出版了一系列的戲劇刊物，如《游戲雜志》（1913）、《歌場新月》（1913）、《新劇雜志》（1914）、《快活世界》（1914）、《俳優(yōu)雜志》（1914）、《繁華雜志》（1914）、《劇場月報》（1914）、《戲劇叢報》（1915）、《春柳》（1918）。 1913 年至 1914 年被稱為“新劇極盛時代”①。僅這一兩年間，出現(xiàn)新的劇團“大小不下三十余社，每社以五十人計算，亦有新劇家一千五百人”②。正是在新劇中興之時，戲劇雜志如雨后春筍。這一批戲劇刊物具有以下特點：

首先是以評說新劇為主要內(nèi)容，可以說基本上是新劇的刊物。這說明新劇已經(jīng)成為觀眾和專家關(guān)注的劇種。如《新劇雜志》就是中國早期話劇的專業(yè)刊物，雖由民鳴社經(jīng)營，但還是比較集中地反映了民國初年新劇界的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，是研究創(chuàng)始期的中國話劇不可缺少的第一手資料。其主要內(nèi)容有三：第一，強調(diào)新劇的啟蒙作用。如創(chuàng)刊號的祝賀歌詞、幾篇序言和“言論”中《新劇與道德之關(guān)系》《新劇與文明之關(guān)系》《我之劇論》等文，對于新劇在開啟民智和社會功用等方面，持鮮明的肯定態(tài)度。第二，展示新劇成果。除了刊登當時新劇的大量劇照，還對主要的新劇家如王鐘聲、陸子美、吳稚暉等作了傳記。另外，諸如《一年來上海之新劇》《新劇工會成立紀事》等文章，其所披露的一些話劇史料也彌足珍貴。第三，探討新劇理論，主張積極開展劇學(xué)研究、劇評工作，主張開展劇史（新劇的故事梗概）撰寫、新劇活動等。該刊的“言論”“商榷”“月旦”欄目可謂百家爭鳴、精彩紛呈。

另外，除《春柳》是在天津出刊的之外，其他均出于上海?？梢娚虾Ｒ殉蔀楫敃r新劇的主要陣地。

其次，這批刊物出版在辛亥革命之后，在辦刊主旨上，較之前有所變化，雖然也注重“改良社會，增進文明”，但不再注重“國家思想”，而是偏向游藝。如《游戲雜志》作為近代游戲類雜志的先驅(qū)，主旨為“冀藉淳于微諷，呼醒當世”，但“不談?wù)巍⒉簧鏆ёu”。③《歌場新月》是辛亥革命后在滬問世最早的新劇刊物之一。該刊物主要關(guān)心戲劇問題，介紹名伶、品評戲劇、刊登新舊劇作，希望通過刊物影響戲劇界，“作歌場美感之導(dǎo)師，樹劇界源流之正鵠”。④

值得一提的是《繁華雜志》半月刊，每期三百頁，其主要欄目有“圖畫部”“文藝志”“談藪”“譯叢”“滑稽魂”“吟嘯欄”“小說林”“游戲雜俎”“新劇潮流”“菊部紀余”“魔術(shù)”“錦囊”等。 其中的“新劇潮流”一欄，主要登載當前新劇界的現(xiàn)狀、動向、潮流，如《記大江東社新劇》《新劇界怪現(xiàn)狀》《新劇界笑話種種》等；介紹新劇演出信息，刊登新劇劇本、新劇點評及相關(guān)理論研究，如春柳社新劇《猛回頭》、民鳴社《多情英雄》的劇本，也有諸如《新民社觀劇記》《余之新劇觀》《論各新劇社營業(yè)失敗原因》等闡述一定觀點和獨特視角的文章。當時強調(diào)娛樂功能的文藝刊物較為少見，《繁華雜志》可以說是當時娛樂性文藝刊物的代表，也是對新劇多有關(guān)注的刊物?！稇騽矆蟆返淖谥际牵阂?、提供“融合新舊劇界雙方之意見”的公正平臺；二、批判非經(jīng)典的陳腐舊??；三、通過戲劇改良活動移風(fēng)易俗，起到社會教育的作用。

以上可看出這些新劇雜志的傾向。

第三，涌現(xiàn)出一些側(cè)重新劇研究并具有學(xué)術(shù)性論評的刊物。如《俳優(yōu)雜志》可謂其中的代表，其主編馮叔鸞，可以說是一位新劇的理論家。該雜志主要欄目有“論著”“劇論”“劇評”“腳本”“劇界軼聞”等。該雜志研究戲劇藝術(shù)，發(fā)表戲劇評論及演出評論，介紹戲劇藝術(shù)家，報道戲劇界的消息以及動態(tài)（如《一年來新劇進行之狀況》《嘯虹軒觀劇閑譚》《新民社之社會鐘》《春柳劇場之蘭因絮果》等文），是了解當時戲劇社團與戲劇狀況的重要資料?！秳鲈聢蟆分饕菓騽≡u論、劇本等，致力于探討新劇，報道新劇界新動態(tài)等消息。該刊的一大特色是注重劇評，劇評內(nèi)容又側(cè)重于春柳劇場劇目的評論。

過去對新劇，也就是對文明戲有諸多誤解，這些雜志并未受到研究者的注意。我一直對文明戲存有諸多疑問，于是就注重史料的收集。這批戲劇雜志，是我發(fā)掘的目標。恰好日本學(xué)者飯塚容先生到話劇所跟我進修，他原來進修的課題是“曹禺”。我建議他將方向改為文明戲，課題是“西方戲劇是怎樣輸入日本的”，因為日本對中國早期話劇起到了橋梁的作用，所以，中國人對此又是接受的。我希望他揭示這樣一個傳輸?shù)倪^程。于是我就請他去查找這些早期的戲劇刊物，從中發(fā)現(xiàn)研究的資料。他很用功，從這些雜志中收集到一大批資料，并且據(jù)此寫出一批論文。我也在他收集的資料中，發(fā)現(xiàn)了當時發(fā)生的一場關(guān)于新劇前途和命運的大討論，內(nèi)容涉及新劇的性質(zhì)、新劇和舊劇的關(guān)系、新劇家和女子演劇、關(guān)于劇本創(chuàng)作的討論、關(guān)于戲劇理論的討論、新劇失敗原因的探討等。⑤正是在這樣的理論論爭的氛圍中，涌現(xiàn)出像馮叔鸞（筆名馬二先生，室名“嘯虹軒”，著有《嘯虹軒劇談》《戲?qū)W講義》《嘯虹軒劇話》等劇論）這樣的戲劇理論家。⑥

我以為，這些戲劇雜志的內(nèi)涵，還沒有得到更深入的開掘和研究，它們的史料價值是十分寶貴的。

二

我把《新青年》于1918年6月出版的第四卷第六號《易卜生專號》、1918年10月出版的《戲劇改良專號》作為第二期的開端，以1929年為第二期的結(jié)束時間。在1918年前后有一個所謂文明戲和愛美戲劇的過渡期，也可以說是同五四新劇交錯的轉(zhuǎn)換期。

這一時間段以五四運動為標志。中國人民迎來一個反帝反封建的愛國主義高潮，同時也迎來一個文化大覺醒的年代，民主和自由的訴求日益高漲。在文化上，這也是一個空前開放的年代。人們呼喚科學(xué)與民主，呼喚個性解放，各種思潮洶涌而來，各種流派競相展現(xiàn)。

在五四新文學(xué)運動蓬勃發(fā)展的氛圍中，戲劇雜志迎來了五四新劇的誕生時期。五四新劇的倡導(dǎo)者，主張以外國戲劇為榜樣來建設(shè)新劇，相應(yīng)地，戲劇文學(xué)蓬勃興起。據(jù)初步統(tǒng)計，這十年間約出現(xiàn)了十五種戲劇雜志。

這一時期戲劇雜志的特點是：

首先，以胡適為代表的五四新劇的倡導(dǎo)者，主張以外國戲劇為榜樣來創(chuàng)建新劇，在反對文明戲的同時，更徹底地否定和批判舊劇，在劇本創(chuàng)作上倡導(dǎo)的是所謂“社會問題劇”。他們的主張，集中反映在《新青年》的《易卜生專號》和《戲劇改良專號》這兩個戲劇專號上。這對于五四新劇的興起，起到不可否認的促發(fā)作用。例如以胡適的《終身大事》為模式的社會問題劇創(chuàng)作，幾乎遍布于當時文學(xué)性的以及綜合性的期刊上。五四新劇的倡導(dǎo)者，普遍把戲劇作為傳播思想的工具，這樣的戲劇觀念，成為一代戲劇先行者的主導(dǎo)思想。如歐陽予倩、郭沫若、田漢等均持這樣的觀點。而五四新劇的最大的功勞就體現(xiàn)在文本的創(chuàng)作上。按照洪深先生的意見，五四新劇的最大成就是中國話劇建立了自己的戲劇文學(xué)，形成了戲劇文學(xué)創(chuàng)作的新風(fēng)氣。

其次，戲劇雜志有了自由討論的氛圍。盡管以胡適為代表的人物提出的戲劇主張，成為當時主導(dǎo)的話語，但是仍然有人對此進行了討論。如由徐志摩主編的《晨報》的戲劇副刊——《劇刊》，其主要撰稿人余上沅、聞一多等，均系留美歸來的學(xué)者，他們以其學(xué)術(shù)修養(yǎng)，對于舊劇給予美學(xué)上的解讀和梳理，實際上從學(xué)理上批判了胡適等人對舊劇的非學(xué)理的批判。另外，他們也對胡適提倡的只講“問題”、不講“戲”的“社會問題劇”給予批判。同時，他們倡導(dǎo)“國劇運動”?！秳】匪l(fā)表的論文，由余上沅編輯為《國劇運動》，并由新月書店出版。

第三，五四新劇倡導(dǎo)多元化的戲劇創(chuàng)作方法，這在戲劇雜志以外的刊物上有更好的體現(xiàn)。例如，一些雜志幾乎同時引進了外國戲劇的現(xiàn)實主義、浪漫主義以及現(xiàn)代主義的創(chuàng)作和思潮，于是中國的劇壇上也出現(xiàn)了相應(yīng)的創(chuàng)作流派。過去，人們多以為五四時期的戲劇創(chuàng)作以現(xiàn)實主義和浪漫主義為主，然而其實五四新劇的現(xiàn)代派戲劇創(chuàng)作也足以構(gòu)成一個流派。說到這里，就不能不提到戲劇雜志的不足，它們對現(xiàn)代主義思潮重視不夠，反而像《東方雜志》和《小說月報》等雜志介紹得更多一些。如宋春舫的介紹西方現(xiàn)代派思潮的文章大多發(fā)表在《東方雜志》上，而茅盾介紹西方現(xiàn)代派戲劇的劇作和文章也多發(fā)表于《小說月報》。

第四，一些戲劇刊物更趨向于戲劇專業(yè)的研究，于是涌現(xiàn)出一些專門發(fā)表劇本，以及有關(guān)演劇藝術(shù)、舞臺美術(shù)的刊物。如田漢先后創(chuàng)辦的《南國月刊》《南國周刊》，其宗旨和作用是：一、“藉本刊研究我們究竟應(yīng)該怎樣去做藝術(shù)運動”；二、“隨時報告其（南國社）成績并促進其進行與發(fā)展”；三、“把我們的態(tài)度宣示給人家知道，更應(yīng)該把人家的態(tài)度分析給自己知道，于是我們用得著戰(zhàn)斗了”，“本刊就是我們的武器”；四、作為社員的“通聲氣之機關(guān)”。⑦而其主題在于宣揚南國社的戲劇觀，傾向于藝術(shù)為上的戲劇觀，也可以說是田漢的戲劇觀。而田漢于1930年發(fā)表了數(shù)萬字的《我們的自我批判》，則宣布了“轉(zhuǎn)向”。

值得注意的是，上海仍然是新劇的重鎮(zhèn)，戲劇刊物也多集中在上海。但這段時期戲劇刊物也開始走向一些大城市。如在北平就有熊佛西主編的《戲劇與文藝》，該刊是一個研究戲劇藝術(shù)的刊物，主要供稿人有熊佛西、余上沅、陳治策、王瑞麟、羅慕華等，他們都是全力投身于戲劇創(chuàng)作和戲劇研究的人士。該刊主要刊登戲劇藝術(shù)理論文章、優(yōu)秀劇本、中外名劇介紹、戲劇消息報道，更系統(tǒng)地介紹了中外舞臺技術(shù)類文章。在廣州領(lǐng)導(dǎo)廣州戲劇研究所的歐陽予倩創(chuàng)辦了具有戲劇研究性質(zhì)的刊物《戲劇》。該雜志所刊載的文章主要包括戲劇理論、中西方戲劇創(chuàng)作以及部分譯作等。另外，他主辦的《戲劇研究》也致力于戲劇的研究。此外，南昌的《青年與戰(zhàn)爭》、太原的《文藝與舞臺》、漢口的《民族周刊》、濟南的《舞臺藝術(shù)》等，均致力于戲劇的推廣、評論和研究。

戲劇的普及，在大學(xué)和中學(xué)更為突出，如一份面向?qū)W校的《中國學(xué)生》刊物，也出版戲劇專號，以當時高校大學(xué)生的戲劇運動為主題，收錄了《我們的學(xué)校戲劇運動》《學(xué)校戲劇運動之必要》《學(xué)校戲劇運動的開展》等文章，是研究學(xué)生演劇的重要文獻。又如南開中學(xué)的校刊《校風(fēng)》《南開雙周》《南開校友》等也刊登劇本劇評，曹禺曾擔(dān)任戲劇欄目的編輯。而一些報刊也開設(shè)戲劇的專號。

三

第三階段是從1930年到1937年6月（即“七七事變”前夕），雖然只有七年時間，但是這一階段是日本帝國主義侵占中國東北、中華民族面臨空前的存亡危機之際，而同時，這也是階級矛盾加深的階段。應(yīng)當指出，這一階段，卻也是中國話劇走向成熟的階段，尤其是左翼戲劇運動的興起，帶動了戲劇的發(fā)展，戲劇刊物也相應(yīng)地興盛起來。據(jù)不完全統(tǒng)計，這一階段的戲劇刊物約有三十余種，其特點是：

首先，戲劇雜志創(chuàng)辦的宗旨，反映了時代的思想趨勢。首先是左翼戲劇開始崛起，如沈端先（夏衍）主編的《藝術(shù)月刊》和《沙侖》就是其中的代表。《藝術(shù)月刊》于1930年3月在上海創(chuàng)刊，它是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲劇藝術(shù)刊物。該刊以刊登戲劇、電影創(chuàng)作等為主，同時也發(fā)表有關(guān)革命戲劇理論研究的文章。它第一次在中國劇壇提出“無產(chǎn)階級戲劇”的口號，并發(fā)表了許多進步的戲劇主張，如鄭伯奇的《中國戲劇運動的進路》、許幸之《新興美術(shù)運動的出路》、麥克昂《普羅藝術(shù)的大眾化》、馮乃超《俄國革命前的文學(xué)運動》、葉沉《戲劇與時代》等。

而倡導(dǎo)大眾戲劇，也成為一些戲劇刊物的辦刊宗旨。如《戲》雜志，是研究30年代初期戲劇運動的重要刊物。其撰稿人多系左翼戲劇人士，如陶晶孫、秦紹基、袁牧之、歐陽山尊、孫師毅等。該刊倡導(dǎo)戲劇的大眾化，并提出戲劇大眾化需滿足貼近生活、指導(dǎo)生活、增加大眾戲劇活力三個條件?！冬F(xiàn)代話劇》于1937年7月創(chuàng)刊，在創(chuàng)刊詞《我們的企圖》中，標明其宗旨是“向觀眾介紹關(guān)于話劇的基礎(chǔ)知識，提高觀眾對于話劇的認識水準，把戲劇推進到廣大的群眾的懷里去”。

隨著日本帝國主義對東北的侵占和對華北的逼近，抗戰(zhàn)救亡的呼聲日益高漲，隨后就有了救亡戲劇、國防戲劇的倡導(dǎo)。歐陽予倩、馬彥祥主編的《戲劇時代》，就發(fā)表了一系列救亡的劇本：如洪深、唐景云的《把死人埋葬掉》《改圓成方》，阿英的《群鶯亂飛》,尤兢的《一袋米》,陽翰笙的《前夜》，張季純的《察北的風(fēng)》，凌鶴的《愛與仇》，李白鳳的《蘆溝橋的烽火》，殷揚的《國土》，王震之的《咆哮的河北》等劇本。該刊還專門“探討怎樣建立救亡戲劇”的問題。《生活知識》的《國防戲劇的專輯》，則大力倡導(dǎo)國防戲劇，致力于國防戲劇的創(chuàng)作。

其次，這段時期是現(xiàn)代話劇史上對外國戲?。ò▌∽?、思潮、流派）的介紹最活躍的時期，幾乎世界上最新的戲劇流派、思潮都能及時地介紹進來。例如《蘇俄評論》作為一種綜合性期刊，也專門出版過“戲劇節(jié)專輯”，刊登了《蘇聯(lián)戲劇概論》《蘇聯(lián)演劇之特異性》《莫斯科之古典劇》《蘇聯(lián)今年的戲劇節(jié)》等文章，是研究20世紀30年代中葉蘇聯(lián)戲劇的重要文獻。濟南的《舞臺藝術(shù)》則載有《戲劇的美學(xué)》《演劇底社會的效用》等國外戲劇理論譯作，以及如《莎士比亞的戲劇》《莫斯科的劇院》等介紹莎士比亞戲劇和蘇聯(lián)革命后的莫斯科藝術(shù)劇院的文章。

第三，注重戲劇的綜合藝術(shù)性質(zhì)，對劇本創(chuàng)作、導(dǎo)表演藝術(shù)、舞臺藝術(shù)等方面進行研究和討論。如1933年出版由袁牧之主編的《中華日報·戲周刊》，主要撰稿人有阿英、歐陽予倩等。該刊主要刊載劇作、戲劇界相關(guān)動態(tài)消息，進行戲劇的研究與批判、國內(nèi)外戲劇運動的調(diào)查、國內(nèi)外劇訊報道及評析，以及部分戲劇作品介紹、國外戲劇研究翻譯等工作。1934年12月創(chuàng)刊的《現(xiàn)代演劇》，在雜志封面上自稱是“中國唯一的戲劇刊物”，主要探討演劇理論、演技、化裝、布景、舞臺效果等問題，同時刊登劇本，報導(dǎo)演員、導(dǎo)演等狀況。

值得注意的是，在北平、太原、濟南等地也陸續(xù)推出戲劇刊物，同樣重視戲劇藝術(shù)的討論和研究。如山東省立劇院編譯處于1935年推出的《舞臺藝術(shù)》，主要撰稿人有劉念渠、章泯等，該刊主要進行戲劇理論研究和中國戲劇史的探討，同時介紹西方經(jīng)典戲劇及蘇聯(lián)革命后的戲劇發(fā)表狀況。在探討戲劇理論、進行理論建設(shè)的同時，更注重戲劇實踐，希望在實踐中闡述戲劇藝術(shù)的真諦。又如北平的《北平小劇院院刊》，這份院刊所對應(yīng)的北平小劇院，1929年由當時北平大學(xué)戲劇系余上沅、熊佛西等教授創(chuàng)立。北平小劇院仿照當時西方盛行的“小劇場運動”，以上演不盈利的高質(zhì)量的戲劇為主，觀眾都是持有長期季票的知識分子。余上沅執(zhí)導(dǎo)的《茶花女》于1932年11月17日、18日上演，《公演〈茶花女〉專號》11月15日出版，具有較高的學(xué)術(shù)價值。胡適、潘家洵、顧一樵、葉公超、余上沅、劉半家（劉復(fù)）等名教授俱為此撰文，其中有胡適的《〈茶花女〉的小說和劇本》、余上沅的《我們?yōu)槭裁垂荨床杌ㄅ怠返任恼隆?/p>

林果主編的《劇場藝術(shù)》（1935）是一個“注重演劇材料與劇場實際”的刊物，該雜志致力于介紹各國的劇場史、劇作家生活、名劇演出手記等材料，還包括舞臺裝置、照明效果等實際知識。創(chuàng)刊號中收錄了《柴霍夫底藝術(shù)》《東京的新劇環(huán)境》。其他還有《梅耶荷德論》《日本的新劇》《新協(xié)劇團的動向》《筑地小劇場史》等。

四

第四階段是指從1937年“七七事變”到1945年抗戰(zhàn)勝利的抗戰(zhàn)戲劇時期。這是中華民族最危急、最困難的時期，但也是中國話劇更為興盛和更為成熟的階段。

中國戲劇雜志在極端困難的條件下，仍然有著可觀的出版記錄。《民國話劇期刊匯編》收錄的就有七十余種，可見抗戰(zhàn)時期戲劇的盛況，也足以反映戲劇人為抗戰(zhàn)戲劇而獻身的精神。其主要特點是：

首先，一切為了抗戰(zhàn)的主旨。從刊名即可看出，田漢、熊佛西、洪深等主編和創(chuàng)辦的戲劇刊物均以“抗戰(zhàn)”命名，如《抗戰(zhàn)戲劇》（1938 年，出版于漢口）、《抗戰(zhàn)藝術(shù)》（1939 年，出版于重慶）、《抗敵戲劇》（1939年，創(chuàng)辦于成都）。即使不以抗戰(zhàn)命名的戲劇刊物，在其創(chuàng)辦主旨上，均極為明確地提出抗戰(zhàn)為其第一使命。《抗戰(zhàn)戲劇》是抗戰(zhàn)初期創(chuàng)辦的理論與創(chuàng)作并重的大型戲劇刊物，它的創(chuàng)刊宗旨是希望能在抗日戰(zhàn)爭的歷史形勢下，以刊物為陣營，報道全國各地救亡演劇運動的情況，連接全國戲劇界同仁與各救亡抗敵演劇團體，以共同探討抗戰(zhàn)時期戲劇運動的理論與實踐，并在總結(jié)抗戰(zhàn)期間救亡演劇運動的經(jīng)驗與教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，開展與推進有抗戰(zhàn)意義的劇本創(chuàng)作?！犊箶硲騽　冯m然是福建創(chuàng)辦的面向福建戲劇的刊物，但該刊的宗旨是利用戲劇藝術(shù)的形式來宣傳抗日救亡運動，因此所發(fā)表的文章，均是與抗戰(zhàn)有關(guān)的戲劇理論的研究、介紹和批評。作品也都是具有抗戰(zhàn)意義的舞臺劇本、活報劇、街頭劇等，并且注重報道各地救亡演劇運動的通信消息、抗戰(zhàn)戲劇的劇照及其他圖畫照片等。

此外，這段時期還出版了各種有關(guān)抗戰(zhàn)戲劇的專號，如《華西月刊·“保衛(wèi)盧溝橋”專號》《文藝戰(zhàn)線·抗戰(zhàn)戲劇特輯》等 。

其次，戲劇刊物比較集中在幾個后方大城市里，如重慶、成都、桂林等地。

重慶作為陪都，畢竟聚集了更多的戲劇人才，不但劇團多，演出多，而且出版的戲劇刊物也多，如《戲劇崗位》《抗戰(zhàn)藝術(shù)》《今日戲劇》《演劇生活》《戲劇生活》《戲劇月報》《戲劇時代》《青劇通訊》⑧等。由熊佛西主編的《戲劇崗位》，是研究抗戰(zhàn)戲劇的重要文獻。熊佛西認為“戲劇是抗戰(zhàn)時期有力的教育武器”，這也是該刊的創(chuàng)刊宗旨。該刊內(nèi)容有戲劇理論、戲劇創(chuàng)作、戲劇演出、讀物評介、中國古典戲曲與西洋戲劇、各地戲劇工作報道與座談會等。探討性文章有《兩年間抗戰(zhàn)戲劇諸問題的探討》（劉念渠）、《戲劇與軍事》（熊佛西）與《戰(zhàn)時演劇論》（龔儀宣）等?！缎鲞\動》（葉仲寅）與《我們?yōu)槭裁匆l(fā)動小劇院運動》（趙越）等文章掀起了一場關(guān)于小劇場運動與群眾朗誦劇的討論，使戲劇更直接地將抗戰(zhàn)思想傳播給民眾。《抗戰(zhàn)藝術(shù)》的主要撰稿人有田漢、盧鴻基、洪深、黃芝崗、凌鶴、章泯等，該刊旨在發(fā)揮文藝在抗戰(zhàn)中的特殊作用，幫助進行各種抗敵宣傳工作。該刊載有抗日劇本、抗敵歌曲、戲劇技術(shù)理論、繪畫作品、攝影作品、抗敵宣傳工作報告等內(nèi)容。再如《青劇通訊》是“中央青年劇社”的刊物，該雜志以戲劇為武器，喚起民眾踴躍參加抗戰(zhàn)，是一份宣揚國民黨抗戰(zhàn)建國思想、政治色彩極為濃厚的期刊。該刊載有編劇理論和反映各地抗戰(zhàn)劇壇動態(tài)的文章，是了解國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)戲劇運動的重要期刊，具有一定的文獻價值，其中包括主編魯覺吾的《怎樣編抗戰(zhàn)劇》《怎樣導(dǎo)演抗戰(zhàn)劇》、洪深的《抗戰(zhàn)劇運的干部問題》、顧一樵的《戲劇與青年》、“中央青年劇社歷次公演情況表”“全國青年劇社一覽表”等。雜志中各地劇壇動態(tài)極為難得地反映了當時抗戰(zhàn)戲劇的活動，這在一般期刊上不易多見。

《青年戲劇通訊》是月刊，1941年創(chuàng)刊，至1942年2月止，現(xiàn)存共11期。該刊由青年戲劇通訊社發(fā)行，魯覺吾主編，編輯為劉念渠、洪天民、祝之一、蘇采，出版地為重慶。主要撰稿人有熊佛西、歐陽予倩、田漢、洪深、余上沅等，主要刊登的文章內(nèi)容涉及戲劇運動、舞臺裝置藝術(shù)、表導(dǎo)演藝術(shù)、戲劇創(chuàng)作、劇壇動態(tài)、劇社介紹、戲劇評論和理論研究等。該刊對戲劇創(chuàng)作尤其是獨幕劇創(chuàng)作較為重視，第18期、19期合刊發(fā)行“獨幕劇專號”，在刊登的獨幕劇作品中既有諷刺獨幕劇，也有兒童獨幕劇。如《抗戰(zhàn)戲劇運動的展望》《抗戰(zhàn)以來的上海劇運》等文是對“劇運”的研究。又如《一年來青年戲劇運動的總檢討》《青年劇運在江西》等文涉及青年戲劇運動，通過不同的研究對象展現(xiàn)“劇運”活動的不同側(cè)面。另外，《青年戲劇通訊》刊載全國各地青年劇社的情況信息，如《全國青年劇社一覽》《各級青年劇社統(tǒng)一辦法》《介紹各地青年劇社（附表）》《各地青年劇社調(diào)查表（十二至十四）》《各地劇社介紹：藝林話劇團、曲江青年社……》等。

《戲劇月報》是戲劇月刊，1943年1月創(chuàng)刊于重慶，由《戲劇月報》社編輯、五十年代出版社出版發(fā)行，至1944年5月共出版1卷5期。編輯人有曹禺、陳白塵、陳鯉庭、張俊祥、趙銘彝、賀孟斧等。該刊主要設(shè)有“每月簡論”“劇運回顧”“戲劇創(chuàng)作”“創(chuàng)作經(jīng)驗談”“戲劇賞析”“批評與戲劇動態(tài)”等欄目。

該刊的創(chuàng)刊既是為了進行戲劇藝術(shù)的探討，更是為了推動“戲劇為抗戰(zhàn)服務(wù)”。它是該時期的主要戲劇刊物之一。該刊1卷5期各有側(cè)重，第1期為“重慶抗戰(zhàn)劇運第五年演出總批評”，第2期介紹斯坦尼斯拉夫斯基，第3期為“保障上演稅運動特輯”，第4期為討論歷史劇問題特輯，第5期為“聶米洛維契丹欽珂氏紀念特輯”。該刊內(nèi)容大致分為戲劇作品和戲劇理論兩大部分，內(nèi)容兼顧中外、古今。

該刊作為專門的戲劇期刊，內(nèi)容詳實，主題鮮明，角度各不相同，是研究抗戰(zhàn)戲劇的重要文獻材料。

成都創(chuàng)辦的主要戲劇刊物有《戰(zhàn)時戲劇》《戲劇新聞》《戲劇時代》等?！稇?zhàn)時戲劇》主要撰稿人有：熊佛西、楊村彬、劉念渠、閻哲吾、胡春冰等。其辦刊宗旨是希望成為大家研究討論戲劇一切技術(shù)問題的園地，擔(dān)負劇團與劇團間的聯(lián)絡(luò)，以及提供劇本的一個陣地。它宣稱：“這個刊物不是一個劇團的機關(guān)刊物，而是全國抗戰(zhàn)戲劇運動的中心刊物，它擔(dān)負著的使命是：一、研究工作；二、情報工作；三、劇本供給?！?/p>

桂林也聚集了一批戲劇專家，如歐陽予倩、田漢等，因此桂林也成為戲劇刊物的園地，如《戲劇春秋》《新中國戲劇》《藝叢》等。田漢主編的《戲劇春秋》，其主要撰稿人有郭沫若、洪深、許之喬、歐陽予倩、夏衍、杜宣、焦菊隱、宋之的等。該刊主要欄目有“戲劇春秋”“劇壇春秋錄”“戲劇節(jié)報道特輯”“通訊”等，大量報道了各種座談會，如“戲劇的民族形式問題座談會”“《國家至上》《包得行》演出座談”“歷史劇問題座談”等。同時還刊登了郭沫若的《高漸離》、田漢的《岳飛》、夏衍的《冬夜》、洪深的《回到祖國》、歐陽予倩的《戰(zhàn)地鴛鴦》等劇本和舒非、瞿白音、曹葆華、章泯、沙蒙等人翻譯的外國戲劇理論論文。《戲劇春秋》是抗戰(zhàn)時期大后方出版的兼顧理論探討、劇本創(chuàng)作和翻譯的綜合性戲劇刊物，著重整理介紹適合中國抗戰(zhàn)需要的戲劇理論，在理論批評和翻譯方面開創(chuàng)了比較活躍的局面。該刊積極從事劇本創(chuàng)作的批評工作，盡最大限度地刊載各種形式的劇本，促進了戲劇改革，促使戲劇運動與正在進行中的抗戰(zhàn)運動相結(jié)合，也促進了國統(tǒng)區(qū)戲劇運動的發(fā)展。

這里還須提到上海的孤島戲劇。當時的上海并不是大后方城市，反而處于敵人的包圍中，但戲劇事業(yè)卻十分活躍，其創(chuàng)辦戲劇刊物之多，以及品種之多樣性，可以說雄踞榜首。僅我們錄入的就有二十種，如《戲劇雜志》《劇場藝術(shù)》《每周戲劇》《上海劇藝社一周年專輯》《東南戲劇》《上海業(yè)余話劇慈善公演紀念冊》《小劇場》《獨幕劇創(chuàng)作月刊》《戲劇與文學(xué)》《半月劇選》《青年戲劇》《狼煙文藝叢刊第三、第四陣烽火·戲劇專號》《保聯(lián)劇訊》《劇場新聞》《劇藝》《舞臺藝術(shù)》《話劇界》《中藝》《劇本叢刊》《新劇藝半月刊》等。

《戲劇雜志》主要介紹國內(nèi)外戲劇作品，探討戲劇理論，報道最近戲劇界消息，刊載戲劇評論、劇照等內(nèi)容。每期介紹一種或多種劇本，也涉及電影、京戲等內(nèi)容。它是上海淪為“孤島”后出版的第一本戲劇雜志，載有許多關(guān)于戲劇方面的史料，探討戲劇理論，報道劇壇動態(tài)，載有《漫談孤島劇運》《人之初特輯》《文明戲史的發(fā)展及其展望》、歐陽予倩的《一年來戲劇運動的展望》、夏衍的《過去一年間的戲劇戰(zhàn)線》和“業(yè)余劇社”的專輯文章，是話劇史研究的重要歷史文獻。同時該雜志還收錄了不少話劇的劇本，對于研究當時的演劇史亦有相當重要的史料價值。

《劇場藝術(shù)》是應(yīng)“孤島”時期話劇發(fā)展的需要而創(chuàng)辦的。它的內(nèi)容包括戲劇理論、導(dǎo)演和表演藝術(shù)、話劇創(chuàng)作、舞臺裝置、舞臺燈光、化裝技術(shù)等。該刊設(shè)有“舞臺光”“我的藝術(shù)生活”“編后”“劇場動態(tài)”“讀者園地”等欄目。在戲劇理論和表導(dǎo)演藝術(shù)方面，該刊除刊載國內(nèi)著名專家的論述外，還大量譯載西方戲劇家如M.萊因哈特、В.Э.梅耶荷德、戈登·克雷的戲劇理論和名演員們撰寫的表演藝術(shù)文章。該刊系統(tǒng)地譯介了斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論，包括《演員自我修養(yǎng)》《我的藝術(shù)生活》和《劇藝手記》等。該刊還登載吳祖光的《正氣歌》、曹禺的《正在想》以及紀念戲劇家宋春舫的專輯。吳仞之論舞臺燈光的文章，徐渠論舞臺裝置的文章以及演員章杰、柏李、石揮、顧也魯?shù)淖髌芬碴懤m(xù)在刊物上發(fā)表?！秳鏊囆g(shù)》前后發(fā)表了231篇文章，涉及戲劇藝術(shù)各個領(lǐng)域，此外,還發(fā)表了18個獨幕劇和2個多幕劇的劇本，在抗日戰(zhàn)爭時期產(chǎn)生了廣泛影響。

《劇場藝術(shù)》重視舞臺照片的選用刊登，前后共刊登了288幅劇照，其中除“孤島”上演的話劇舞臺照片及少數(shù)大后方劇團的演出劇照外，每期都選登國際上著名的各種風(fēng)格流派樣式的舞臺裝置圖照和演出劇照。該刊物還辟有“劇壇浪花”欄目，報道“孤島”演劇活動和各地戲劇活動的訊息，對交流抗戰(zhàn)戲劇活動起了一定的作用。

《劇場藝術(shù)》具有較高的學(xué)術(shù)價值。它充分利用上海“孤島”印刷、出版等方面的有利條件，為中國的戲劇理論的建立和發(fā)展作出了一定的貢獻。

“孤島”戲劇刊物的一個特點是注重劇本創(chuàng)作?！秳”緟部肪褪沁@樣一份戲劇刊物，它1944年1月于上海創(chuàng)刊，由孔另境主編，并由世界書局出版發(fā)行，1944年至1945年前后出版5集，每集10冊，共50冊，每冊收錄一個劇本。主要作者有孔另境、王文顯、方君逸、石華父、李健吾、周貽白、姚克、楊絳、魯思、顧仲彝、朱端鈞、鄧昭暉、魏于潛（吳琛）、洪謨、袁牧之、袁俊、黃佐臨、吳仞之、胡導(dǎo)、黃鶴、錫金等。該刊是研究當時戲劇劇本的重要材料。《半月劇刊》的主編為夏風(fēng)，主要刊登反映中國抗戰(zhàn)時期的社會生活和具有抗日思想內(nèi)容的話劇作品。在“創(chuàng)刊號”這一期刊登了五個劇本，分別是《中華兒女》《阿福的出路》《浮尸》《漢奸的子孫》《潮濕的爆竹》?！缎觥泛汀丢毮粍?chuàng)作月刊》是頗有特色的戲劇刊物?！缎觥肥蔷C合性的小型話劇雜志，刊物以評論為主，但每期都發(fā)表一個短劇，并多以此作為叢刊的名字，如第一期是《囤戶》（葉尼）。每期有不同的叢刊名，是當時“叢刊”出版的一大特色。另外，該刊每期幾乎都有一個專題座談會?！丢毮粍?chuàng)作月刊》主要刊登反映社會現(xiàn)實、婦女解放、宣傳抗戰(zhàn)題材的劇本，以及歷史情景劇等，提高了當時的演劇水平。

由于伶主編的《戲劇與文學(xué)》，體現(xiàn)了話劇必須重視文學(xué)的理念，至當年6月第4期?？?。該刊主要刊載劇本、小說、詩歌、散文、評論等內(nèi)容，主要撰稿人有蔣天佐、張駿祥、石靈、于伶、錫金等。在創(chuàng)刊號中，刊有李宗紹《一年來孤島劇運的回顧》、于伶《一年讀劇記》、紀懷久《劇場雜音》和劇本《在旅館里》《瑪琳》《海濱漁婦》《風(fēng)雪之夜》《大明英烈傳》等，是記錄上?！肮聧u”時期進步文化工作者活動的重要史料。

值得一提的是，延安在物質(zhì)匱乏的情況下，也大力開展戲劇活動，一度出現(xiàn)演大戲的熱潮。雖然沒有專門的戲劇刊物，但是《解放日報》以及周揚主編的《文藝戰(zhàn)線》，把刊登戲劇文章作為重要的內(nèi)容?！段乃噾?zhàn)線》編委會成員有：丁玲、成仿吾、艾思奇、沙可夫、沙汀、李伯釗、何其芳、周揚、柯仲平、荒煤、夏衍、陳學(xué)昭、卞之琳、周文、馮乃超、劉白羽等。該刊物在延安編輯，在國民黨統(tǒng)治區(qū)印刷,面向全國發(fā)行。創(chuàng)刊號發(fā)表了周揚的發(fā)刊詞《我們的態(tài)度》,闡明“《文藝戰(zhàn)線》本身就是一個統(tǒng)一戰(zhàn)線，她是所有站在民族立場上的作家共同的地盤”，對于當前的文藝運動,提出了要加強團結(jié)、反對宗派主義、提倡現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法、鼓勵作家深入生活、改造世界觀、活躍文藝評論等主張。

該刊文藝創(chuàng)作與理論并重，主張創(chuàng)作“以現(xiàn)實主義為依歸”。其文藝理論方面強調(diào)革命化、大眾化、民族化，并于第5期刊出《藝術(shù)創(chuàng)作者論民族形式》的專題討論，發(fā)表了冼星海、羅思、蕭三、柯仲平、何其芳、沙汀等人的論文，這是關(guān)于民族形式問題討論的最初的一批文章?？镏饕敲嫦驀顸h統(tǒng)治區(qū)，闡述對文藝問題的主張,發(fā)表反映延安及各抗日民主根據(jù)地生活的創(chuàng)作，具有較強的戰(zhàn)斗性與思想性。該刊作品的生活氣息比較濃郁，其評論與現(xiàn)實斗爭緊密聯(lián)系，這些特點使它在文藝界產(chǎn)生了相當廣泛的影響。

五

1946年至1949年，正是解放戰(zhàn)爭期間。當局的腐敗，加以燃遍全國的戰(zhàn)火，使戲劇發(fā)展受到影響。這段時期戲劇雜志較之前銳減，我們收集到的只有15種。

值得稱道的是在解放區(qū)的戲劇卻有著健康的發(fā)展，終于出版了戲劇月刊《人民戲劇》，主編是塞克。該刊1946年12月于黑龍江佳木斯創(chuàng)刊，1947年3月休刊；1948年11月復(fù)刊為新1卷第1期，出版地改為哈爾濱，后又遷往沈陽，1949年6月?？?。

該刊設(shè)有劇本、工作通迅、技術(shù)講座專欄，分別刊載原創(chuàng)劇本、全國文藝信息、戲劇舞臺技術(shù)等文章，是一本東北地區(qū)的戲劇類?？?。該刊1948年復(fù)刊，其辦刊宗旨是“能夠幫助解決一部分劇本的問題，能夠提供一些理論和技術(shù)的材料給工作緊張，有時還是在行軍中間的文工團同志，還希望東北的文工團之間能夠互相知道彼此的情況，能夠交換彼此的經(jīng)驗”等。該雜志發(fā)表了多部劇本，如《誰勞動是誰的》《老少心》《一條皮帶》等，載有張庚的多篇理論文章，如《戲劇工作者應(yīng)當總結(jié)的經(jīng)驗》《把職業(yè)劇作者和群眾的創(chuàng)作經(jīng)驗結(jié)合起來》《五十年劇運大事編年》等。它保留了東北解放區(qū)話劇運動的一些珍貴史料。

《人民戲劇》的出版具有象征意義，它意味著一個人民戲劇時代的到來。

這段時期，仍然是上海出版的戲劇雜志相對較多，如《秋海棠》（1946）、《新天地》（1946）、《影劇叢刊》（1948）、《影劇春秋》等?！秳∮皡部酚?948年9月30日在上海創(chuàng)刊，該刊是在中共地下黨文委的指示下編印而成的，主要刊登有關(guān)戲劇與電影的理論文章，執(zhí)筆者大多為影劇界的專業(yè)人士：如石揮、張駿祥、劉友瑾、陳白塵、潘孑農(nóng)、費穆、徐揚、沈浮、里德等。

該刊戲劇方面的文章內(nèi)容主要涉及戲劇語言與表演技巧、角色及劇本的創(chuàng)作等。該刊每期均有一個專題，第一輯《從舞臺到銀幕》主要是圍繞戲劇與電影的關(guān)聯(lián)展開討論，特邀石揮、沙莉、耿震、張石流四位一線影劇人撰文敘述各自的經(jīng)歷；第二輯《好萊塢內(nèi)幕》中，通過《好萊塢的陰影與曙光》《好萊塢的危機》《好萊塢，電影帝國》等文章向讀者介紹好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況；第三輯《演員的甘苦》則聚焦電影演員的工作與生活，發(fā)表有《中國“電影明星”生活橫斷面》《論電影演員》《從麗泰海華絲看美國的電影明星》等文章，并刊登了該刊主辦的《演員的快樂與苦惱》座談會的記錄。

結(jié)語

我們粗略地回顧了中國近現(xiàn)代戲劇期刊的歷史，可以看到它有著不可否認的成就，它為推動中國戲劇的發(fā)展，為培養(yǎng)戲劇批評的力量，作出了不可抹殺的貢獻，同時，它也成為研究中國話劇史的重要史料。

這段戲劇期刊的歷史也有值得總結(jié)的經(jīng)驗和教訓(xùn)。

戲劇雜志無疑是戲劇理論批評的陣地，是戲劇信息交流和傳播的陣地，是促進戲劇創(chuàng)作發(fā)展的陣地，同時也是戲劇理論批評人才培養(yǎng)的陣地。其主要經(jīng)驗是：第一，戲劇刊物必須具有時代意涵的明確宗旨，突出戲劇為時代服務(wù)、為觀眾服務(wù)的功能；第二，注重戲劇作為綜合藝術(shù)的理論建設(shè)，重視理論隊伍的創(chuàng)作力量的培養(yǎng)，倡導(dǎo)深入的戲劇批評和理論探討；第三，必須堅持開放的、多元化的辦刊方針，注重引進外國戲劇的創(chuàng)作和理論。其中有的刊物辦得很有生氣，很有棱角，辦出了自己的特色。上述戲劇雜志，為我們今天辦好戲劇刊物提供了有益的借鑒。

但是，我們必須指出，戲劇理論批評恰恰是中國戲劇發(fā)展的一個薄弱的方面。如果將戲劇創(chuàng)作與戲劇理論批評看作戲劇的兩翼，那么可以說中國戲劇理論批評的翅膀是殘缺的。換言之，戲劇雜志這個陣地相對是薄弱的，它尚未構(gòu)成強大的推動力量，也尚未形成強大的戲劇創(chuàng)作和理論批評隊伍。這是中國話劇發(fā)展史的一個教訓(xùn)。

注 釋：

①《六年來海上新劇大事記》（上），《鞠部叢刊·歌臺新史》。

②周劍云：《海上新劇界一年來之現(xiàn)象》，《繁華雜志》第2期。

③《游戲雜志創(chuàng)刊詞》,《游戲雜志》創(chuàng)刊號1913年11月。

④《歌場新月發(fā)刊詞》，《歌場新月》1913年創(chuàng)刊號。

⑤田本相：《一場關(guān)于文明戲前途和命運的大討論》，載《現(xiàn)當代戲劇論》，江西高校出版社，2006年，第198頁。

⑥參見田本相主編《中國話劇藝術(shù)史》第一卷第五編，江蘇鳳凰教育出版社，2016年。

⑦田漢《序南國周刊》，《南國周刊》月訂本第1冊，1929年9月20日出版。

⑧1940年創(chuàng)刊，1941年又以《青年戲劇通訊》出刊。

Title:The Development and Characteristics of Dramatic Journals in Modern China(1904—1949)

Author:Tian Benxiang

Dramatic journals,as a companion to the development of modern Chinese drama during the 1900s,have been a major motivation to modern Chinese drama.This paper divides their development into five periods:the wenmingxi period(civilized drama)from 1904 to 1907,the May Fourth new plays period from 1918 to 1929,the left-wing drama period from 1930 to June 1937,the anti-Japanese war period from July 1937 to 1945,and the period of the dawn of the people’s drama from 1946 to 1949.This paper summarizes the development of dramatic journals in each period and tries to describe the trajectory of the dramatic journals in the modern period and to record the history of dramatic journals in modern China.

dramatic journals;wenmingxi(civilized drama);new drama;left-wing drama;drama in the period of anti-Japanese war

J80

A

0257-943X（2017）03-0004-12

中國話劇歷史與理論研究會）