《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年目錄索引

(總第146-149期)

【2016中國(guó)首屆國(guó)際音樂(lè)文獻(xiàn)翻譯研討會(huì)專題】

理論概念理解中語(yǔ)言的釋義、含義與難題

[美]托馬斯·克里斯坦森(著)，任達(dá)敏(譯)(1，5)

音樂(lè)理論類譯著概覽(1993—2015)

金經(jīng)言 輯錄(1，11)

論英語(yǔ)音樂(lè)文獻(xiàn)中的術(shù)語(yǔ)漢譯

任達(dá)敏(2，5)

英語(yǔ)音樂(lè)學(xué)著作中非英語(yǔ)術(shù)語(yǔ)的漢譯問(wèn)題

——以理查德·霍平《中世紀(jì)音樂(lè)》一書(shū)的漢譯為例

伍維曦(2，13)

【星海音樂(lè)學(xué)院60周年校慶專欄】

粵港澳大灣區(qū)背景下的嶺南文化傳承與國(guó)際化音樂(lè)教育

蔡喬中(4，5)

再談冼星海研究——寫(xiě)在星海音樂(lè)學(xué)院建校60周年之際

周廣平(4，9)

應(yīng)用人類學(xué)的音樂(lè)教育實(shí)踐

——談嶺南傳統(tǒng)音樂(lè)在高校的體系化建設(shè)

周凱模(4，16)

【樂(lè)律學(xué)】

靈敏的和弦功能感所倚蘊(yùn)的數(shù)理秘骨

——由辟斯頓對(duì)于減七、增六和弦的功能斷言引發(fā)的和聲功能理論探索

趙宋光(1，37)

從鄔滿棟《二人臺(tái)音樂(lè)》談勻孔笛的傳承

陳正生(2，24)

由潮州重三六、粵樂(lè)乙凡調(diào)切入的自然律位探索

趙宋光(4，24)

論燕樂(lè)琵琶樂(lè)調(diào)的實(shí)質(zhì)性轉(zhuǎn)變

莊永平(4，28)

【中國(guó)音樂(lè)史】

鍛造便利的解譜工具——《中國(guó)古琴指譜樂(lè)符字典》序

王德塤(1，55)

建國(guó)十七年關(guān)于抒情歌曲的批評(píng)與批判

馮長(zhǎng)春(1，60)

氣勢(shì)震寰宇 歌聲穿云霄——中國(guó)空軍抗戰(zhàn)歌曲回顧與研究

宋一平(1，75)

【西方音樂(lè)史】

符號(hào)學(xué)家重返音樂(lè)史

[芬蘭]塔拉斯蒂(著)，劉經(jīng)樹(shù)(譯)(3，27)

勃拉姆斯《弦樂(lè)六重奏》(Op.18)中的“家庭音樂(lè)性”

錢(qián)瀅舟(3，46)

【民族音樂(lè)學(xué)】

關(guān)于“東方音樂(lè)研究”的初步設(shè)想和建議

陳自明(2，33)

“音聲”之疑——質(zhì)疑當(dāng)下流行的一個(gè)音響概念

蒲亨建，蒲亨強(qiáng)(2，39)

民族音樂(lè)學(xué)視閾下“人神共舞”的詮釋——河南淮陽(yáng)太昊陵廟會(huì)樂(lè)舞文化研究

董勝?gòu)?qiáng)(2，46)

刀郎木卡姆樂(lè)器伴奏模式及其生成過(guò)程

楊銀波，韓 進(jìn)(2，56)

佛曲《頻伽音》([叫街聲])研究

袁靜芳(3，5)

79首同名民歌《放風(fēng)箏》的宗族關(guān)系

唐文滔(3，20)

旋律學(xué)研究的范式性個(gè)案

——“西北高原漢族音樂(lè)文化區(qū)民歌系統(tǒng)化綜合研究”前言

李 玫(4，39)

河北省高碑店市石辛莊村音樂(lè)弘陽(yáng)會(huì)調(diào)查與研究

榮英濤(4，56)

【嶺南音樂(lè)文化研究】

文化地理學(xué)視域下雷劇藝術(shù)的形成與生存探析

林 威，馬 達(dá)(1，91)

夏理柯及其澳門(mén)關(guān)聯(lián)鋼琴作品

戴定澄(2，85)

延安“魯藝”音樂(lè)系里的“廣東仔”

向延生(2，98)

粵樂(lè)唱響上海灘(上)——從文化變遷視角論廣東音樂(lè)駐滬成因(1867—1949)

李 巖(3，103)

從廣東到廣西：抗戰(zhàn)前粵劇的變遷

符桑尼(3，129)

粵樂(lè)唱響上海灘(下)——從文化變遷視角論廣東音樂(lè)駐滬成因(1867—1949)

李 巖(4，97)

從樂(lè)器、樂(lè)譜、律制管窺潮州音樂(lè)“海絲”傳播

柳劍文(4，131)

【音苑名家】

內(nèi)外兼修 德業(yè)雙彰——記音樂(lè)學(xué)家羅小平教授

王少明(1，100)

析老年精神音樂(lè)學(xué)在國(guó)內(nèi)研究的重要論域

羅小平，霍橡楠(1，108)

桃李芬芳 薪火相傳——記星海音樂(lè)學(xué)院外籍專家卡琳娜· 波波娃教授

盧格霖(2，104)

開(kāi)拓求索勤耕耘 桃李芬芳碩果豐——記星海音樂(lè)學(xué)院張國(guó)柱教授

鄭良文(3，140)

【作曲技術(shù)理論】

民族器樂(lè)音樂(lè)評(píng)論與樂(lè)評(píng)中的音樂(lè)分析

李吉提(1，117)

勛伯格早期《八首藝術(shù)歌曲》(Op.6)中的調(diào)性擴(kuò)張技法

劉 楠(1，124)

王西麟《鋼琴協(xié)奏曲(Op.56)》的戲劇性表現(xiàn)方法

丁雪婷(1，136)

曲式分析“四要素”的認(rèn)知與結(jié)構(gòu)功能邏輯的有機(jī)關(guān)聯(lián)

姚恒璐(2，67)

斯特拉文斯基《士兵的故事》音色組合分析

王 璁(3，76)

喬治·羅奇伯格《第一弦樂(lè)四重奏》中的序列技法研究

黃金城(3，93)

【中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作】

施光南旋律思維與我國(guó)當(dāng)代歌劇創(chuàng)作

居其宏(4，69)

陳培勛創(chuàng)作歷程解讀——社會(huì)變遷中的作曲家個(gè)案研究

李 俊(4，74)

多媒體交互技術(shù)對(duì)中國(guó)歌劇藝術(shù)創(chuàng)作的影響及實(shí)踐研究

劉 灝(4，88)

【音樂(lè)美學(xué)】

單子論與調(diào)性原理

姚亞平(3，58)

從鄉(xiāng)土到城市——改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)大陸流行歌曲精神空間的演變

曹 樺(3，68)

【音樂(lè)表演】

簡(jiǎn)化還原分析理論中的音樂(lè)表演研究

鄒 彥(2，112)

論中國(guó)民族聲樂(lè)演唱中的“十三轍”

楊 麗(3，146)

鋼琴與管弦樂(lè)器二重奏中協(xié)作鋼琴演奏的差異性

聶 晶(3，154)

長(zhǎng)號(hào)變調(diào)鍵在演奏中的作用、問(wèn)題與思考

師魯嘉(3，165)

【音樂(lè)教育】

綜合音樂(lè)感教學(xué)法在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論課教學(xué)中的實(shí)踐與意義

王瀝瀝(2，124)

音樂(lè)專業(yè)院校小提琴演奏教學(xué)的中國(guó)化改革與實(shí)踐

——以星海音樂(lè)學(xué)院管弦系為例

徐 悅，涂嘉慧(2，130)

鋼琴教育新價(jià)值觀——“辛笛應(yīng)用鋼琴教學(xué)法”概覽

王志遠(yuǎn)(2，136)

【樂(lè)評(píng)·書(shū)評(píng)·綜述】

《梁茂春音樂(lè)評(píng)論選》自序

梁茂春(1，146)

性別為“用” 觀念為“體”

——評(píng)姚亞平《性別焦慮與沖突：男性表達(dá)與呈現(xiàn)的音樂(lè)闡釋》

朱依依(1，155)

基本樂(lè)科的實(shí)踐、創(chuàng)新與未來(lái)

——2016年“全國(guó)高等音樂(lè)藝術(shù)院校基本樂(lè)科教學(xué)及招生改革研討會(huì)”綜述

黃 燕，陳穎君(1，163)

袁靜芳教授對(duì)當(dāng)代佛教音樂(lè)文化研究的貢獻(xiàn)

周 耘(2，142)

朱載堉樂(lè)律學(xué)研究綜述

石學(xué)功(2，147)

梁雷“米勒劇院肖像音樂(lè)會(huì)”評(píng)析

李龍飛(2，155)

一本遲到的譯著——評(píng)《德奧名人論音樂(lè)和音樂(lè)美》中譯本

李明輝(3，174)

20世紀(jì)80年代以來(lái)云南少數(shù)民族樂(lè)器研究述評(píng)

楊 琛(4，141)

多元文化語(yǔ)境下的藝術(shù)管理教育——第11屆中國(guó)藝術(shù)管理教育年會(huì)綜述

周曉音(4，151)