□ 柴昭華

淺談現(xiàn)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)色彩的傳統(tǒng)與變革

□ 柴昭華

人們對(duì)工筆重彩繪畫(huà)的審美意趣被賦予了新的時(shí)代特征。本文通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色、繪畫(huà)理念以及當(dāng)今畫(huà)家借用西方繪畫(huà)理念發(fā)展變革傳統(tǒng)進(jìn)行論述。以期構(gòu)建傳統(tǒng)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)與現(xiàn)代工筆重彩繪畫(huà)的觀(guān)念融合，通過(guò)對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和感悟，更好地表現(xiàn)自然界賦予我們的紛繁富麗，蕭疏雅意。

一、工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)概述

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，發(fā)展于唐、五代時(shí)期，鼎盛于兩宋，所表現(xiàn)的物象較為豐富。重彩花鳥(niǎo)畫(huà)，指通過(guò)石色的運(yùn)用，多次積色或罩色，在作品中產(chǎn)生套疊、透疊的色彩和豐富的層次感，給人以厚重、凝重、濃重的印象。工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)在我國(guó)繪畫(huà)史上有過(guò)輝煌的時(shí)期，五代時(shí)期的黃荃、黃居寀父子所創(chuàng)造的“黃家富貴”便是重要代表；宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)又形成了一個(gè)高峰；隨后也涌現(xiàn)出一些代表畫(huà)家。

現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展最為迅速的一個(gè)畫(huà)種便是工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)。由于工筆畫(huà)本身所具有的用色技巧和裝飾等特性，這一繪畫(huà)形式由傳統(tǒng)發(fā)展使其能夠直接地表達(dá)物象，同時(shí)亦能呈現(xiàn)色彩的豐富多樣性。在創(chuàng)新與發(fā)展過(guò)程中正面臨著轉(zhuǎn)型時(shí)期的困擾，就是怎樣從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換到現(xiàn)代。這個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程包含著工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)色彩理念到現(xiàn)代的創(chuàng)新思維，從繪畫(huà)的技法到材料的選擇等多個(gè)方面的整理與研究。而怎樣繼承、吸取傳統(tǒng)和展現(xiàn)當(dāng)代重彩花鳥(niǎo)畫(huà)全新的色彩語(yǔ)言魅力，重視色彩語(yǔ)言裝飾性的特征，以及各種新繪畫(huà)材料的嘗試正是沖破現(xiàn)代重彩花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展困頓的關(guān)鍵所在。

二、傳統(tǒng)技法中的用色

工筆重彩畫(huà)講究著色，有著上千年的積淀。從南朝謝赫“六法論”中的“隨類(lèi)賦彩”，到宗炳《畫(huà)山水序》中提出的“以色貌色”等，都概括了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在色彩運(yùn)用方面的基本法則，即色彩的運(yùn)用應(yīng)該按照不同的物象，而給以具體的表現(xiàn)，所謂“近物象”。其所用多為天然礦物質(zhì)色彩，敷色方法多為平涂，耐風(fēng)吹日曬，經(jīng)久不變，追求固有色效果，少光影變化，不拘泥于光源冷暖色調(diào)的局限。這里所說(shuō)的賦彩要隨類(lèi)，就是指描繪物象的固有色，以此可以看出畫(huà)家傳統(tǒng)的色彩觀(guān)念就是寫(xiě)實(shí)。

然而傳統(tǒng)繪畫(huà)雖然是講究“隨類(lèi)賦彩”，以表現(xiàn)物象的固有色為主，但并不是簡(jiǎn)單地描繪我們所見(jiàn)到的物象。很多時(shí)候?yàn)榱送伙@物象的特征，亦或是為了突出畫(huà)面的藝術(shù)效果和主題思想，在適當(dāng)?shù)牡胤竭M(jìn)行色彩調(diào)整和處理，以天然礦物質(zhì)顏料為主，運(yùn)用三礬九染的技法來(lái)表現(xiàn)物象。在色彩的渲染上注重與大自然的固有顏色相統(tǒng)一。而現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家對(duì)墨色創(chuàng)新變化和運(yùn)用就更加廣泛和大膽，工筆畫(huà)不僅僅局限于“工”，而是把寫(xiě)意畫(huà)中用筆和墨色的變化融合進(jìn)來(lái)，強(qiáng)化了用筆，使畫(huà)面的層次感極強(qiáng)，充分表現(xiàn)畫(huà)面的“雅意”。

三、當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的變革

當(dāng)代重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩運(yùn)用在延續(xù)傳統(tǒng)色彩觀(guān)念的同時(shí)，也發(fā)生了巨大的變化。當(dāng)代畫(huà)家們?cè)诋?huà)面上開(kāi)始大量地使用純色，還有的畫(huà)家運(yùn)用“分割”的畫(huà)法，把畫(huà)面分割成多個(gè)色塊，這種借鑒西方現(xiàn)代繪畫(huà)的風(fēng)格與傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法形成了鮮明的對(duì)比，這使得工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩的運(yùn)用上更加豐富。作品更加注重色彩的對(duì)比和調(diào)和，打破了色彩的均衡，由此營(yíng)造出了與傳統(tǒng)作品完全不同的藝術(shù)氛圍。

而新材料的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的超越，畫(huà)家們由原來(lái)顏料單一的三礬九染的繪畫(huà)方法，轉(zhuǎn)向用礦物色、高溫結(jié)晶顏料、云母、箔類(lèi)的閃光材料等來(lái)充實(shí)替換單調(diào)的墨加錫管?chē)?guó)畫(huà)色。用勾勒、厚涂、拓印、噴灑、貼箔、打磨、拼貼、肌理等制作手段來(lái)豐富單一的三礬九染技法。從而加強(qiáng)了色彩的對(duì)比關(guān)系和畫(huà)面的厚重感，使工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩更加明艷、富麗，并使其產(chǎn)生渾厚華滋，底蘊(yùn)豐厚的效果。當(dāng)代的畫(huà)家們對(duì)新顏料性能進(jìn)行的研究，為工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展打開(kāi)了色彩的大門(mén)，也為創(chuàng)作更好的作品擴(kuò)展了空間。

從技法和工具上看，現(xiàn)代重彩花鳥(niǎo)畫(huà)將傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法及寫(xiě)意畫(huà)法、沒(méi)骨畫(huà)法、水墨畫(huà)法等融合在一起。使創(chuàng)作的作品有的工整細(xì)致保留著線(xiàn)條，有的奔放粗獷色線(xiàn)交融，走出了古典工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)勾染、分染的天地，找到了一個(gè)更為廣闊的表現(xiàn)空間。當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作手法的多元化、自由化，使得傳統(tǒng)線(xiàn)條的功力，渲染的技巧，不再占有至上的地位。勾勒、厚涂、拓印、噴灑、貼箔、打磨、薄罩、干畫(huà)等手段的應(yīng)用，使畫(huà)面具有更豐富的視覺(jué)表現(xiàn)力。這些變革符合現(xiàn)代人的審美情趣和需求，同時(shí)也是畫(huà)家創(chuàng)作的一個(gè)必然趨勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)又重新煥發(fā)出了它的光彩，表現(xiàn)方法更加的趨向自由創(chuàng)作，多種技法的運(yùn)用，既是畫(huà)家擺脫精神上的禁錮來(lái)解放自我的過(guò)程，也是在技法上建立個(gè)性意識(shí)的過(guò)程。當(dāng)代技術(shù)的進(jìn)步既解放了傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，也解放了畫(huà)家的思想，為工筆畫(huà)的發(fā)展提供了新的契機(jī)。我們還應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)色彩表達(dá)力的基礎(chǔ)上，不斷注入新的元素，讓中國(guó)畫(huà)的精神發(fā)揚(yáng)光大。

（作者單位：湖北文理學(xué)院理工學(xué)院 湖北襄陽(yáng)）