潘 勛（陜西省商洛學(xué)院）

論歌唱者音色在聲樂演唱中的作用

潘 勛（陜西省商洛學(xué)院）

音色通常是指不同發(fā)聲體所發(fā)出的聲音具有不同的個(gè)性與色彩，構(gòu)成該聲音的基本音色。人們具有天生辨別音色的能力，人聲音色與樂器音色構(gòu)成了音樂的音色。我們常說，某個(gè)人的嗓子音色甜美或音色黯淡沙啞而獨(dú)具特色，我們還會(huì)評(píng)價(jià)鋼琴或小提琴的音色多彩豐富，或如洪鐘般輝煌等，這些都是我們用形容詞來描述音色的變化。聲樂理論家把人聲音色分為六大類：分別為女高音、女中音、女低音；男高音、男中音、男低音。而女高音又可以分為三類：抒情女高音、戲劇女高音、花腔女高音。抒情女高音的音色富有抒情性，明亮而柔和；戲劇女高音較之抒情女高音堅(jiān)定有力，高亢嘹亮；花腔女高音音色清脆靈活，音域范圍廣。女中音分為抒情女中音和深沉女中音，女中音的音色給人以豐滿、柔和和圓潤的感覺，女低音的音色則深沉厚重。男高音中可以分為兩類：抒情男高音和戲劇男高音，抒情男高音的音色優(yōu)美柔和，較之抒情女高音又顯得輝煌而洪亮。戲劇性男高音的音色寬厚結(jié)實(shí)，鏗鏘有力。男中音的音色開朗豪放，給人堅(jiān)定的感覺；男低音的音色則為莊重厚實(shí)。由此可見，音色的表現(xiàn)力是豐富多彩而又極具感染力的。

音色在塑造歌曲藝術(shù)形象中的作用

在聲樂演唱中，不同的歌曲可以給人不同的感受，帶給人們無盡的聯(lián)想和想象，而讓人產(chǎn)生如此感覺的原因不僅僅是歌曲本身的旋律和歌詞，很大程度上是由于每個(gè)歌唱者的音色不相同，所以讓人們有不一樣的感覺。一些歌唱者在演唱聲樂曲目時(shí)，往往只注重技法的運(yùn)用和情感的抒發(fā)，覺得聲音的變化都是由它的音量和音高所決定的，而忽略了由音高和音量的變化所引起聲音色彩的改變，而一首歌曲給人以最直觀的感受便是音色，它讓我們?cè)谛蕾p歌曲時(shí)可以聽出憤怒、悲傷、快樂和欣喜，掌握著情感的變化?？梢姡且羯淖兓攀沟酶枨哂猩?。例如在演唱歌曲《唱支山歌給黨聽》時(shí)，女聲演唱給人以堅(jiān)定明亮的感覺，表現(xiàn)了對(duì)祖國熱愛及忠誠之情；而在歌曲《長江之歌》中，男聲演唱?jiǎng)t給人以輝煌大氣的感覺，表現(xiàn)了對(duì)祖國贊美之情。這兩首歌曲同樣是贊美祖國的，但音色的變化使得這兩首歌曲帶給人不一樣的感受。可見音色是演唱歌曲及表現(xiàn)歌曲情感非常重要的因素，在音樂文化呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢下，音色的地位顯得越來越重要。

歌唱者音色在作品情感表達(dá)中的作用

1.不同歌唱者音色與聲樂作品的關(guān)系

一首歌曲情感的傳遞，不同歌者演唱音色不同，具有不一樣的表現(xiàn)力和感染力。而不同的演唱方法也會(huì)產(chǎn)生不同的音色。民族唱法的女聲音色清脆明亮，精巧細(xì)致，男聲則結(jié)實(shí)嘹亮，靈活優(yōu)美。美聲唱法女聲的音色柔和圓潤，寬廣深沉，男聲則渾厚莊重，洪亮粗壯。例如《草原上升起不落的太陽》這首歌，描繪了蒙古大草原生機(jī)盎然的景象，抒發(fā)了人們熱愛家鄉(xiāng)，贊美生活，歌頌黨和領(lǐng)袖的心聲。在2006年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中，阿寶、吳雁澤和戴玉強(qiáng)3個(gè)人共同演唱了這首歌。阿寶的音色明亮豪壯，質(zhì)樸淳厚，為原生態(tài)唱法，具有濃郁的陜北民族風(fēng)格，給人以清新亮麗的感覺；吳雁澤作為民族唱法男高音，他的聲音音色穿透力強(qiáng)，鏗鏘有力，嘹亮而堅(jiān)定，給人以寬廣明亮的感覺；戴玉強(qiáng)作為美聲唱法男高音，他的音色渾厚敦實(shí)，寬廣嘹亮，給人以堅(jiān)定又結(jié)實(shí)的感覺。他們分別用其不同的音色對(duì)歌曲《草原上升起不落的太陽》做出了詮釋。盡管這首歌曲耳熟能詳，廣為流傳，而在阿寶、吳雁澤和戴玉強(qiáng)3個(gè)人共同演唱之后，使人耳目一新，給聽眾帶來了廣闊的想象空間，讓這首歌曲由單一音色的演唱方式轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N音色的演唱方式，使得音樂畫面更加多彩繽紛，頗受廣大人民的喜愛。又如現(xiàn)代經(jīng)典流行歌曲《傳奇》，原為李健作詞作曲及演唱，但一直沒有引起多大反響，而在2010年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中由王菲演唱之后，這首歌卻給人留下深刻的印象。由此可見音色的重要性是不可小視的，而且在某種程度上，甚至可以起到?jīng)Q定性作用。許多經(jīng)典聲樂作品之所以能被廣為流傳，不僅是由于旋律和歌者演唱，更是由于歌唱者的音色在其中起到了關(guān)鍵作用。大部分人在欣賞一首歌曲時(shí)，并不會(huì)在意該歌者所使用的是什么唱法以及運(yùn)用什么技巧，給他們最直觀的感受便是歌者的音色?！段覑勰?，中國》這首聲樂作品，通常都是美聲女高音演唱，而在《中國好聲音》中，流行歌手平安的演唱卻使更多的人感受到了《我愛你，中國》這首作品的感染力，究其原因就是平安的音色高亢明亮而不夸張，能更好地喚起聽眾對(duì)這首作品的認(rèn)同。

通過上述實(shí)例足以證明歌唱者的音色在聲樂作品中具有舉足輕重的地位，對(duì)聲樂作品有著極為重要的影響，兩者之間緊密相連，不可分割。

2.同一歌唱者的不同音色的關(guān)系

音樂是一門聽覺藝術(shù)，人們?cè)谛蕾p聲樂作品時(shí)，首先聽到的就是歌者的音色，每個(gè)人本身所具有的先天的音色與經(jīng)過科學(xué)的歌唱訓(xùn)練方法具備的音色有所不同。例如我國著名美聲歌唱家殷秀梅，她在演唱聲樂作品時(shí)的音色讓人感覺到深沉遼闊而且比較厚重，而她在日常交談中的音色，卻柔和細(xì)膩，與歌唱時(shí)給人的感覺完全不同。

另外，歌者如果只具備一種歌唱音色，那么其發(fā)展空間自然而然就會(huì)受到限制，一種音色也會(huì)給聽眾造成聽覺疲勞現(xiàn)象，就猶如一人長久飲食同一菜品中，由于食品的單一性，就會(huì)給人造成索然無味的感覺。歌者要巧用音色的變化進(jìn)行藝術(shù)處理。歌者通過學(xué)習(xí)和運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，使自己具備不同的音色，在演唱時(shí)，就可以適時(shí)調(diào)整自己的音色，準(zhǔn)確刻畫聲樂作品中的音樂人物形象，根據(jù)不同的情緒狀態(tài)來把握自己的聲音，使自己更好地演唱。舒伯特的歌劇名作《魔王》由德國男中音歌唱家費(fèi)舍·迪斯考演唱，人們認(rèn)為，迪特里希 ·費(fèi)舍·迪斯考是歷史上一位超群卓越無人可及的歌唱家。歌劇《魔王》主要講述了這樣一個(gè)故事，在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，一位父親快馬加鞭帶著病重的兒子匆匆趕路，途中兒子被魔王誘惑威脅，兒子發(fā)出恐懼的驚叫，最后父親驚慌疲倦地回到家，可孩子已在他的懷抱中死去。3個(gè)性格各異的人物加上一個(gè)敘事者，4人不同的音色都由費(fèi)舍·迪斯考演唱，其中敘事者的音色應(yīng)為冷靜平穩(wěn)，而父親的音色則沉重悲痛，孩子的音色為嘹亮驚恐，魔王的音色則是陰冷而狡詐。四種音色的表達(dá)使整首作品具有非凡的感染力，歌者運(yùn)用其音色的變化給觀眾刻畫出一幅栩栩如生的圖案。費(fèi)舍·迪斯考用其非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力和多種音色的融合打動(dòng)了世界觀眾。

由此可見，同一歌者與不同音色的關(guān)系在聲樂作品的處理中占據(jù)著舉足輕重的地位，這是一種極高的表現(xiàn)手法，同時(shí)也使歌者演唱更具藝術(shù)感染力，更容易打動(dòng)聽眾的心。

3.歌唱者音色與情感表達(dá)關(guān)系

人們表達(dá)情感最重要的載體之一就是聲音。情感的表達(dá)則是通過具體的語音音色來反映，像歡快、熱情、溫柔、悲痛、崇高等這樣的詞語都是人們常用來形容自己感情，表達(dá)自己感受的，而這些詞匯都是人們通過對(duì)自己耳朵所聽到聲音音色的直觀感受和印象而總結(jié)出來的。俗話說：“聞聲識(shí)其人?！庇捎谌藗冋f話時(shí)的情感和思想不同，因而說話的聲音色彩也不相同。一個(gè)人在歡樂、高興、愉快時(shí)所表現(xiàn)出來的音色則是明亮爽朗；在悲傷、痛苦、郁悶時(shí)所表現(xiàn)出來的音色則是低沉粗獷，有些甚至是沙啞黯淡的；在懇求時(shí)音色則柔和平穩(wěn)，在憤怒時(shí)音色為粗糙嘈雜；緊張時(shí)的音色為尖銳干澀。而歌者在演唱歌曲時(shí)所表達(dá)的情感也是由不同音色體現(xiàn)出來。歌者音色的變化及對(duì)比，對(duì)于表達(dá)歌曲的思想感情具有重要的作用，如何在一首聲樂作品中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊羯珓t需要歌者根據(jù)對(duì)生活的體驗(yàn)與觀察，來把握不同的音色所要表達(dá)的情感，并加上自己對(duì)作品的認(rèn)真思考和深刻理解，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行二度創(chuàng)作，使這首作品融入自己的感情，從而更好地塑造音樂形象。

在聲樂演唱中，形容歌者音色時(shí)，明亮和黯淡就是用得最多的兩個(gè)術(shù)語。有的樂句唱得明亮些最能表現(xiàn)歡快的情緒和情感，有的樂句唱得黯淡些最能表現(xiàn)悲傷的情緒和情感，有的樂句唱得婉轉(zhuǎn)些，有的樂句唱得雄壯些，可以抒發(fā)出不同的感情，表現(xiàn)出不一樣的歌曲意境。例如在俄羅斯現(xiàn)代民歌《小路》中，這首歌曲所描寫的是在一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，一位女子思念其奔赴戰(zhàn)場的愛人，在這首歌曲中所采用的聲音音色則為柔和堅(jiān)定；演唱歌曲《一杯美酒》時(shí)，所采用的則為明亮通透的音色，給人以歡快跳躍的感覺；在歌曲《孟姜女》中，這首歌曲描繪出一幅悲涼沉悶的畫面，寫出孟姜女思念自己在修筑長城，生死未卜的丈夫，演唱此首歌曲的音色則是凄涼尖銳的，控訴統(tǒng)治者的壓迫。而用男聲所演唱的《半個(gè)月亮爬上來》描述一個(gè)年輕小伙子暗戀的姑娘，就會(huì)給人以熱烈明快的感覺。以上4首歌曲同樣是描寫愛人，但每首歌曲都有其不一樣的感情，通過歌者的音色所表達(dá)出來不一樣的情感，使聽眾產(chǎn)生不同的情感共鳴。

歌唱技巧對(duì)音色的影響作用

從生物學(xué)角度來說，人只有一種固定的音色。眾所周知，每個(gè)人的自然聲音音色都是獨(dú)特的，聲帶的長短以及厚薄都不一樣，音色就不一樣。聲帶短又薄的人，其聲帶的彈性強(qiáng)，善于演唱高音區(qū)，其音色清脆明亮而有穿透力；聲帶長又厚的人，狀態(tài)松弛，就善于演唱中低音區(qū)，其音色自然寬廣厚重。如我國著名男高音歌唱家戴玉強(qiáng)音色甜美柔潤，高聲區(qū)剛勁奔放而暢達(dá)華美，而且氣息從容，強(qiáng)弱自如，分句完美。他演唱時(shí)把真摯情感融入音樂線條當(dāng)中，舒展大方。又如我國的女中音歌唱家鐘麗燕，她的演唱音色淳厚，極富樂感，舞臺(tái)形象典雅大方，氣息流暢從容，在演唱中表演自然，情感豐富，深受人們的喜愛。

從藝術(shù)角度來講，在表達(dá)作品時(shí)，每個(gè)人在這個(gè)原有音色基礎(chǔ)上又可以相對(duì)調(diào)整。歌者本身所具備的歌唱技能對(duì)音色有著不可小視的影響。最具有說服力的莫過于我國戲劇中的旦角，旦角通常扮演年輕的女子，其音色是明亮通透，清脆婉轉(zhuǎn)，在古代，女子的社會(huì)地位低下，所以旦角在一開始都由男子演唱，到民國時(shí)期才漸漸有了女角。男性的聲帶大都長而厚，發(fā)出的聲音音色比女性所發(fā)出的音色要低沉寬厚，在其所扮演的旦角中，通過對(duì)聲音的訓(xùn)練可以發(fā)出女性的聲音音色，如中國近代京劇的四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，這4人為京劇的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)。現(xiàn)代的著名歌手李玉剛，他反串演唱也深入人心，廣為流傳。由此可見，歌唱者的音色對(duì)作品的影響極其重要。

歌者在演唱時(shí)，不但要注重技巧方法的運(yùn)用，還要關(guān)注音色效果及歌者音色對(duì)音樂作品處理的影響。除了注重其技巧的運(yùn)用及情感的抒發(fā)外，還注重音色的關(guān)鍵作用，運(yùn)用自己的音色來充分表達(dá)作品的情感，通過自己獨(dú)特的音色將作品的思想內(nèi)涵表現(xiàn)出來，把抽象的音樂形象變?yōu)樯鷦?dòng)具體的藝術(shù)形象展現(xiàn)在聽眾面前，使聽眾被歌曲的意境所打動(dòng)，達(dá)到演唱的良好效果。

注：本文系陜西高教學(xué)會(huì)“十三五”規(guī)劃課題 項(xiàng)目編號(hào)（XG H 1633）