□陳偉彬

試論書法中的音樂感

□陳偉彬

唐代張懷瓘在《書議》中，把書法稱為“無聲之音”“無形之象”?！盁o聲之音”的說法，相當(dāng)深刻的把握了書法藝術(shù)的音樂性的特點(diǎn)，書法與音樂的確有相通之處。下面我分三個(gè)方面論述書法中的音樂感。

一

在創(chuàng)作上，遵循“寓多雜于統(tǒng)一”的原則：在音樂中是對(duì)立化為和諧，書法上也是如此。 書法既要富于變化，又要有一個(gè)共通的形式、一個(gè)覆蓋全作品的主調(diào)將全體統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，也就是要與“多樣統(tǒng)一”的原理相一致。筆畫上，視其提按、頓挫、疾徐、粗細(xì)、濃淡、方圓等用筆自然，變化流暢；結(jié)構(gòu)上視其疏密、錯(cuò)落、承轉(zhuǎn)、爭讓、欹正等照應(yīng)周到、勻稱生動(dòng)；章法上，視其大小、高低、寬窄、黑白、虛實(shí)等協(xié)調(diào)統(tǒng)一、行氣貫通。只有這樣才能別有情趣，這樣方可稱為藝術(shù)。相傳作者為顏真卿的《裴將軍詩》就是這樣優(yōu)秀的作品。這件作品一件一共二十七行，九十三字，大字，楷、行、草相混。書法線條的大小、長短、肥瘦、斜正變化多端，這些變化中有正是有一個(gè)覆蓋全作品的主調(diào)將全體統(tǒng)一起來，這樣才使得全篇大氣磅礴，蒼茫雄渾，真力彌漫，剛健豪放，充滿陽剛之氣，震人心魄。因此，一件優(yōu)秀的書法作品必須把對(duì)立化為和諧，使作品形成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。

二

在形式上，書法中運(yùn)筆的起伏行留和音樂的節(jié)奏有異曲同工之妙，所以將書法稱為無聲的音樂。這表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，音樂有不同的音符，書法也有不同的筆畫，這些點(diǎn)畫的粗細(xì)、長短等組成的作品，使得書法像音樂一樣，成為抒情寫意的藝術(shù)。第二，音樂有強(qiáng)弱的節(jié)拍，書法中也會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)弱的節(jié)拍，書寫的動(dòng)作方式是與和著節(jié)拍唱歌一樣的。換一句話說，就是線條的行進(jìn)是有節(jié)奏的，其次，書法的線條的濃、淡、枯、濕等也反映了線條的節(jié)奏感，如此完成的書法作品就會(huì)像音樂那樣具有時(shí)間藝術(shù)的性質(zhì)。第三，音樂有休止，樂段有間歇，書法上也講求知白守黑，筆畫要有連有斷，黑白相間。古人說過：“書在有筆墨處，書之妙在無筆墨處。有處僅存跡象，無處乃存神韻?！崩献铀^“有之以為用利，無之以為用” “知其白，守其黑”說的就是這個(gè)道理。清初笪重光在《書筏》中說：“畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。”筆畫和空白是互相依存、互相制約的。書法在不同書家的筆下，通過不同的布白運(yùn)籌，呈現(xiàn)不同的運(yùn)動(dòng)旋律。如線條、空白以整齊為主者平和，以錯(cuò)落為主者迭宕；線條、空白以疏松為主者輕緩，以緊密為主者急促……可見，空白的有效處理，也直接促成著書法流動(dòng)的音韻美。如顏體的空白布白勻稱，留白形狀完整且圓渾，有大氣充盈之感，而且沒有一處狹窄拘謹(jǐn)，極富生命力。因此，空白具有與筆墨同樣重要的審美價(jià)值。

三

在內(nèi)容上，音樂和書法均抒發(fā)作者生活感受、理想、志趣，以至整個(gè)內(nèi)心世界，表達(dá)真摯而豐富的感情。黑格爾指出：音樂中“可見性已轉(zhuǎn)為可聞性，聲音好象把觀念內(nèi)容從物質(zhì)囚禁中解放出來了”?？芍魳返闹饕攸c(diǎn)，表現(xiàn)在時(shí)間的綿延性與抒情的自由性。書法與之相近，以線條作為手段表達(dá)情感。它雖然有空間綿延的特點(diǎn)，也有時(shí)間的綿延性，但更主要的是書為心畫，把一些具象因素貫穿起來，泯卻形跡，溶為一條感情的流，聯(lián)結(jié)成一條在時(shí)間里的筆斷意連、貫穿始終的線。如果說音樂抒情性主要表現(xiàn)為旋律，則書法抒情的旋律主要表現(xiàn)為線條。欣賞王羲之的《蘭亭序》，我們可以體味到作品的流動(dòng)感，確實(shí)是一種無聲的旋律。抒情性的書法藝術(shù)精品，自古及今，不乏其例。如蘇軾的《黃州寒食詩帖》就是極盡變化、直抒真情的優(yōu)秀作品。全帖字形欹正相生，或大或?。唤Y(jié)構(gòu)左右疏密相間，時(shí)緊時(shí)放；布白時(shí)疏能走馬，時(shí)又密不通風(fēng)，渾然天成，自然生動(dòng)，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏韻味，反映了他的感情起伏波動(dòng)，或冷如死灰，或悲情憤慨；有時(shí)仰天嘆息，有時(shí)不甘壓抑，那線條的盤旋、往復(fù)、曲折、頓挫似乎詩人撥動(dòng)著如泣如訴的琴弦，表達(dá)了無限郁憤的復(fù)雜心情。

值得注意的是，作為無聲的旋律，優(yōu)秀的書法作品，總是或隱或顯，或多或少表現(xiàn)了作家氣質(zhì)、意趣、乃至當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐男木?、情緒或感受。但是一幅書法作品，也只是顯示了書家抒情風(fēng)格和審美情趣等個(gè)性，沒必要找出其具體的喜怒哀樂及緣由。