□ 米和平

古代彩塑保護修復工程監(jiān)理的初步探討

□ 米和平

文章通過古代彩塑修復工程具體內(nèi)容及特點的分析，闡述了該類工程監(jiān)理的重點和方法，并結(jié)合實例進行了初步探討。

古代彩塑 保護修復 監(jiān)理

古代彩塑或以雄渾大氣，結(jié)構(gòu)簡潔，主次分明，莊嚴肅穆的圓塑布局；或以圓塑為核心，再在建筑四壁、立柱、梁架上運用懸塑、壁塑等技法塑造飛禽走獸、各色人物，營造天堂仙境、陰曹地府場景，生動形象地展示佛教、道教及民間傳統(tǒng)故事，極具歷史、藝術(shù)和科學價值。裝飾手法恢弘繁縟、色彩斑斕、惟妙惟肖。然而歷經(jīng)數(shù)百年甚至上千年的風雨滄桑，這些彩塑均存在著不同類型，不同程度的病害，有的已經(jīng)岌岌可危，面臨消失的危險，亟待修復保護。

本文擬對古代彩塑的保護修復過程中監(jiān)理方面作一些初步的探討。

一、彩塑現(xiàn)場清理的監(jiān)理

古代彩塑的病害原因復雜多樣。有自然環(huán)境的影響，有人為的破壞，也有彩塑自身脆弱性的隱患。我院承擔監(jiān)理的幾處古代彩塑現(xiàn)場病害勘查表明，每一處都存在相當數(shù)量的彩塑殘缺不全，特別是懸塑更為突出。往往在塑像周圍堆積著許多彩塑殘塊或殘片，甚至有小塑像整體墜落或懸塑脆弱部位局部坍塌的情景。

文物的科學保護就是要最大限度保存文物的歷史信息，這要求我們必須盡最大的努力在修復中使這些殘塊、殘片能夠恢復原位。所以在進行彩塑保護修復前，對現(xiàn)場進行科學的清理是十分重要和必要的步驟，也是監(jiān)理工作應該重視的環(huán)節(jié)之一。

制定切實可行的程序和方法，主要步驟及內(nèi)容包括：

1.記錄。分區(qū)域?qū)Φ孛鏆埰?、殘塊位置形狀等信息繪圖記錄描述，同時編號、照相。

2.清理。仔細將墜落堆積的殘塊一一清理、初步除塵。

3.加固。采用化學加固劑注射或噴灑方法對殘片、殘塊顏料層和泥層進行加固，避免后續(xù)操作中傷及酥粉的表面。

4.修復。對殘塊糟朽骨架等定位、測繪，制作新骨架并作防水、防腐、防蟲處理后，再按原方位替換安裝。對較大或相對完整的殘塊進行加固補塑等修復，待后續(xù)修復中恢復歸位。

5.歸類。按區(qū)域歸類存放。對殘片、殘塊及掉落的懸塑構(gòu)件進行不同角度拍照、編號，并輸入電腦，待后續(xù)修復中依據(jù)殘塊尺寸、形狀、圖案、色彩等信息與彩塑、墻壁殘留壁塑進行電腦模擬拼對，以指導對缺失部位復原修復。

6.復位。參照電腦模擬拼對結(jié)果將殘塊實際復位修復。

7.諧色：用細泥填補接縫，待干燥后，按原有色彩作諧色處理。

在彩塑現(xiàn)場清理中，我們主要監(jiān)督協(xié)助修復方建立上述清理程序每一步驟的文字及影像資料采集制度，要求按部就班、同步完成、詳細描述、完整準確。

二、彩塑修復的監(jiān)理

古代彩塑的制作材料和程序大體一致，以圓塑為例，一般包括：制作主體木骨架；纏繞麻繩和捆扎草秸；粗草泥塑輪廓；粗泥塑大形；細泥塑細節(jié)；打粉底或處理表面；瀝粉或貼金；施彩等約八個步驟[1]。有專家將這八個步驟劃分為骨架部分、塑泥部分和顏料彩繪三個部分。這三部分渾然一體，相互承接，任何一部分材料或工藝上的優(yōu)劣，均與彩塑的病害相關(guān)聯(lián)[2]。為此，我們在監(jiān)理過程中始終依據(jù)修復方案的設計，針對每身彩塑的具體病害類型，確定監(jiān)理的技術(shù)關(guān)鍵點，監(jiān)督修復過程中這些關(guān)鍵點的程序、材料、工藝方法是否嚴格落實到位。

（一）彩塑骨架修復的監(jiān)理

古代彩塑由于骨架糟朽、骨架構(gòu)件之間的卯合脫落、支撐體（墻體、基座等）的沉降移位等導致的病害多有發(fā)生，對于這類彩塑病害的修復多采用置換或加固骨架、恢復卯合、加固支撐體等方法。

比如晉城玉皇廟東岳殿1號塑像為一尊站像，基座為木質(zhì)。由于基座和主骨架糟朽，使得塑像失衡，圖一修復的重點是加固和更換塑像主骨架，修復木基座。首先需要選擇合適的新骨架材料并進行干燥和防腐處理，評估病害程度并確定對左側(cè)主骨架進行加固處理，最后再進行頭部、頸部、手臂、腳部等其它部位的補塑和色彩平衡等。修復完成后塑像底部如圖二所示。

圖一 東岳殿1號塑像基座修復

圖二 東岳殿1號塑像底部修復后

圖三 骨架更換加固恢復后

圖四 主要修復完成后

這尊塑像修復的關(guān)鍵是判斷確定主骨架的病害，選配合適的替換骨架，修復操作上既要保證不對塑像造成新的傷害又要能夠根除病害，恢復塑像的安全穩(wěn)定。

本分部分項的監(jiān)理任務主要把握塑像病害的評估手段及相關(guān)技術(shù)數(shù)據(jù)和影像資料的收集整理；主骨架替換材料的選擇和預處理技術(shù)方法記錄；骨架加固和更換的過程記錄、照片和效果確認檢驗要點等。

又比如蒲縣東岳廟御馬廳馬夫塑像為通高1.78米的站像。該塑像兩根骨架埋入地面以下約80厘米，均糟朽折斷。修復中需要吊起塑像，更換和加固骨架，然后重新埋入地下夯實固定，骨架修復主要過程如圖三所示。圖四則是下肢殘塊恢復后的情況。

可以看出，由于骨架的修復部位是塑像的最內(nèi)層，待塑泥層和彩繪顏料層修復后這些都將被隱蔽，因此，我們都必須安排旁站監(jiān)理，以確保每一步驟科學、可靠，確保實現(xiàn)方案設計的最佳質(zhì)量和不遺留新的隱患。這也是對修復方的技術(shù)和人力投入的具體了解和掌握，有利于修復任務的恰當分配和進度的合理控制。

圖五 所有殘塊恢復歸位后

圖六 修復完成后

圖七 表面清洗

圖八 顏料層起翹的回貼、加固

（二）彩塑塑泥層修復的監(jiān)理

彩塑塑泥層分粗泥層和細泥層，粗泥層是在骨架制作定型并纏綁包裹草秸和麻繩后，用粗泥塑造出塑像的大概形體，這也形成了塑像的承載主體。粗泥層雖然所用材料主要是泥土，但其泥料配比及操作技藝等均會影響塑像的整體質(zhì)量。因此，選擇適合的材料，確定制備和使用要求，確定操作程序和方法就顯得十分重要。晉城玉皇廟太尉殿5號塑像的修復就很能說明問題。

該塑像的修復主要依據(jù)資料和現(xiàn)場比對分析結(jié)論，盡可能使所有殘塊恢復歸位，以期再現(xiàn)塑像的原有形態(tài)。為此，首先砌筑臺座，并豎立主骨架，纏綁草繩、裹粗泥塑胎體；其次從面部開始逐步拼接并使殘塊一一歸位，同時根據(jù)需要用粗泥塑形；最后有依據(jù)地進行必要的缺失補塑和色彩平衡，至此該塑像的修復基本完成。殘塊歸位后和最后修復效果見圖五、圖六。

太尉殿5號像的修復監(jiān)理中，我們著重把握泥塑土的選取及相關(guān)理化性能比較實驗，泥料的礦物配比數(shù)據(jù)，添加草秸、麥殼、棉麻纖維的配比等。督促同步收集過程的相關(guān)數(shù)據(jù)，資料影像記錄等，而對修復方法和操作程序的確定及其執(zhí)行，則著重于監(jiān)督落實，工作取得了較好的成效。

（三）彩塑彩繪層修復的監(jiān)理

彩繪層是塑像的最表層，是彩塑形與神的精華部分。彩繪層一般是在塑像細泥層完成之后，經(jīng)過所謂撣白、瀝粉、貼金、著色等幾道工序完成的。其中任一環(huán)節(jié)的材料或技藝把握不到位，都可能遺留下病害隱患，這在古代彩塑的病害調(diào)查中多有反映。彩塑彩繪層病害的類型多種多樣，修復必須準確判斷，因病施治。

晉城玉皇廟二十八星宿殿1號像雖然整體骨架和塑泥安全穩(wěn)定，病害主要集中在表面細泥層和彩繪層，工作重點在于除塵清洗，特別是面部及冠飾清洗，顏料層的酥粉、起甲的回貼加固，手臂、基座不當修復的剔除等。清洗和顏料層加固見圖七、圖八。

在彩繪層修復的監(jiān)理工作中，我們著重審查相關(guān)清洗方法的篩選和確定；收集修復使用的化學清洗材料的特性以及使用方法說明資料，收集修復方在以往同類彩塑修復中的成功范例資料等。

三、修復材料及工藝現(xiàn)場試驗的監(jiān)理

為了保證彩塑修復材料及工藝的可行性和有效性，遵循文物修復材料與工藝選擇“最大兼容，最小干預”的原則，所有修復使用的材料和工藝都必須經(jīng)過現(xiàn)場試驗篩選論證，嚴格分析后確定。

修復材料和工藝的現(xiàn)場篩選試驗需要分別彩塑的不同類型病害進行。比如，顏料層起甲病害修復材料現(xiàn)場試驗；空鼓灌漿材料篩選試驗；彩塑粗泥層加固修復材料現(xiàn)場試驗等。最后篩選確定針對不同病害的修復材料和修復工藝方法。不過在顏料層病害范疇，彩塑有許多共同的地方，因此，本文僅就顏料層起甲病害的現(xiàn)場篩選試驗描述，簡要闡述在該類修復環(huán)節(jié)的監(jiān)理工作的內(nèi)容和方法。

1.顏料層起甲病害修復材料現(xiàn)場試驗

顏料層起甲病害主要表現(xiàn)為顏料層龜裂、顏料層粉化脫落、顏料層片狀起甲、泥層起甲。目前彩塑顏料層起甲病害修復主要使用丙烯酸乳液和硅丙乳液兩種試劑加助滲劑。

其制備方法是將丙烯酸乳液和硅丙乳液分別配制成三個不同質(zhì)量百分比濃度的乳液，將丙烯酸乳液和硅丙乳液1∶1混合，也配制成三個不同質(zhì)量百分比濃度乳液備用。

通過現(xiàn)場加固試驗得出結(jié)論：丙烯酸乳液在濃度低的情況下有較好的滲透性，但粘結(jié)性較差，濃度高的情況下有較好的粘結(jié)性，但滲透性較差；有機硅丙烯酸乳液滲透性優(yōu)于丙烯酸乳液，但粘結(jié)性則略差；丙烯酸乳液、硅丙乳液1∶1混合，濃度為1%時，滲透效果好，但粘結(jié)性稍差；濃度為1.5%，對單純的顏料層起甲有較好的加固效果，對酥堿泥層加固雖有好的滲透性，但粘結(jié)性稍差；濃度為2%時，對起甲顏料層加固時滲透性較差，但對較疏松的顏料和泥層（酥堿）有較好的滲透性和加固效果。

經(jīng)過綜合分析，最終確定針對顏料層起甲病害，選擇質(zhì)量百分比濃度為1.5%的丙烯酸乳液和硅丙乳液以體積比1∶1混合滲透加固；針對顏料層粉化，選擇質(zhì)量百分比濃度為1%的丙烯酸乳液和硅丙乳液以體積比1∶1混合滲透加固；針對泥層酥堿，選擇質(zhì)量百分比濃度為2%的丙烯酸乳液和硅丙乳液以體積比1∶1混合滲透加固。

2.顏料層起甲病害修復工藝篩選確定

修復工藝的確定則遵循本項目保護修復方案的設計，通過現(xiàn)場篩選實驗的工藝流程和實驗效果，并參考修復承擔方以往各項保護修復工程的經(jīng)驗和教訓等多方面因素，總結(jié)出的一套修復工藝措施。對各類病害的修復過程必須嚴格遵守既定的修復工藝和工序，方可保證理想的修復效果。

有關(guān)修復材料和工藝現(xiàn)場試驗篩選的監(jiān)理，我們注重監(jiān)督實驗材料的制備，現(xiàn)場實驗的條件、程序及操作方法；實驗分析的數(shù)據(jù)及結(jié)論和選擇確定修復使用的材料和工藝的報告等。所有現(xiàn)場試驗過程實行旁站監(jiān)理，必須有完整的文字及照片記錄。

四、彩塑保護修復工程的監(jiān)理總要求

1.必須進行詳細的現(xiàn)狀調(diào)查

修復實施前必須對文物的數(shù)目、歷史背景、保存狀況、保存位置進行細致的調(diào)查記錄，并描繪彩塑的病害圖；調(diào)查并采集文物依存的外部環(huán)境及保存狀況的歷史資料與現(xiàn)狀資料。

2.必須建立文物檔案

依據(jù)對文物進行的現(xiàn)狀調(diào)查及收集的相關(guān)資料和數(shù)據(jù)，建立詳細的文物檔案。利用文字記錄、圖片影像等方式，建立文物現(xiàn)狀檔案；依據(jù)文物病害類型及病害分布的調(diào)查情況，建立文物的病害檔案；依據(jù)收集或采集的文物依存外部環(huán)境及保存環(huán)境的歷史資料與現(xiàn)狀資料，建立文物賦存的環(huán)境檔案；整理、匯總各個時期的保護干預資料，建立完善的檔案體系。

3.修復原則的確定

在對彩塑進行充分調(diào)查、分析、論證的基礎(chǔ)上，依據(jù)相關(guān)法律法規(guī)，堅持“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的文物工作方針，在文物保護修復過程中，嚴格遵循“不改變文物原狀”原則，按照病害類型、特征及嚴重程度分類、分步實施。

4.彩塑修復的監(jiān)理要求

彩塑的修復必須嚴格遵循文物保護修復原則，確定科學的修復工藝及程序，嚴格執(zhí)行保護修復設計方案，這是本項目監(jiān)理工作的重點內(nèi)容。要求在整個修復過程中必須建立完整的文字、照片記錄；所使用的材料及方法需要提供實驗測試數(shù)據(jù)和評估結(jié)論或檢驗檢測報告；在修復過程中出現(xiàn)設計方案未涉及到的病害情況，需要及時與設計方協(xié)商，進行補充或變更設計。

在對幾個彩塑保護修復工程的監(jiān)理中，我們始終遵循修復設計方案，針對工程的類型特點，確定監(jiān)理工作的重點和關(guān)鍵技術(shù)點，不斷改進完善監(jiān)理措施和方法；始終抓住修復材料的選擇、修復工藝的實施程序，注重有關(guān)材料和方法研究成果和現(xiàn)場試驗效果的評估結(jié)論；始終通過對修復工程質(zhì)量、進度、投資進行精準控制，以及合同管理、信息管理，確保項目目標的實現(xiàn)。

我們的監(jiān)理工作雖然取得了比較理想的成效，也積累了此類項目監(jiān)理的一些有益經(jīng)驗，但是我們更有信心不斷探討，總結(jié)經(jīng)驗，將古代彩塑類修復工程的監(jiān)理工作做得更好。

[1]中國佛教文化研究所《山西佛教彩塑》，1991年。

[2]楊秋穎《古寺廟彩繪泥塑宗教造像傳統(tǒng)工藝研究體系探討》，《文博》2015年第4期。

（作者工作單位：陜西省文化遺產(chǎn)研究院）