文 晏亞仙

豐富悅耳的京劇音樂

文 晏亞仙

京劇音樂分為演員歌唱和樂隊(duì)演奏兩大部分。演員歌唱包括唱腔和念白。劇目的故事情節(jié)、思想內(nèi)容和人物形象的塑造，主要依靠演員的唱、念、做、打來表達(dá)，而唱的分量極重。樂隊(duì)演奏是對(duì)演員表演的伴奏，在表現(xiàn)環(huán)境、烘托氣氛、配合并調(diào)節(jié)演員身段、統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏等方面，起著決定性的作用。唱腔、念白、打擊樂及曲牌的互相融合、互相補(bǔ)充，構(gòu)成了具有獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)感染力的京劇音樂。

京劇的唱腔

唱腔與伴奏音樂是戲曲音樂的主體，而唱腔是中心。唱腔是區(qū)別戲曲劇種的主要標(biāo)志，也是區(qū)別不同藝術(shù)流派的重要標(biāo)志。演員的藝術(shù)成就、表演風(fēng)格，主要通過唱腔來體現(xiàn)。唱腔是刻畫人物性格、表現(xiàn)故事情節(jié)、展開矛盾沖突、塑造藝術(shù)形象的重要手段。京劇唱腔旋律性強(qiáng)、抒情優(yōu)美、生動(dòng)活潑、通俗悅耳，故而深受廣大群眾喜愛。

唱腔的上下句結(jié)構(gòu)唱腔的結(jié)構(gòu)是根據(jù)唱詞的上下句而來的。京劇板腔體的唱詞是像律詩、絕句或?qū)β?lián)的句法那樣寫成的，上下句一呼一應(yīng)，前后韻律協(xié)調(diào)。唱詞的音節(jié)，一般七字句是二二三的句式，十字句是三三四的句式，都是三個(gè)分句。京劇唱腔要適應(yīng)這種句式，便也采取上下句為一個(gè)樂句的結(jié)構(gòu)形式。

腔調(diào)和板式京劇的腔調(diào)很多，可以分為三類：第一類是二黃、西皮，是主要的腔調(diào)；第二類有昆曲、四平調(diào)、吹腔、南梆子、高撥子等；第三類是雜腔小調(diào)。其中二黃、西皮等用胡琴伴奏的腔調(diào)，又有不同板式，由鼓和板的敲擊來掌握節(jié)奏快慢。擊板表示音樂中的 “強(qiáng)拍”，稱為“板”，擊鼓表示“弱拍”，稱為“眼”，兩者合稱“板眼”，是音樂節(jié)奏的靈魂。

二黃有導(dǎo)板、原板、慢板、快三眼、散板、搖板、滾板；西皮有導(dǎo)板、原板、慢板、快三眼、二六板、流水、快板、散板、搖板、滾板。

曲牌曲牌俗稱“牌子”，是京劇中的配曲音樂，主要作用是配合演員動(dòng)作，渲染劇情，制造氣氛。大致可以分為六類：神樂類、宴樂類、舞樂類、軍樂類、喜樂類、哀樂類。按照主要演奏樂器的不同，曲牌又可以分為笛子曲牌、嗩吶曲牌及胡琴曲牌三類。

京劇的樂隊(duì)

京劇的樂隊(duì)，通常只有八九個(gè)人，但演奏方式很復(fù)雜，幾乎每個(gè)人都要操作幾種樂器。京劇的樂隊(duì)又稱“場(chǎng)面”，由打擊樂和管弦樂共同組成。場(chǎng)面分為兩部分，管弦樂隊(duì)稱“文場(chǎng)”，打擊樂隊(duì)稱“武場(chǎng)”，習(xí)稱“文武場(chǎng)”。

打擊樂是京劇音樂中起主導(dǎo)作用的部分，是京劇表演節(jié)奏的支柱和靈魂，演出中依靠它帶動(dòng)和貫串全劇。京劇的打擊樂主要由鼓板、大鑼、小鑼和鐃鈸四件樂器組成，通常稱為“武場(chǎng)四大件”。在演出的每個(gè)環(huán)節(jié)，都離不開打擊樂的開導(dǎo)、調(diào)節(jié)、配合、烘托，通過音色、音量、速度來表現(xiàn)戲劇沖突，刻畫人物性格，加強(qiáng)語氣，銜接唱腔，伴送人物上下場(chǎng)，還能表示時(shí)空，模擬自然音響。它統(tǒng)一整個(gè)舞臺(tái)演出的節(jié)奏風(fēng)格，強(qiáng)烈地渲染著規(guī)定情景中的思想感情和環(huán)境氣氛。它服務(wù)于演員表演，又給表演以嚴(yán)格的制約，是京劇音樂中自成體系的一種藝術(shù)形式。

京劇的管弦樂主要由京胡、京二胡、月琴、小三弦四種弦樂器組成，通常稱為“文場(chǎng)四大件”。京胡，拉弦樂器，聲音高脆激越，是主要的伴奏樂器，適于表達(dá)明朗歡悅、豪放剛毅的感情，也適宜表達(dá)平穩(wěn)、深沉、婉轉(zhuǎn)、肅穆的情緒。一般為生行、凈行演唱伴奏，配以月琴；為旦行伴奏，則配聲音低回婉轉(zhuǎn)，適于表現(xiàn)委婉情緒的京二胡和小三弦。另外還有笛子、笙、嗩吶等吹管樂器，主要用于昆曲的伴奏和演奏曲牌。嗩吶的聲音尖而響亮，常用來烘托發(fā)兵、飲宴、慶典等場(chǎng)面的氣氛。笛子古稱“橫吹”，音色圓潤動(dòng)聽。

責(zé)編/清風(fēng)