王慧雨

摘 要：流浪漢小說(shuō)是以描述城市底層人民生活為中心的小說(shuō)形式，文本幽默風(fēng)趣，簡(jiǎn)潔流暢，深入反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。本文主要就流浪漢小說(shuō)產(chǎn)生的歷史背景與文學(xué)地位進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：流浪漢小說(shuō);歷史背景;文學(xué)地位

十六世紀(jì)在西班牙文學(xué)領(lǐng)域開(kāi)始流行流浪漢小說(shuō)，這些小說(shuō)大多是以流浪漢的角度來(lái)敘述社會(huì)上的一些不公平的社會(huì)現(xiàn)象。此類小說(shuō)多數(shù)選用了社會(huì)中的流浪漢的各種悲慘的遭遇，充分體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)中存在的一些不良風(fēng)氣，描寫(xiě)了城市中下層階級(jí)人們的生活現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)具有代表性的作品有《小賴子》、《古斯曼·德·阿爾法拉切》、《流浪女胡斯蒂娜》、《騙子外傳》等等。流浪漢類的小說(shuō)文學(xué)風(fēng)靡一時(shí)，對(duì)后來(lái)的歐洲文學(xué)甚至是世界文學(xué)都有著重要的影響。

一、流浪漢小說(shuō)產(chǎn)生的歷史背景

十五世紀(jì)西班牙一族突然強(qiáng)盛起來(lái)，成為海上霸主，他們向其他各國(guó)侵略，打下了不少的殖民地?？上靼嘌烂褡宓尼绕饏s僅僅是曇花一現(xiàn)，到了十六世紀(jì)中期就逐漸衰落。平民百姓的生活一落千丈，失業(yè)、破產(chǎn)使得社會(huì)上的閑散人員數(shù)量猛增，社會(huì)風(fēng)氣日益惡劣。這時(shí)候的西班牙正處于封建社會(huì)和資本主義社會(huì)交替時(shí)期，在這種歷史氛圍中，流浪漢小說(shuō)營(yíng)運(yùn)而生?！傲骼藵h”一詞最早產(chǎn)生于1525年，在文學(xué)領(lǐng)域并沒(méi)有給它一個(gè)明確的定義，它也可以解釋為“廚房伙計(jì)”。在文學(xué)上，“流浪漢”也成為投機(jī)取巧、不負(fù)責(zé)任、橫行霸道的人的代名詞。流浪漢文學(xué)類型小說(shuō)的主人公與其它時(shí)代作品的主人公相比，在性格、身份、命運(yùn)方面都有著重要的差異。在此之前的歐洲各國(guó)的文學(xué)主要以騎士傳奇和英雄人物為題材，大多描述出了主人公的優(yōu)秀品質(zhì)和卓越的技能，為了祖國(guó)的利益、為了愛(ài)情奮不顧身的去戰(zhàn)斗的精神。而流浪漢小說(shuō)里的主人公大多數(shù)是社會(huì)當(dāng)中的下層人，他們大多是失業(yè)人員、破落戶的孩子、沒(méi)有固定職業(yè)或者低收入的人員。這種小說(shuō)主人公在社會(huì)上的地位的不同，以及他們?cè)趶?fù)雜社會(huì)中形成的不同的性格特征，就形成了一系列的獨(dú)特的任務(wù)形象。

二、流浪漢小數(shù)具有批判現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)意義

流浪漢小說(shuō)的主人公經(jīng)常處于流浪狀態(tài)，這就為作者提供了更為廣泛的小說(shuō)場(chǎng)景，使得作者在不同的場(chǎng)景下對(duì)主人公形象進(jìn)行各方面的塑造。流浪漢小說(shuō)通常描述一連串相互毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事情節(jié)，這些故事情節(jié)以主人公為線索串聯(lián)在一起形成一個(gè)完整的故事情節(jié)。例如《唐·吉坷德》這部小說(shuō)的主人公是一位鄉(xiāng)紳，他癡迷于騎士小說(shuō)，一直夢(mèng)想自己是一名勇敢的騎士，他要懲惡揚(yáng)善、鏟除強(qiáng)暴。但是他自身又沒(méi)有那么強(qiáng)大，以至于后來(lái)出現(xiàn)了種種的窘態(tài)，成為眾人的笑柄。但是此本小說(shuō)以漫畫(huà)和描述的形式向讀者不斷描述出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，讀者隨著唐吉坷德這位游俠的足跡，也閱覽了平原、深山和森林的自然風(fēng)光，看到了當(dāng)時(shí)貴族的城堡、貧窮的農(nóng)村景象，接觸到了公爵、地主、牧羊人等不同社會(huì)地位的人物。這一切都得益于流浪漢小說(shuō)這種自由結(jié)構(gòu)的形式。

三、流浪漢小說(shuō)常用的藝術(shù)手法和風(fēng)格特色

流浪漢小說(shuō)大多是作者以流浪漢的身份向讀者進(jìn)行自身經(jīng)歷回顧的敘述，所以我們把這種類型的小說(shuō)都成為自傳體小說(shuō)。這種講述形式使得作品更加真實(shí)形象，更容易讓讀者接受和理解。另一方面作者借用作品中主人公的身份表明了自己對(duì)社會(huì)的態(tài)度，有利于作者隱蔽自己的真實(shí)感情，讀者需要仔細(xì)斟酌才能明白讀者的褒貶傾向。但是此種題材的小說(shuō)不利的一方面是，只能利用主人公的角度描述他所見(jiàn)所聞，無(wú)法從旁觀者的角度反映生活，使得社會(huì)描述受到了很大的限制。在這種情況下，作者大多采用了補(bǔ)充的方法對(duì)小說(shuō)進(jìn)行更為全面的敘述。比如《小賴子》的第三章作者為了把那個(gè)酸侍刻畫(huà)的更為豐滿靈氣，就讓他自己敘述在家鄉(xiāng)的經(jīng)歷和自己見(jiàn)到的“死要面子活受罪”的軼事。這就使得文章的內(nèi)容更加靈氣、生動(dòng)。

流浪漢小說(shuō)大多也采用了滑稽、幽默、諷刺的手段。這里面要數(shù)《小賴子》對(duì)此種手法運(yùn)用的生動(dòng)靈活。作者在作品中對(duì)教會(huì)和貴族進(jìn)行了大膽的揭露和批判。但是作者有沒(méi)有采用直接批判的手法，沒(méi)有用到聲色俱厲的言辭，他們只是采用較為含蓄和曲折、讀者易于接受的一種幽默、諷刺的手段進(jìn)行敘述。

流浪漢小說(shuō)文學(xué)中也采用了夸張的手法，為文章的幽默和諷刺增添了力量。比如《小賴子》第二章中，描寫(xiě)了癩子跟教士為了偷吃面包在箱子上鉆窟窿，一個(gè)奴隸地鉆窟窿，一個(gè)努力地補(bǔ)窟窿。后來(lái)睡覺(jué)的時(shí)候癩子把鑰匙含在口里，鑰匙柄上有個(gè)管子，隨著癩子的呼吸鑰匙發(fā)出了蛇嘯的聲音，教士就開(kāi)始打蛇。這樣利用夸大的方式進(jìn)行了描寫(xiě)，為小說(shuō)增添了滑稽的色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，流浪漢小說(shuō)文學(xué)大多采用了第一人稱敘述的方法，描述出了當(dāng)時(shí)下層階級(jí)的生活狀況，以滑稽、諷刺的口吻揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，具有較強(qiáng)的批判主義和現(xiàn)實(shí)主義色彩，為后來(lái)的歐洲乃至世界文學(xué)產(chǎn)生了重要的影響。

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