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        感受悲傷的重量

        2017-02-05 14:57:32龔金浪
        戲劇之家 2017年1期

        龔金浪

        【摘 要】電影《幻之光》由宮本輝同名短篇小說改編,細(xì)膩展現(xiàn)了女主人公由美子在前夫自殺后的悲傷、孤獨(dú)及無法理解的情感狀態(tài)。是枝裕和通過疏離、冷峻又不乏溫情的鏡語,將女主人公情感表現(xiàn)得淋漓盡致,同時(shí),引領(lǐng)觀眾穿越生死,品味喪失帶來的悲傷的重量。

        【關(guān)鍵詞】是枝裕和;悲傷;疏離;溫情;悲傷的重量

        中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)01-0122-02

        日本新電影運(yùn)動(dòng)后起之秀是枝裕和,被評論家稱為“同輩人中思想最嚴(yán)肅”和“獨(dú)一無二”的導(dǎo)演,他擅長運(yùn)用人文紀(jì)實(shí)的拍攝技法與虛構(gòu)超現(xiàn)實(shí)的故事,展現(xiàn)生與死、記憶、孤獨(dú)、喪失、認(rèn)知等,繼承回歸了傳統(tǒng)日本電影富有日常生活氣息的家庭倫理觀,以一種客觀疏離的姿態(tài)與懷舊抒情的方式,重新審視了當(dāng)代日本家庭關(guān)系及現(xiàn)代人的復(fù)雜內(nèi)心與精神世界。

        影片《幻之光》講述了一個(gè)平凡女性走出前夫自殺陰影的故事。由美子12歲那年,因放手讓奶奶離去,導(dǎo)致奶奶失蹤,這讓她一直都感到內(nèi)疚。然而不幸的是,看似有著平凡幸福生活的她,生下兒子才三個(gè)月,丈夫就毫無預(yù)兆地臥軌自殺。六年后,她帶著兒子遠(yuǎn)嫁給海邊小鎮(zhèn)的民雄,一家人過著簡單平凡的生活。但前夫?yàn)楹巫詺⒌囊蓡栆恢崩_著由美子,在她被折磨得即將精神崩潰時(shí),丈夫民雄以父親出海遇到幻之光的實(shí)例寬解她,人心的孤獨(dú),會(huì)讓死亡幻化成幻之光,人們不自覺地會(huì)跟隨而去。由美子最終打開心結(jié),逐漸走出前夫自殺的陰影,開始重新面對生活。

        正如侯孝賢所言,導(dǎo)演的世界都在他的影像里。因此了解一個(gè)導(dǎo)演的最好方法便是走進(jìn)他的作品之中。只有在作品中才能看見導(dǎo)演當(dāng)時(shí)內(nèi)心所感受到的世界。筆者認(rèn)為,試圖通過總結(jié)風(fēng)格、闡釋內(nèi)容而使“藝術(shù)變得可被控制,變得順從”[1]的想法是愚蠢的。那些已被總結(jié)出來的風(fēng)格只是人們企圖馴服藝術(shù)作品的“妄念”,于我們的感受毫無益處?;萏芈f,風(fēng)格“像帷幕一樣擋在我與其他事物之間?!盵2]可見擺脫“風(fēng)格”的束縛,才能真正地認(rèn)識(shí)藝術(shù)作品。蘇珊·桑塔格呼吁道:“現(xiàn)在重要的是恢復(fù)我們的感覺。我們必須學(xué)會(huì)更多地看,更多地聽,更多地感覺?!盵3]因此,本文從感受出發(fā),從具體的敘事元素出發(fā),深入一部作品的內(nèi)部,仔細(xì)感受具體作品帶給我們生命體驗(yàn)上的思考與感動(dòng)。

        影片中的視覺語言所散發(fā)出的獨(dú)具一格的藝術(shù)氣質(zhì),令人心有戚戚且印象深刻。它冷靜客觀的同時(shí),又不失細(xì)膩克制,將由美子歷經(jīng)喪親之后的那種悲痛、壓抑、脆弱、孤獨(dú)的內(nèi)心情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

        首先,在鏡頭語言上,影片最大的特征就是大量的固定長鏡頭,這與導(dǎo)演的敘事態(tài)度密不可分。是枝裕和曾說:“我想嘗試限制情感的表現(xiàn),從而呈現(xiàn)出一種與眾不同的,不依賴特寫哭泣的面部去傳達(dá)角色感受的情感表現(xiàn)方式?!盵4]這就不難理解導(dǎo)演為什么大量使用固定鏡頭了。他采取疏離、不接近的態(tài)度,鏡頭與人物保持一定的距離,甚少使用近景和特寫,刻意切斷觀眾與人物間直接的情感交流,從而能在客觀上,使人物的內(nèi)心情感和生活狀態(tài)如同地底的泉水一般,從幾近凝滯的固定長鏡頭中自然流淌出來。此類克制冷靜的鏡頭語言在全片中比比皆是。

        在警局得知前夫自殺的消息后,緊接著便是一個(gè)讓觀眾心生憐愛的長鏡頭。在長達(dá)28秒的鏡頭里,由美子雙手抱膝蜷縮在床邊,目光低垂凝滯,一動(dòng)不動(dòng),過了許久,才慢慢將臉微微扭向一邊。此刻萬籟俱寂,在這一秒接一秒的沉默里,悲傷、孤獨(dú)、無助,一點(diǎn)一滴地滲進(jìn)觀眾的內(nèi)心。在這每一秒的沉默里,觀眾的心被刺得格外敏銳,似乎能掂出空氣里悲傷的重量。接下來的鏡頭里,母親來幫忙照料剛出生的孩子,而由美子仍是同樣眼眉低垂的沉默。在如此充滿情感的場景中,攝影機(jī)始終與她保持適當(dāng)?shù)木嚯x,安靜地客觀呈現(xiàn),從未靠近?!斑@與被悲痛壓垮從而無法采取行動(dòng)的人的狀態(tài)相符。這種被壓垮的感覺被是枝裕和很少使用運(yùn)動(dòng)攝影的事實(shí)所強(qiáng)化。”[5]在這一個(gè)又一個(gè)懸置的固定鏡頭中,時(shí)間幾乎停止,一種沉重的停滯感和距離感將觀眾帶進(jìn)不可自拔的壓抑和憂傷之中。同時(shí),在如此重要的時(shí)刻,導(dǎo)演放棄使用特寫,使得觀眾認(rèn)同角色的路徑受到阻隔。而正是這種阻隔,讓觀眾積極地調(diào)動(dòng)自身所有的感知力,從感受出發(fā)漸漸走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這也正是它比特寫更有力量的原因。

        正如唐納德·里奇所總結(jié)的那樣:“《幻之光》讓我們退后一步,保持距離,讓自己處于一個(gè)美學(xué)和智力‘感受能夠被調(diào)動(dòng)的位置,從而獲得美感。顯然,如果距離太近,我們將無法覺察出那種必要的特質(zhì)的結(jié)合。這樣一來,《幻之光》中美的屬性就可以被看作是一種對于移情的制止。它等同于機(jī)位很遠(yuǎn)的、持續(xù)時(shí)間很長的鏡頭拍攝。《幻之光》并不去靠近美,美是由其自身的間離感而來,它是讓我們退后。事實(shí)上,美只有保持一定距離才能被覺察到。之后,美的影響力對于情感起到了制動(dòng)作用。這便是美感在《幻之光》中發(fā)揮的作用之一?!盵6]

        由于電影中大多數(shù)場景都是固定鏡頭,機(jī)位經(jīng)常擺得很遠(yuǎn)。于是一組人物的正反打鏡頭和兩個(gè)搖鏡頭就顯得特別珍貴。由美子來到工廠探望前夫,她在窗外俏皮地朝前夫做鬼臉,前夫以溫和的微笑回應(yīng)。這是全片中唯一的一組用傳統(tǒng)正反打方式拍攝的。這寓指著他倆心對心,面對面,雙方在彼此心目中的地位。電影中同樣也只有兩個(gè)搖鏡頭,一個(gè)是從孩子搖到稻田;另一個(gè)出現(xiàn)在結(jié)尾的葬禮場景中。兩個(gè)搖鏡頭在影片中都起到了情緒釋放的作用,在整體壓抑悲傷的氛圍中,為觀眾帶來了難得的慰藉。

        導(dǎo)演在場景選擇和光線運(yùn)用上也做足了考量。“我是在試驗(yàn),想看看通過刻畫主人公對于周遭光線、陰影和聲音產(chǎn)生的共鳴,究竟能夠傳達(dá)出多少情感來?!盵7]于是導(dǎo)演選擇了一些既有美學(xué)也有象征意味的場景,比如隧道、窗臺(tái)、樓梯、露臺(tái)等一切能夠體現(xiàn)光線變化的場所。是枝裕和與他的攝影指導(dǎo)堅(jiān)持只采用自然光效,拒絕一成不變的攝影棚人工照明。同時(shí)很多鏡頭都故意曝光不足,呈現(xiàn)出一種昏暗的環(huán)境氛圍,刻意與影片愈來愈明快的光線形成對比。很多鏡頭是在嚴(yán)重逆光的情況下拍攝的,因?yàn)樗胍蹲降揭环N介于光與影邊界之間的感覺。電影的片名就說明了一切,它的主題是光,所以影片自身也是關(guān)于光的,光線是如何落下或被阻擋,如何明亮或被遮蔽。這樣一種極致的節(jié)制理念存在于整部影片之中。它誕生于微少的,不可或缺的事物之中。這便是是枝裕和講述故事的視覺方式。

        此外,還有人物服飾的選擇和空間的呈現(xiàn)也頗具意味。片中由美子大部分時(shí)候都是身著黑色或深色的衣服,除了結(jié)婚時(shí)穿上了白色的上衣。這也與影片壓抑憂傷的基調(diào)相符合。最后一幕,她穿上了讓觀眾眼前一亮的白衣藍(lán)裙,這也寓意著她開始從過往的創(chuàng)傷中逐漸走出來。在空間設(shè)置上,因?yàn)橛捌瑝阂值那楦谢{(diào),因此空間設(shè)置多以陰暗狹小的房間為主,加上自然光效和逆光拍攝,影片因此呈現(xiàn)出壓抑的逼仄感和自我封閉的空間特點(diǎn)。也因此,統(tǒng)一的暗調(diào)設(shè)置不僅在形式上彌補(bǔ)了故事時(shí)間的跳躍感,而且內(nèi)容上與人物情感契合,強(qiáng)化了女主人公心理情感空間的自我封閉,使得真實(shí)再現(xiàn)的物理空間上升為一種抽象表意的情感空間和意向空間,從而賦予了真實(shí)場景空間特殊的象征隱喻意味。

        《幻之光》作為是枝裕和的劇情處女作,展現(xiàn)出導(dǎo)演對人性、對生活非同一般的洞察力和感受力。影片采用了一種疏離、冷靜、不靠近的敘事方式,運(yùn)用大量的固定長鏡頭營造出靜謐、沉思的氛圍,將觀眾的心緊緊抓住,使其深潛于影像中的情緒,在沉默的時(shí)光中跟隨主人公去感受潛在心底、呈于面部、彌散在空氣中悲傷的重量。

        參考文獻(xiàn):

        [1]蘇珊·桑塔格.反對闡釋[M].程魏譯.上海:上海譯文出版社,2011,9.

        [2]蘇珊·桑塔格.反對闡釋[M].程魏譯.上海:上海譯文出版社,2011,17.

        [3]蘇珊·桑塔格.反對闡釋[M].程魏譯.上海:上海譯文出版社,2011,15.

        [4][6][7]唐納德·里奇.《幻之光》:只表現(xiàn)必要存在的事物[J].世界電影,2012(1).

        [5]拉斯一馬丁·索倫森.現(xiàn)實(shí)之詩:事實(shí)與虛構(gòu)之間的是枝裕和[J].世界電影,2012(1).

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