張倩

【摘 要】在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，舞蹈演員為了更好地表現(xiàn)藏族舞蹈藝術(shù)表演的特色，就必然要對(duì)藏族舞蹈藝術(shù)表演的形式和特點(diǎn)進(jìn)行綜合把握。通過對(duì)動(dòng)律和節(jié)奏的把握，能夠促使演員在進(jìn)行舞蹈表演的過程中以更為突出的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)方式和手段進(jìn)行舞蹈表演，從而促使藏族舞在最終舞蹈表演效果的呈現(xiàn)方面具有更多更鮮明的藝術(shù)特色。本文研究的最終意義在于能夠?yàn)楦嗖刈逦璧秆輪T在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演時(shí)提供有效的表演借鑒。

【關(guān)鍵詞】藏族舞；動(dòng)律和節(jié)奏；藏族舞蹈藝術(shù)表演

中圖分類號(hào)：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0164-01

一、研究對(duì)象和研究方法

本文的主要研究對(duì)象是藏族舞蹈中動(dòng)律和節(jié)奏間的關(guān)系。通過綜合運(yùn)用多種研究方法對(duì)藏族舞蹈表演過程中的動(dòng)律和節(jié)奏間關(guān)系展開了探討。本文在研究的過程中，首先運(yùn)用文獻(xiàn)資料研究法對(duì)學(xué)術(shù)界關(guān)于本課題研究的相關(guān)資料進(jìn)行了研究，并從文獻(xiàn)中摘取了相關(guān)觀點(diǎn)，為促進(jìn)本文研究的開展提供了支持。其次在研究的過程中本文還采用了對(duì)比分析法，分析了在藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中動(dòng)律和節(jié)奏間的關(guān)系。通過兩種研究方法的綜合運(yùn)用，最終為實(shí)現(xiàn)本文研究的有效開展提供了有效支持。

二、舞蹈表演中動(dòng)律和節(jié)奏的概述

在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過程中，動(dòng)律和節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)表演中不可或缺的兩個(gè)組成部分。無(wú)論是現(xiàn)代舞蹈，還是在民族藝術(shù)舞蹈的表演過程中都離不開動(dòng)律和節(jié)奏的支撐。二者對(duì)舞蹈藝術(shù)表演的效果呈現(xiàn)具有十分重要的推動(dòng)作用。

（一）舞蹈動(dòng)律的概念闡述。

舞蹈的動(dòng)律指的是在舞蹈藝術(shù)表演過程中舞蹈所表現(xiàn)出來(lái)的舞蹈自身所帶有的藝術(shù)特性和藝術(shù)風(fēng)格。一個(gè)民族舞蹈的動(dòng)律產(chǎn)生，與這個(gè)民族的歷史發(fā)展、地理環(huán)境、風(fēng)土人情、宗教信仰、民族心理息息相關(guān)。所以對(duì)舞蹈動(dòng)律，尤其是民族舞的舞蹈動(dòng)律來(lái)說(shuō)，它更多表現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)民族長(zhǎng)期的歷史積淀。通過動(dòng)律表現(xiàn)促進(jìn)自身在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中的表演特色效果。藏族舞蹈表演過程中主要的動(dòng)律表現(xiàn)為：扭揉動(dòng)律、橫擺扭動(dòng)律、起伏動(dòng)律、反射動(dòng)律。

（二）舞蹈節(jié)奏的概念闡述。

節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)表演過程中一個(gè)最基本的單位。一般說(shuō)來(lái)，節(jié)奏在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演過程中是作為舞蹈表演基本單位出現(xiàn)的，其同時(shí)也是舞蹈藝術(shù)表演最為重要的表現(xiàn)手段。舞蹈藝術(shù)表演如果脫離了節(jié)奏的存在，就無(wú)法真正稱之為舞蹈。

藏族舞蹈表演風(fēng)格十分豪放、大氣，所以在節(jié)奏表現(xiàn)上也往往是以強(qiáng)烈的節(jié)奏感和明朗的動(dòng)作表現(xiàn)為主。在藏族舞蹈表演的過程中，其對(duì)節(jié)奏的要求非常高，每一個(gè)舞蹈動(dòng)作的呈現(xiàn)都離不開對(duì)節(jié)奏的把握。所以節(jié)奏在藏族舞蹈藝術(shù)中占據(jù)十分重要的地位。

三、藏族舞蹈中動(dòng)律和節(jié)奏的關(guān)系研究

（一）動(dòng)律是舞蹈節(jié)奏實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)。

對(duì)于舞蹈節(jié)奏來(lái)說(shuō)，舞蹈節(jié)奏實(shí)現(xiàn)的前提是舞蹈的動(dòng)律。通過舞蹈動(dòng)律的效果呈現(xiàn)，以更為完美的舞蹈節(jié)奏表現(xiàn)進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演。所以舞蹈的動(dòng)律是舞蹈節(jié)奏把握的基礎(chǔ)，通過對(duì)舞蹈動(dòng)律的研究，能夠促使舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演過程中加強(qiáng)對(duì)舞蹈節(jié)奏效果的呈現(xiàn)，促使舞蹈表演藝術(shù)得到更完美的效果。

在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，舞蹈動(dòng)律是舞蹈節(jié)奏把握的基礎(chǔ)。通過舞蹈動(dòng)律的表現(xiàn)作用，可以促使舞蹈表演者以更為完美的舞蹈藝術(shù)進(jìn)行舞蹈表演效果的呈現(xiàn)。

（二）節(jié)奏有助于動(dòng)律的更好呈現(xiàn)。

在進(jìn)行藏族舞蹈的表演過程中，動(dòng)律是藏族舞蹈得以區(qū)分其與其他民族舞蹈不同的重要元素。而節(jié)奏則在一定程度上為更好地實(shí)現(xiàn)藏族舞蹈與其他民族舞蹈的動(dòng)作要求、節(jié)奏把握等方面提供了支持。所以在進(jìn)行藏族舞蹈表演的過程中，充分重視節(jié)奏的把握，通過節(jié)奏的控制實(shí)現(xiàn)對(duì)藏族舞蹈藝術(shù)效果的完美呈現(xiàn)。同時(shí)也能夠促使藏族舞蹈在進(jìn)行表演的過程中，通過節(jié)奏的效果呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)動(dòng)律效果的打造，使藏族舞蹈表演的最終效果呈現(xiàn)更為豐富、也更為完美。

（三）舞蹈動(dòng)律和舞蹈節(jié)奏相輔相成，缺一不可。

作為舞蹈藝術(shù)，唯有將舞蹈的節(jié)奏與動(dòng)律有機(jī)地融為一體，才能真正促使舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)表演的過程中收獲最完美的效果。所以，舞蹈動(dòng)律和舞蹈節(jié)奏是相輔相成的，二者缺一不可。我們?cè)谶M(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)表演時(shí)，要通過對(duì)藏族舞蹈藝術(shù)的把握來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈動(dòng)律美的效果呈現(xiàn)，同時(shí)也要結(jié)合節(jié)奏的把握來(lái)進(jìn)行藏族舞蹈的藝術(shù)效果呈現(xiàn)。

四、結(jié)論

本文在研究的過程中，以藏族舞蹈為例，分析了在藏族舞蹈藝術(shù)表演過程中所呈現(xiàn)出的動(dòng)律與節(jié)奏間的關(guān)系。通過研究，本文認(rèn)為：在進(jìn)行藏族舞蹈藝術(shù)的表演過程中，舞蹈動(dòng)律和舞蹈節(jié)奏是相輔相成的，二者相互依存、相互影響，同時(shí)存在于藏族舞蹈藝術(shù)的表演過程中。在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，不僅僅要充分重視動(dòng)律的表現(xiàn)效果，同時(shí)也要充分重視節(jié)奏對(duì)舞蹈表演的影響。只有當(dāng)節(jié)奏充分表現(xiàn)在舞蹈的優(yōu)美之中，藏族舞蹈藝術(shù)的表演才能更加打動(dòng)人心。