歐陽(yáng)一荃

【摘 要】科幻電影是當(dāng)前電影藝術(shù)百花園中最有票房吸引力，也最具風(fēng)險(xiǎn)性的門類，如今，在科幻黃金時(shí)代的促使下，科幻電影獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，逐漸從低級(jí)流行轉(zhuǎn)向明顯具有高大上氣質(zhì)的影片。無(wú)論從票房還是從獲獎(jiǎng)情況上看，科幻片已經(jīng)在整個(gè)電影行業(yè)都已經(jīng)具有了相當(dāng)重要的地位。

【關(guān)鍵詞】科幻電影；型片；課題

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0129-02

科幻類型片與其他類型片的不同之處在于，在科幻片這個(gè)類型下，又分為很多的亞類型，每一個(gè)亞類型都具有其獨(dú)特的特點(diǎn)和美學(xué)形態(tài)，并且每一個(gè)亞類型都擁有為數(shù)眾多的粉絲和擁護(hù)者，他們對(duì)于這些亞類型影片的熱愛(ài)，已經(jīng)逐漸形成了一股科幻片潮流。在科幻電影成為流行文化的典型符號(hào)的同時(shí)，這類亞類型影片也登堂入室，在西方各個(gè)高校的講壇、教材，甚至科研體系中占據(jù)了地位，人們對(duì)于科幻的興趣，不單單因?yàn)樗诋?dāng)代商業(yè)方面的強(qiáng)大吸引力，更因?yàn)樗峁┙o整個(gè)社會(huì)的沖擊性和變革動(dòng)力，在冷戰(zhàn)時(shí)期，科幻電影著力展現(xiàn)太空競(jìng)賽的荒謬，在后冷戰(zhàn)時(shí)代，科幻電影用反烏托邦促發(fā)人們對(duì)于當(dāng)前的思考。

科幻電影不僅被描述為時(shí)代的指示劑，更被當(dāng)成引領(lǐng)文化發(fā)展的先鋒。而在中國(guó)，還沒(méi)有創(chuàng)作出一部具有典型意義的，成功的科幻電影，國(guó)內(nèi)科幻界、影視界對(duì)科幻電影的工業(yè)體系在中國(guó)能否順利產(chǎn)生進(jìn)行過(guò)大量的討論，雖然在很多年前，中國(guó)電影人就嘗試著進(jìn)行過(guò)科幻創(chuàng)作，如《珊瑚島上的死光》、《霹靂貝貝》、《大氣層消失》等影片，但作為電影工業(yè)的一個(gè)組成部分，科幻電影在中國(guó)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有真正成長(zhǎng)起來(lái)。

在已知的對(duì)于科幻的定義中，H·G威爾斯用“對(duì)可能性的幻想”一句概括，因?yàn)樗堋坝^照人類事物正在發(fā)展的某種可能性，并按照可能性推導(dǎo)出各種廣泛的后果”。約翰·溫德姆認(rèn)為這個(gè)概念預(yù)設(shè)的是“直到作者寫作之時(shí)尚未實(shí)際發(fā)生的某種技術(shù)，或某種技術(shù)帶來(lái)的結(jié)果，或自然秩序（比如人性）的某種擾亂”。西奧多·斯特金認(rèn)為科幻是關(guān)于“人類面臨的某種困境，以及人類的解決之道，如果離開了其特定的科學(xué)背景，這些都不可能發(fā)生”。金斯利·艾米斯曾提出一種假定：“它是基于某些科學(xué)和技術(shù)的創(chuàng)新……無(wú)論其源于人類或外星物種”。而科幻編輯小約翰·坎貝爾則說(shuō)，它是“一種按照已知的事實(shí)對(duì)未來(lái)做出預(yù)測(cè)的努力”。在以上五種關(guān)于科幻的不同定義中有一些反復(fù)出現(xiàn)的概念是大家共有的，無(wú)論承載科幻故事的是哪種媒介，即：在科學(xué)的世界或自然的世界里，未來(lái)可能出現(xiàn)某種發(fā)展結(jié)果，它是由人類或者某種未知力量引起的，需要被理解、馴服或摧毀。在各種各樣的定義中，技術(shù)都是一個(gè)關(guān)鍵因素，它表明“科幻”既離不開科學(xué)，也離不開虛構(gòu)。

目前國(guó)內(nèi)研究科幻電影的文獻(xiàn)和論文數(shù)量較多，然而大部分都立足于研究某一部科幻電影作品，或者研究從科幻電影里投射出的文化價(jià)值和意識(shí)形態(tài)。艾倫·威廉姆斯說(shuō)道：“凡是以新方法來(lái)做類型片的研究，都必將回到電影史，要研究所有的電影，無(wú)論我們認(rèn)為其質(zhì)量如何，并要越過(guò)電影內(nèi)容之外，去研究其他東西等等”。于是在《科幻電影導(dǎo)論》一書中介紹了科幻電影的歷史發(fā)展，指明了該類型的本源及其前史，檢視了出產(chǎn)影片的范圍廣度，并挑戰(zhàn)既定的時(shí)期劃分概念，跨越國(guó)界將所考察的電影擴(kuò)展到國(guó)際層面。除了給科幻電影創(chuàng)造出一個(gè)主導(dǎo)敘事，更是嘗試思考這些電影制作、發(fā)行和觀賞者所置身的更加廣泛的歷史和工業(yè)語(yǔ)境，對(duì)分析科幻電影的亞類型有很高的指導(dǎo)作用。

而研究科幻電影類型的起源和發(fā)展離不開西方科幻小說(shuō)的發(fā)展，吳巖在《西方科幻小說(shuō)發(fā)展的四個(gè)階段》一文中提到，西方科幻小說(shuō)有一百多年歷史，大致可以分為萌發(fā)初創(chuàng)時(shí)期、黃金時(shí)期、新浪潮以及新浪潮以后。小說(shuō)家豐富的想象力和西方工業(yè)革命都促使了科幻小說(shuō)的形成，萌芽初創(chuàng)時(shí)期確定了后世科幻小說(shuō)的主要題材：太空探險(xiǎn)、奇異生物、戰(zhàn)爭(zhēng)、時(shí)間旅行、未來(lái)文明等，也為科幻電影的產(chǎn)生打下了基礎(chǔ)。

而科幻電影的亞類型在上世紀(jì)已經(jīng)初具雛形，人們對(duì)于這些科幻片主題也慢慢進(jìn)行了一系列的劃分。江曉原在《好萊塢科幻電影主題分析》中將科幻片根據(jù)表達(dá)主題的異同分成了七種主題，并論述了七大主題的表現(xiàn)方法和背后的科學(xué)思想資源。雖然這篇論文少有地將科幻電影根據(jù)不同主題劃分為七種類型，但是并未仔細(xì)探討科幻電影的亞類型，只是宏觀地將同種類的科幻電影列舉出來(lái)分析異同，缺乏對(duì)類型的細(xì)致研究。

與其相似的還有王艷在《解讀好萊塢科幻電影中的文化內(nèi)涵》一文中，通過(guò)對(duì)好萊塢科幻電影的三個(gè)主要類別——“外星人入侵”、“災(zāi)難和后災(zāi)難”以及“太空旅行”科幻電影的分析，揭示了影像背后所蘊(yùn)含的反蘇反共、美國(guó)至上的意識(shí)形態(tài)和對(duì)自由、平等、個(gè)人英雄主義等美國(guó)價(jià)值觀的宣揚(yáng)。這篇文章也涉及科幻電影亞類型的分析，但是對(duì)于每個(gè)類型的分析僅停留在意識(shí)形態(tài)的研究上，對(duì)科幻電影的亞類型沒(méi)有準(zhǔn)確的劃分，但其中對(duì)于美國(guó)意識(shí)形態(tài)和文化價(jià)值的探討對(duì)分析科幻電影亞類型有很好的借鑒意義。

對(duì)于科幻電影的亞類型劃分，大致分為賽博朋克、太空歌劇、蒸汽朋克、超人類、時(shí)間旅行、平行時(shí)空、啟示錄與后啟示錄等。在《穿越星際——太空電影的五大主題》一文中，談到了科幻電影的亞類型之一——太空歌劇類電影中所包含的五個(gè)主題，并分析了具有代表性的《星球大戰(zhàn)》、《星際迷航》、《超時(shí)空接觸》等電影，并對(duì)這些電影的精神文化內(nèi)涵進(jìn)行了分析解讀，對(duì)于這些電影為何流行以及創(chuàng)作背景也有一定的解釋，其歸納的五個(gè)主題都具有一定的參考價(jià)值。

而在《浩瀚太空的瑰麗旅程——太空科幻電影的發(fā)展軌跡》中，路春燕將太空科幻片界定為科幻類型中的亞類型進(jìn)行分析，梳理描述了該亞類型的歷史發(fā)展脈絡(luò)，并根據(jù)該亞類型的歷史軌跡來(lái)分析其獨(dú)特的精神文化內(nèi)涵。路春燕將其分為六個(gè)發(fā)展階段，將該亞類型與電影史和世界史聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行分析，對(duì)每一個(gè)發(fā)展時(shí)期都做了細(xì)致的劃分和比較，并舉例闡述了該亞類型的特點(diǎn)和其美學(xué)價(jià)值，為之后的科幻電影亞類型分析打下了基礎(chǔ)，有很強(qiáng)的指導(dǎo)和借鑒意義。

而對(duì)于其他亞類型的分析，如賽博朋克、蒸汽朋克等，則沒(méi)有全面的電影類型分析，相關(guān)文獻(xiàn)較少，參考資料也略顯不足。粟楨在《關(guān)于賽博朋克電影主要哲學(xué)元素的思考》中將賽博朋克電影做了一個(gè)較為細(xì)致的綜述，并分析了賽博朋克電影中的人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等元素，但并未將電影與其中的哲學(xué)理論聯(lián)系起來(lái)，作為科幻電影的一個(gè)亞類型，文章中對(duì)電影語(yǔ)言、電影理論、電影史等的分析都略顯不足。但本文對(duì)于賽博朋克電影帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)意義和哲學(xué)理論的探討都有比較中肯的觀點(diǎn)，為科幻電影亞類型開辟了不同的研究窗口和途徑。而其他關(guān)于賽博朋克電影的文章如《何謂賽博朋克》、《論黑色科幻電影》等文章則只是粗略地探討了一下賽博朋克的定義和與其他類型的比較，并未做過(guò)多的電影類型分析，也是如今研究現(xiàn)狀的一個(gè)空白。

而關(guān)于蒸汽朋克的文獻(xiàn)更是少之又少，只有為數(shù)不多的一兩篇就某部電影進(jìn)行分析，如劉璨的《“蒸汽男孩”的蒸汽朋克電影風(fēng)格》和秦銘悅的《日本動(dòng)畫電影中的“蒸汽朋克”幻想》，都是基于影評(píng)的基礎(chǔ)上，添加蒸汽朋克的定義，再按部就班地進(jìn)行影視語(yǔ)言的分析。并且縱觀整個(gè)知網(wǎng)，關(guān)于科幻電影亞類型的研究論文僅有一兩位教授學(xué)者的論文，其余全是碩士或者期刊論文，說(shuō)明對(duì)于科幻電影亞類型的研究國(guó)內(nèi)還處于起步階段，有較強(qiáng)的可研究性。

國(guó)外的關(guān)于科幻電影的論文則較多的立意于科幻電影所帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)意義，如：The impact of science fiction film on student understanding of science.作者M(jìn)ichael Barnett就科幻電影給學(xué)生帶來(lái)的影響和對(duì)科學(xué)的接受力做了系統(tǒng)的分析。或者是對(duì)于某部影片的影評(píng)類分析如：Frankenstein 2.0.： Identifying and characterising synthetic biology engineers in science fiction films.作者就弗萊克斯坦這部電影進(jìn)行了分析，并對(duì)電影中的科學(xué)理論如生物學(xué)等進(jìn)行了研究。也缺乏對(duì)科幻電影亞類型的概括和闡述。因此，研究科幻電影中的亞類型在國(guó)內(nèi)以及國(guó)外都是一個(gè)具有可行性、創(chuàng)新性的課題。