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        詠嘆調(diào)《我心花怒放》的藝術(shù)演唱分析

        2017-02-05 13:03:33趙楠
        戲劇之家 2017年1期

        趙楠

        【摘 要】《參孫與達(dá)麗拉》(Samson et Dalila)這部歌劇作品中有幾首女中音的演唱部分,這部歌劇也是為數(shù)不多以女中音為主角的歌劇作品之一?!段倚幕ㄅ拧罚∕on coeur s'ouvre a ta voix)在歌劇的第二幕中出現(xiàn),帶有抒情浪漫的音樂風(fēng)格,同時(shí)采用離調(diào)的表現(xiàn)手法預(yù)示著愛情的背后醞釀著陰謀。

        【關(guān)鍵詞】《我心花怒放》;圣-桑斯;《參孫與達(dá)麗拉》

        中圖分類號:J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)01-0095-01

        一、作者簡介

        圣-桑斯(1835-1921)法國作曲家、鋼琴家、風(fēng)琴家。童年已顯示出堪與神童莫扎特相比的音樂才能。圣-桑斯一生共寫了十三部歌劇作品,其中以《參孫與達(dá)麗拉》(Samson et Dalila)最為成功。圣-桑斯在法國常被視為瓦格納的信徒,但《參孫與達(dá)麗拉》卻具有典型的法國音樂特征,旋律柔和動聽,結(jié)構(gòu)平衡合理,合唱構(gòu)思尤其巧妙。

        二、劇情介紹

        三幕歌劇,腳本是圣-桑斯的堂兄弟費(fèi)迪南·勒梅爾根據(jù)圣經(jīng)舊約故事改編。故事劇情:以色列的百姓遭到異教徒腓力斯人長期的蹂躪,深受暴政之苦。這時(shí),以色列青年參孫出現(xiàn),他勇敢、充滿神力。以色列的百姓在參孫的幫助下,打敗了腓力斯人。腓力斯人深知無法抵御他的神力,就使用美人計(jì),讓美女達(dá)麗拉去誘惑參孫,打探他神力的秘密所在并最終打敗他。達(dá)麗拉靠美色徹底迷住了參孫,并知道了參孫之所以擁有神力的原因是由于上帝在他出生時(shí)賜給他一頭很硬的黑發(fā),這一頭黑發(fā)從來沒有剪過。于是,達(dá)麗拉趁參孫睡覺的時(shí)候剪了他的頭發(fā)。參孫由于被剪掉了頭發(fā)失去了神力,腓力斯人打敗了他并且將其俘虜。他們拿參孫當(dāng)玩物,折磨他,挖掉了他的雙眼。不久,在祭奠腓力斯的神達(dá)貢時(shí),參孫被拉進(jìn)神殿,對他進(jìn)行嘲弄。參孫向上帝祈求最后的奇跡,終于重新獲得神力。他推倒了神殿的柱子,龐大的神殿轟然坍塌。最后,參孫與三千多敵人同歸于盡。

        三、《我心花怒放》演唱分析

        這部作品中有幾首女中音的演唱部分,這部歌劇也是為數(shù)不多以女中音為主角的歌劇作品之一。《我心花怒放》(Mon coeur s'ouvre a ta voix)在歌劇的第二幕,達(dá)麗拉色誘參孫,讓參孫說出自己的神力時(shí)所演唱的一首詠嘆調(diào)。歌詞大意是:“你的話像拂曉開放的花朵一樣,請你發(fā)誓說:我永遠(yuǎn)不離開達(dá)麗拉……??!回答我吧!說為了愛情,為了我的愛情,在我的懷抱中陶醉吧”!此曲在結(jié)構(gòu)上分為復(fù)二部曲式即AB+AB。這首詠嘆調(diào)在整體的風(fēng)格上帶有異國情調(diào)的旋律特征,整體音樂線條優(yōu)美連貫,采用臨時(shí)的離調(diào)預(yù)示著悲劇的色彩。

        樂曲的開頭是2小節(jié)的前奏,隨后進(jìn)入悠揚(yáng)的旋律且極富歌唱性,需要演唱者用穩(wěn)定的氣息支撐來控制聲音的強(qiáng)弱變化。A段是bD大調(diào),旋律雖然平穩(wěn)但達(dá)麗拉的內(nèi)心是涌動不安的,聲音要平穩(wěn)地表現(xiàn),但情緒上要體現(xiàn)一種不安感。這首詠嘆調(diào)可以是女中音音色,也可以是次女高音色。

        B段為這首詠嘆調(diào)情緒抒發(fā)的高潮部分。演唱時(shí)須注意開始處U n poco piu lento和dolce的標(biāo)記。開始兩句半音階下行的旋律,是在A段結(jié)尾的長音情緒基礎(chǔ)上形成的。在B段演唱時(shí),有很多下行的半音階,暗示著在愛情的背后醞釀著一個陰謀。

        B段剛開始時(shí)的速度要比A段結(jié)尾部分稍微慢一些,聲音要柔和情緒要溫柔,表現(xiàn)出達(dá)麗拉漸漸地把參孫控制在自己的愛河之中。B段的最后那個樂句是連續(xù)的大調(diào)音,要求演唱者除了情緒上要把握到位以外,考驗(yàn)演唱者的氣息控制和聲音統(tǒng)一的控制能力。

        詠嘆調(diào)的第二部分是對第一部分的變化再現(xiàn)。A段與A段旋律相似,但伴奏織體已經(jīng)由柱式和弦變成六連音的下行半音階形式。這種伴奏音型更加體現(xiàn)了達(dá)麗拉不安的心情。A的速度要比前面稍微快一些,B段的旋律與B段大致相同,但情緒上不同。區(qū)別在于 :B四個小七度連續(xù)模進(jìn)的情緒要比B段更加強(qiáng)烈,尤其是在標(biāo)記有“cresc”的地方,一定要將達(dá)麗拉所謂的陶醉在愛情中的虛情假意渲染到極致。

        此處也是整首詠嘆調(diào)的最高潮,因此演唱者在處理這段音樂的時(shí)候,情緒和技巧的平衡一定要把握好,做到控制好聲音的同時(shí)還要表現(xiàn)出達(dá)麗拉內(nèi)心的不安,只有這樣才能將劇情與角色詮釋到位。在樂曲的最后以聲音的弱控制,達(dá)麗拉叫著參孫的名字結(jié)束。

        四、結(jié)論

        這部歌劇中,達(dá)麗拉的另外兩首有名的詠嘆調(diào)還有《春天來到人間》、《愛情幫我克服柔弱》。加上《我心花怒放》,達(dá)麗拉的這三首詠嘆調(diào)成為迄今為止為數(shù)不多的女中音詠嘆調(diào)中的經(jīng)典曲目,是女中音們在歌唱比賽和音樂會中經(jīng)常演唱的曲目。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉杰君.歌劇選段《我心花怒放》詠嘆調(diào)演唱探析[J].四川戲劇,2015(4).

        [2]周楓,朱小強(qiáng).外國女中音詠嘆調(diào)[M].上海音樂出版社,1996:125.

        [3]賀錫德.365首古今名曲欣賞[M].北京:人民音樂出版社,2003.

        作者簡介:

        趙 楠(1981-),女,遼寧省海城市人,講師,音樂學(xué)碩士,聲樂、音樂美學(xué)教師,單位:鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院。

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