【摘 要】詠嘆調是歐洲歌劇藝術中一種結構完整的獨唱曲體裁，具有抒情性和歌唱性的特點，適宜表現(xiàn)作品的情感內涵及故事場景。本文以詠嘆調《在那柔軟的帷幔里》為研究對象，通過分析作品的故事情節(jié)和人物特色，著重研究作品的情感處理，從而為青年學子在表達歌曲情感時提供理論上的支持和幫助。

【關鍵詞】普契尼歌??；詠嘆調；情感處理

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0094-01

《瑪儂·萊斯科》作為普契尼的成名之作，是普契尼在普萊沃小說《曼儂·萊斯科》的基礎上創(chuàng)作的一部四幕歌劇。本文分析的詠嘆調《在那柔軟的帷幔里》出自歌劇的第三幕，講述了美麗姑娘瑪儂因迷戀豪華生活背叛愛人格里奧，但婚后因惦記格里奧并常與其約會，被瑪儂丈夫發(fā)現(xiàn)后流放新奧爾良。兩人在逃跑途中瑪儂病重，并向格里奧表達悔意，在得到愛人寬恕后卻停止呼吸，格里奧也因悲痛追隨瑪儂而去。初步了解作品后，我們基本上可以明確作品的情感基調是以悲傷孤寂為主的。那我們如何準確表達作品的情感呢？這需要我們從以下幾個方面進行分析。

一、分析音樂要素對情感處理的重要性

在演唱歌曲前，對音樂作品內容及背景進行簡要分析是極為重要的。只有初步熟知作品的基本結構后方能更好地處理作品蘊含的情感。詠嘆調《在那柔軟的帷幔里》為四二拍，這意味著演唱者需根據二拍子的強弱規(guī)律進行演唱。此外，作品的前奏部分以處于弱拍位置上的八分音符引入，并以保持音的形式連續(xù)出現(xiàn)，隨后，旋律平穩(wěn)向下進行，從聲音效果上將觀眾引入悲傷、痛苦的氛圍中。伴隨主旋律的進行，歌曲在第三部分轉為降G調，其節(jié)奏和旋律逐漸趨于舒緩、悠揚。此時，演唱者的情緒應以沉浸在回憶中為主，既要從側面陪襯出瑪儂對過去美好生活的留戀與不舍，也要體現(xiàn)出瑪儂內心的純情與柔弱。演唱歌曲時，演唱者的內心情感應是激動的，且整首作品的情感伸縮性較強，若能做好對作品音樂要素的分析，正確處理作品情感也就輕而易舉了。

二、歌詞語氣對情感處理的重要性

何思杰的《淺談如何完善歌曲演唱中的情感處理》指出，“演唱者想要在演唱中表達出歌曲的內涵，首先要了解歌曲中歌詞表達的內容與情感，并在朗讀歌詞中體會語氣的重要性。”在演唱前我們可嘗試用不同的語氣來朗讀歌詞進行對比，從而體會歌詞語氣在演唱中的重要性。例如詠嘆調《在那柔軟的帷幔里》，譜例上標有“p”的地方，演唱時應注意將語氣放弱一些；在標記有“f”的地方，演唱時則要將語氣相對放強一些。此外，我們可以根據譜例中的歌詞內容來判斷語氣強弱。例如歌曲中的vo lut-tu-o-sa di lab-bra ar-den-ti edin-fuo-ca-te brac-cia or ho-tut-tal-tra co-sa（愛撫和親吻，熱烈的親吻和火一樣的擁抱，但現(xiàn)在已完全不同！）該旋律既表現(xiàn)了瑪儂思念與格里奧的甜蜜愛情，同時又表達出瑪儂無奈悔恨的心情，因此在演唱時需注意語氣的變化，做到由弱漸強、由輕至重，突出人物內心的情感變化。

三、分析人物性格特征對情感處理的重要性

趙毅在《論歌劇詠嘆調的演唱處理》中認為，“不管是外國的詠嘆調，還是中國的詠嘆調，細致分析劇情、分析人物的內心活動是演唱處理的根本出發(fā)點。”作為歌唱者，懂得以分析人物性格特征來處理作品情感是非常重要的。只有對作品塑造的人物性格、心理特點及作品情感基調進行深入分析，才能完美演繹作品的情感。然而，這首詠嘆調將女主人公刻畫成一個為追求富足生活和物質金錢而拋棄愛人的形象，雖擁有奢華的生活內心卻充滿空虛、寂寞，在歷經數次磨難后才明白愛情的真諦，但卻為時已晚。對于此種故事情節(jié)，更需演唱者在演唱前充分揣摩主人公的內心活動及情感變化，全身心體會、演繹作品中的人物角色，真正做到與劇中角色融為一體，從而準確處理作品的情感內涵。

四、結語

完美演繹一首歌曲作品需要我們做很多準備工作。例如，熟悉作品的內容、作者的創(chuàng)作意圖及創(chuàng)作風格。其次也要對作曲家刻畫的人物角色、性格及內心變化進行深入思考。在演唱時要懂得處理多方面音樂情緒的變化，力求做到在反復揣摩作品人物特色的基礎上，注重歌曲風格及情感的表達。努力將自己的音色特點、作品情感變化與劇中角色相融合，以期切實演活作品的人物形象，從而達到作品情感最完美的展現(xiàn)?？偠灾?，恰到好處的情感處理可以更貼切地反映音樂作品蘊含的內容，也更容易從本質上打動聽眾，同時能夠達到聲融于情、情融于聲、聲情相合的演唱效果。

參考文獻：

[1]何思杰.淺談如何完善歌曲演唱中的情感處理[J].現(xiàn)代企業(yè)教育，2012（3）.

[2]趙毅.論歌劇詠嘆調的演唱處理[J].許昌師專學報，1998（4）.

[3]王克明.淺談歌唱中歌曲的感情處理[J].黃河之聲，2012（4）.

[4]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色及其演唱處理[J].中央音樂學院學報（季刊），1995（4）.

作者簡介：

姜曉慧，女，碩士研究生，石河子大學文學藝術學院藝術教育專業(yè)。