【摘 要】新中國(guó)芭蕾舞文化是新中國(guó)成立后社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，它與新中國(guó)社會(huì)文化的經(jīng)濟(jì)形態(tài)、政治形態(tài)、藝術(shù)形態(tài)息息相關(guān)。在當(dāng)代社會(huì)背景下，新中國(guó)芭蕾舞借助蘇聯(lián)鋼琴伴奏學(xué)派的力量，按照我國(guó)國(guó)情，形成了具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的芭蕾舞。本文探討的是，蘇聯(lián)鋼琴伴奏音樂(lè)對(duì)新中國(guó)芭蕾舞發(fā)展過(guò)程里的影響，以及從我國(guó)芭蕾舞發(fā)展史上，它起到的作用。希望起到拋磚引玉投石問(wèn)路的效果和作用。

【關(guān)鍵詞】蘇聯(lián)鋼琴伴奏；新中國(guó)芭蕾舞；社會(huì)形態(tài)；創(chuàng)作；影響

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0090-01

一、新中國(guó)芭蕾舞概述

新中國(guó)芭蕾舞是在新中國(guó)成立以后出現(xiàn)的。它借助蘇聯(lián)鋼琴伴奏音樂(lè)，形成了芭蕾舞獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)。

社會(huì)文化有多種形態(tài)，其中政治文化形態(tài)是重要形態(tài)之一。經(jīng)濟(jì)文化形態(tài)決定政治文化形態(tài)，而藝術(shù)形態(tài)是受這兩種形態(tài)綜合作用的真實(shí)反映，其產(chǎn)生與發(fā)展受當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的制約。新中國(guó)的芭蕾舞直接或間接地反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)方式、政治制度、社會(huì)文化素質(zhì)等。但是，毋庸置疑的是，芭蕾舞文化是當(dāng)代社會(huì)的重要精神文化之一，是在以適應(yīng)工業(yè)經(jīng)濟(jì)占據(jù)主導(dǎo)地位的新中國(guó)國(guó)情需要而產(chǎn)生的。當(dāng)時(shí)我國(guó)受到蘇聯(lián)的影響，在蘇聯(lián)的指導(dǎo)下，以工業(yè)化進(jìn)程加快，工業(yè)經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)，這種國(guó)情直接影響到文化領(lǐng)域生存狀況。在這種社會(huì)語(yǔ)境下，芭蕾舞勢(shì)必會(huì)具備獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)。它既是藝術(shù)，又是政治產(chǎn)物。芭蕾舞是完全的舶來(lái)品，它是中蘇兩國(guó)友好同盟的象征。它完全脫離了市場(chǎng)規(guī)律，只屬于政治領(lǐng)域，服務(wù)于政治生活。因此說(shuō)，芭蕾舞是新中國(guó)社會(huì)文化中重要的文化符號(hào)，一定程度上可以衡量社會(huì)普遍價(jià)值，它不可能游離于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的政治環(huán)境而獨(dú)立存在。這就是中國(guó)建國(guó)后芭蕾舞最基本的生存狀態(tài)。當(dāng)然，改革開(kāi)放后，芭蕾舞的生產(chǎn)狀態(tài)發(fā)生了改變，但是受蘇聯(lián)鋼琴伴奏的影響仍然存在，甚至愈演愈烈。

二、蘇聯(lián)鋼琴伴奏對(duì)芭蕾舞內(nèi)容的影響

蘇聯(lián)鋼琴伴奏在芭蕾舞表演的過(guò)程里頻繁出現(xiàn)，比如一個(gè)把桿動(dòng)作，port de bras adagio 與 jete、Grandjete的音樂(lè)就會(huì)出現(xiàn)不同的效果，因?yàn)榍懊娴膬蓚€(gè)動(dòng)作要領(lǐng)，需要伴奏呈現(xiàn)出慢板的節(jié)奏，感覺(jué)是平穩(wěn)、緩慢，呈現(xiàn)出的氣氛也比較安靜、平和，在主題的渲染上面比較直接干脆，因此呈現(xiàn)出了一種流動(dòng)的合理性；而最后兩個(gè)動(dòng)作，屬于間樂(lè)，這是比較獨(dú)特的地方。同時(shí)，這種間樂(lè)在節(jié)奏上面多選擇了2/4拍，這樣就體現(xiàn)出了生機(jī)勃勃、力度十足的特點(diǎn)。蘇聯(lián)鋼琴伴奏在我國(guó)芭蕾舞的內(nèi)容突出上面，大多具有這樣的特點(diǎn)。

三、蘇聯(lián)鋼琴伴奏對(duì)芭蕾舞節(jié)奏的影響

除了內(nèi)容之外，蘇聯(lián)鋼琴伴奏的旋律節(jié)奏也別有風(fēng)格。目前，中國(guó)的芭蕾舞旋律雖然是中國(guó)特有的旋律風(fēng)格，但是和弦使用的卻是蘇聯(lián)鋼琴伴奏和弦編排方法，伴奏里融合了俄羅斯的鋼琴派意識(shí)元素，讓觀眾的體驗(yàn)更加飽滿豐富。不僅加深了觀眾對(duì)本土文化的理解程度，也強(qiáng)化了舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)生活情感內(nèi)涵的構(gòu)建起到了積極的實(shí)踐意義。像四四拍、四二拍比較常見(jiàn)，一般的歌曲或者樂(lè)曲都使用這種曲調(diào)節(jié)奏。同時(shí)降B調(diào)和降E調(diào)比較普遍，從情感上來(lái)說(shuō)，容易產(chǎn)生一種輕松歡快的情緒張力。

四、蘇聯(lián)鋼琴伴奏對(duì)芭蕾舞和聲的影響

我國(guó)芭蕾舞的伴奏和聲傳統(tǒng)意義上分為大和弦和小和弦。大和弦色彩明亮，情感外向飽滿；小和弦較為憂郁，情感內(nèi)向含蓄。目前對(duì)于和弦的創(chuàng)作運(yùn)用呈現(xiàn)出復(fù)雜混合的局面。許多芭蕾舞蹈作品中我們可以看到多種方式結(jié)合的和弦組合伴奏，因此表達(dá)的情感也豐富多樣。這是新中國(guó)芭蕾舞所追求的表達(dá)效果。蘇聯(lián)鋼琴伴奏和聲的利用和創(chuàng)作改編對(duì)于這種豐富情感的表達(dá)極為重要。比如在新版的紅色娘子軍里面，我們就可以感受到這種新意。作為伴奏舞蹈當(dāng)中最為豐富的一種表達(dá)方式，一種最為多樣化的伴奏形式，鋼琴伴奏對(duì)芭蕾舞的整體發(fā)展至關(guān)重要。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)階段中俄音樂(lè)文化交流總體向前發(fā)展。隨著音樂(lè)文化交流的不斷深入，這種交流呈現(xiàn)出了一種融合的態(tài)勢(shì)，融合以后又深深扎根于民間，汲取了民間的養(yǎng)分，反過(guò)來(lái)滋養(yǎng)了音樂(lè)的進(jìn)步。這種共生共融的關(guān)系推動(dòng)了社會(huì)文化的發(fā)展?？傊?，現(xiàn)階段兩國(guó)音樂(lè)文化交流呈現(xiàn)出了繼續(xù)深化的特點(diǎn)。這對(duì)于兩國(guó)的文化合作無(wú)疑是有好處的。

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作者簡(jiǎn)介：

史博文（1986-），漢族，山東萊州人，碩士，單位：牡丹江師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院。

基金項(xiàng)目：本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目：蘇聯(lián)鋼琴學(xué)派對(duì)新中國(guó)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的奠基和影響，項(xiàng)目編號(hào)：2014B112。