梁子賢

北海職業(yè)學(xué)院，廣西 北海 536000

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關(guān)于二胡演奏技巧的應(yīng)用研究

梁子賢*

北海職業(yè)學(xué)院，廣西 北海 536000

隨著我國音樂的不斷發(fā)展，為了符合當(dāng)前現(xiàn)代音樂的發(fā)展形勢，滿足人們欣賞的基本需求，二胡演奏近年來變得內(nèi)容豐富多彩，對(duì)其演奏技巧要求也更高。二胡作為我國音樂中的傳統(tǒng)樂器代表，有著悠久的音樂歷史文化，在我國音樂史中一直具有不可代替的重要地位，為了使二胡演奏發(fā)展更具有現(xiàn)代化，更要加強(qiáng)演奏中的相關(guān)技巧以及應(yīng)用。因此，本文詳細(xì)探討了幾種重要的二胡演奏技巧，并對(duì)其技巧的具體應(yīng)用進(jìn)行深入研究。

二胡演奏；技巧應(yīng)用

一、二胡演奏中主要的幾種技巧表現(xiàn)形式

(一)飛弓演奏技巧

快速彈奏二胡琴弦的方式成為飛弓，主要演奏方法主要是靠右手臂膀營造出緊張的情緒不停的進(jìn)行顫弓演奏，并且左手與之配合推拉弓弦，進(jìn)行飛快的不間斷的演奏。演奏要領(lǐng)主要是注意顫弓一定要?jiǎng)蛩龠M(jìn)行，彈奏弓弦整體手要穩(wěn)住，左右手要在速度上進(jìn)行默契配合，左右按弦一定要在適當(dāng)節(jié)奏中與右手進(jìn)行銜接。

(二)大擊弓演奏技巧

大擊弓一般多用于表現(xiàn)馬蹄聲音，演奏者要運(yùn)用右手握緊弓弦，牢牢攥住后將弓弦根據(jù)弓底部的高度、弓底部尖狀上提到整體弓弦的二分之一處，并且要緊挨著外面弓弦，然后通過手臂的上下浮動(dòng)，使弓毛與弓弦之間進(jìn)行有規(guī)律的摩擦，產(chǎn)生快速的噠噠聲。在大擊弓演奏時(shí)，左手要按照琴譜上的具體標(biāo)注、音節(jié)以及手指進(jìn)行互相有序配合，將演奏速度提升就會(huì)產(chǎn)生快馬奔跑的聲音。

(三)雙弦演奏技巧

雙弦演奏技巧一共有三種表現(xiàn)形式，一種是將二胡弓弦上翹，右手的中指與小指勻速下壓在使弓毛緊貼在琴身上，致使兩根琴弦一同發(fā)出動(dòng)聽的摩擦聲音，但唯一不好的就是聲音會(huì)相對(duì)較??；其次一種是用弓毛與二胡里面的琴弦進(jìn)行摩擦，同時(shí)還要摩擦外面琴弦進(jìn)行整體一同發(fā)聲，這種形式一般用于表現(xiàn)短暫急速的顫音，整體音效比較吵鬧；最后一種是在兩弦中間不停的飛速變化替代演奏，因?yàn)槁曇魝鞑r(shí)導(dǎo)從而使這種演奏出來的聲音出現(xiàn)一種雙重效果，一般用于表現(xiàn)比較活躍的現(xiàn)場氣氛。

二、關(guān)于二胡演奏技巧的重要應(yīng)用研究

(一)二胡演奏要揚(yáng)長避短

不同的樂器有著不同的演奏技巧，也具有樂器自身的特性，同樣二胡也有顯著的特點(diǎn)，整體演奏形式表現(xiàn)力較強(qiáng)，二胡演奏要學(xué)會(huì)引進(jìn)不同風(fēng)格的表演形式，提升二胡演奏整體的檔次。二胡演奏方式長期以來受到了自身的影響，通過二胡演奏藝術(shù)家進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，大膽嘗試并且融入各種樂器后，賦予了二胡演奏新的生命。原有的二胡演奏技巧主要建立在傳統(tǒng)文化上，缺少創(chuàng)新的演奏技巧，沒有充分體現(xiàn)二胡樂器的基本演奏特色。隨著二胡演奏近幾年的不斷發(fā)展，二胡演奏過程中加入更多其他元素，將不同的樂器表演形式滲透到二胡演奏當(dāng)中，拓寬了二胡演奏的范疇，有效的將大提琴、揚(yáng)琴以及古箏等運(yùn)用到二胡演奏當(dāng)中，增強(qiáng)了二胡演奏曲目的藝術(shù)性與旋律感，這種演奏形式的創(chuàng)新，提升了二胡演奏整體的藝術(shù)效果，增強(qiáng)觀眾的觀賞性，并且很多演奏家在二胡表演中加入了中國傳統(tǒng)戲曲文化，在整體曲目表演中，具體通過二胡弦樂體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化在二胡演奏中的繼承和傳揚(yáng)。

(二)二胡演奏要中西結(jié)合

二胡作為我國傳統(tǒng)的樂器代表之一，在其演奏表演歷史中，總是會(huì)受到西方文化的影響，二胡演奏藝術(shù)家在秉著繼承傳統(tǒng)文化的前提下，不斷借鑒吸取外來文化的演奏特點(diǎn)，進(jìn)一步豐富了二胡演奏形式。二胡演奏技巧不斷的吸取西方音樂演奏中的優(yōu)點(diǎn)，補(bǔ)充豐富到我國二胡演奏技巧中，增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)。二胡演奏想要可持續(xù)發(fā)展，更應(yīng)該本著傳承的基礎(chǔ)積極借鑒國外音樂文化，加強(qiáng)與國際音樂文化的交流溝通，不斷提升二胡演奏技巧水平，成為世界二胡演奏藝術(shù)代表國家。

(三)二胡演奏要熟練技巧

想要通過二胡演奏體現(xiàn)曲目的基本含義，演奏者就要充分掌握曲目的風(fēng)格，感受到曲作者的理想抱負(fù)，與作者進(jìn)行深層次的精神交流，才能將曲目通過二胡演奏體現(xiàn)出來。特別是針對(duì)一些大喜大悲的曲目演奏時(shí)，揉弦能充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，增強(qiáng)曲目情感效果，不同的揉弦方式演奏出的音樂效果也各不相同。演奏者只有熟練掌握不同的二胡演奏技巧，才能更好的將作品思想表達(dá)出來。像江南絲竹風(fēng)格的《憶江南》和《行街》中，則要求演奏者運(yùn)用熟練地舒緩的運(yùn)弓手法及絢爛的花指技巧進(jìn)行演繹，尤其是在《江河水》中，要求演奏者要完美的進(jìn)行揉弦與非揉弦間的自然轉(zhuǎn)換，準(zhǔn)確掌握作者的中心思想，將表演更具象、更深入。

(四)二胡演奏要體現(xiàn)感情

二胡演奏就是通過嫻熟的技巧完美的將曲目呈現(xiàn)給廣大觀眾，提升藝術(shù)欣賞感受，增強(qiáng)視聽效果，帶來強(qiáng)烈的演奏震撼，因此，二胡演奏技巧要充分體現(xiàn)作品情感，通過演奏將情感發(fā)揮到極致，提升曲目內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)欣賞力。演奏者要充分掌握每個(gè)演奏技巧的具體運(yùn)用，以及不同技巧之間轉(zhuǎn)換銜接自然，將音樂賦予生命力，通過演奏使觀眾感受到強(qiáng)烈的情感。比如在《草原新牧民》中，要求演奏者眼靈活運(yùn)用弓法以及顫音還有揉弦之間的技巧配合，表現(xiàn)出草原遼闊奔放的馳騁感，使觀眾仿佛看到碧綠的草地上牛羊奔跑的場景一般；像《二泉映月》就要深入了解作品情感以及戲劇撞擊，通過演奏表達(dá)出人物鮮明特點(diǎn)以及劇情的跌宕起伏。

三、結(jié)語

綜上所述，二胡演奏中有許多表演技巧，不同技巧的切換銜接對(duì)表演曲目最終呈現(xiàn)的效果都有很大影響。因此，演奏者要熟知二胡中的所有技巧并且要運(yùn)用嫻熟，在演奏不同曲目時(shí)，要充分了解曲目表達(dá)的含義以及思想感情，從而更好的運(yùn)營相關(guān)演奏技巧進(jìn)行表演，為觀眾帶來震撼聽覺享受的同時(shí)提升演奏作品的藝術(shù)力，促進(jìn)二胡演奏的可持續(xù)發(fā)展。

[1]丁煒娜.淺析二胡演奏藝術(shù)中的樂感與演奏技巧[J].戲劇之家，2015(19)：16-17.

[2]任貝貝.淺談二胡表演藝術(shù)中的樂感與演奏技巧[J].黃河之聲，2013(06)：22-24.

梁子賢(1978-)，男，漢族，廣西北海人，本科，畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，二胡演奏專業(yè)，北海職業(yè)學(xué)院，助教，主要研究方向：二胡演奏和音樂教育。

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