王麗英

（瓊臺師范學(xué)院，海南 ?？?571127）

論歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》女高音詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)方法

王麗英

（瓊臺師范學(xué)院，海南 ?？?571127）

聲樂作品的至高形式是歌劇，歌劇是唱出來的戲劇，在歌劇作品中，莫扎特的歌劇極具代表性，《費(fèi)加羅的婚禮》是學(xué)習(xí)莫扎特歌劇的入門之作，分析歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱技巧，掌握全面的學(xué)習(xí)方法極為重要。本文以莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例，具體闡述女高音詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)方法，希望本文能對相關(guān)學(xué)習(xí)人員有所幫助。

《費(fèi)加羅的婚禮》；女高音；詠嘆調(diào)；學(xué)習(xí)方法

前言

在歌劇女高音詠嘆調(diào)學(xué)習(xí)中，學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)目標(biāo)一致，但由于學(xué)習(xí)方法的不同，導(dǎo)致學(xué)習(xí)的效果大不同。學(xué)習(xí)演唱詠嘆調(diào)，除了需要具備嗓音條件這樣的客觀條件，更重要的是主觀上必須具備開放的學(xué)習(xí)方法。《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇的代表曲目，更是女高音詠嘆調(diào)的精髓體現(xiàn)，以此為例，闡述女高音詠嘆調(diào)的的學(xué)習(xí)方法。

一、掌握作者莫扎特創(chuàng)作背景

（一）莫扎特歌劇

從歌劇的起源來看，十七八世紀(jì)出現(xiàn)了歌劇的雛形，經(jīng)過幾個實(shí)際的發(fā)展，如今已經(jīng)成為了主流聲樂形式。歌劇是一種演唱出來的戲劇，用不用的角色塑造和演唱來展現(xiàn)具體的內(nèi)容，展現(xiàn)作者想要表達(dá)的情感。在1756年1月27日的薩爾茲堡，對于人們來說本是平凡的一天，但是不平凡之處在于，就在今天，誕生了一位音樂巨匠，改變了歌劇發(fā)展的走向，那就是莫扎特。莫扎特的歌劇創(chuàng)作受到了宮廷小提琴演奏家父親、海頓等人的影響，在年紀(jì)很小的時候就已經(jīng)開始譜曲，并且在父親的帶領(lǐng)下開始在歐洲各國國家演出，11歲開始歌劇創(chuàng)作生涯。莫扎特的一生一共創(chuàng)作了22部歌劇，其中有代表性的為《魔笛》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》等。歌劇起源于意大利，意大利的歌劇也是最為正統(tǒng)的歌劇形式，莫扎特旅行演出到意大利時，接觸到了許多當(dāng)時的歌劇創(chuàng)作大家，從中受到了很多的啟發(fā)，激發(fā)了歌劇創(chuàng)作的靈感。

（二）《費(fèi)加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）創(chuàng)作背景

莫扎特的歌劇創(chuàng)作，繼承了格魯克歌劇改革的思想，并且融合了自身的藝術(shù)特色，更為強(qiáng)調(diào)音樂的表現(xiàn)力，用不同的音樂來展現(xiàn)千人千面的主人公性格特點(diǎn)，賦予歌劇中每一個角色以鮮明的形象，充分發(fā)揮重唱的作用，許剁復(fù)雜的情節(jié)都可以通過重唱來表達(dá)出來。同時，并不固步自封，而是廣泛吸收當(dāng)時的各種歌劇形式，展現(xiàn)了深刻的人道主義精神，將陽春白雪和下里巴人完美的結(jié)合起來，平易近人卻不落俗套。《費(fèi)加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）是莫扎特代表喜歌劇之一，改編自當(dāng)時的同名喜劇，其中一共4幕28曲，第一次演出就大獲成功。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，有大量的合唱、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)，人物關(guān)系較為復(fù)雜，相應(yīng)的對白、細(xì)節(jié)描寫更為深刻，豐富了歌劇內(nèi)涵，推動了歌劇的發(fā)展，腳本并沒有太大的變動，歌劇語言更適合演唱，這成為了莫扎特的經(jīng)典之作。莫扎特集成了當(dāng)時的啟蒙戲劇理論思想，創(chuàng)作了“費(fèi)加羅三部曲”，重點(diǎn)揭露上層社會不為人知的形象，諷刺挖苦貴族驕奢淫逸的生活，同樣歌頌勞動人民的堅(jiān)韌不拔精神。

二、充分了解《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇內(nèi)容

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》的內(nèi)容

《費(fèi)加羅的婚禮》的故事發(fā)生在17世紀(jì)中葉的一個伯爵府。描寫為阻止放蕩的伯爵試圖恢復(fù)對仆人費(fèi)加羅的未婚妻—蘇珊娜的初夜權(quán)，費(fèi)加羅、蘇珊娜與伯爵夫人合作，并戰(zhàn)勝伯爵的故事。將伯爵的愚蠢放蕩與奴仆的聰明變通進(jìn)行強(qiáng)烈的對比，推動了劇情的發(fā)展，重點(diǎn)展現(xiàn)角色的心里變化，刻畫細(xì)膩的愛情。

（二）人物分析

劇中人物包括：伯爵阿爾馬維瓦（男中音）；伯爵夫人羅西娜（女高音）；仆人、理發(fā)師費(fèi)加羅（男中音）；伯爵夫人的女傭、費(fèi)加羅的情人蘇珊娜（女高音）；伯爵的侍從凱魯比諾（女高音）；仆人、園丁女兒芭芭麗娜（女高音）；仆人，園丁安東尼奧（男低音）；女管家瑪勒切麗娜（女高音）；醫(yī)生巴勒托洛（男低音）、音樂教師巴西利奧及法官、審判官、農(nóng)民等人物。

三、重點(diǎn)分析女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)

（一）詠嘆調(diào)的表現(xiàn)形式

詠嘆調(diào)是歌劇中最具有特色的表現(xiàn)形式之一，和宣敘調(diào)一桶廣泛的應(yīng)用在歌劇中，能重點(diǎn)表現(xiàn)歌劇中角色的心理變化，注重旋律和技巧。詠嘆調(diào)在劇情發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)著時刻，角色表達(dá)內(nèi)心情感，展現(xiàn)音樂對于人心的刻畫能力，并且用集中的唱詞來表現(xiàn)人物內(nèi)心。莫扎特對于詠嘆調(diào)的應(yīng)用爐火純青，也奠定了詠嘆調(diào)在歌劇中的地位，和宣敘調(diào)齊平。在《費(fèi)加羅的婚禮》中一共有7首女高音詠嘆調(diào)，接下來以伯爵夫人的高音詠嘆調(diào)為例展開分析。

（二）女高音詠嘆調(diào)的演唱特點(diǎn)

在《費(fèi)加羅的婚禮》中有7首女高音詠嘆調(diào)，4位女高音詠嘆調(diào)演唱者，不同的角色有著不同的性格特點(diǎn)，其中也包含了莫扎特在歌劇創(chuàng)作上的魅力。以蘇珊娜的詠嘆調(diào)《美妙時刻將來臨》為例，分析女高音詠嘆調(diào)的演唱特點(diǎn)。蘇珊娜聰明善良，敢于和不良勢力作斗爭，和伯爵夫人相比更為活潑，和伯爵是從相比更為現(xiàn)實(shí)，對待愛情有自己獨(dú)到的認(rèn)識，對待生活中的內(nèi)容更加注重思考，能幫助伯爵夫人出謀劃策，也不懼怕和女管家發(fā)生正面沖突?！睹烂顣r刻將來臨》在第四幕第十場，是歌劇學(xué)習(xí)中較為常見的唱段，整個唱段采取F大調(diào)，6/8拍，表達(dá)了蘇珊娜在情人面前的溫柔和甜蜜，對待愛情執(zhí)著，不受傳統(tǒng)禮教束縛，全身心投入到和費(fèi)加羅的愛情中，在玩笑中表達(dá)自己的感情，更多的是愛情贊美詩。掌握演唱特點(diǎn)之后，才能更好地將這一唱段表現(xiàn)出來。

四、用真情打動觀眾

（一）全面積累

做好之前的準(zhǔn)備工作之后，掌握作者創(chuàng)作特點(diǎn)，《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景和內(nèi)容，對每一段女高音詠嘆調(diào)唱段深入了解之后，開始下一步的學(xué)習(xí)。明確女高音詠嘆調(diào)的旋律、音符、歌詞、表情符號等，尤其是譜面上的表情記號，在有感情朗讀唱詞之后，方能更好的理解歌劇。女高音詠嘆調(diào)的延長會受到語言的制約，尤其是外國歌劇，本身歌詞較為復(fù)雜，有感情的朗讀歌詞之后，方能明確唱詞的發(fā)音和含義，以便更好的演繹。直接延長旋律，熟悉旋律之后填入歌詞，然后學(xué)習(xí)譜面上的表情記號，是女高音詠嘆調(diào)完整學(xué)習(xí)中不可忽視的內(nèi)容。

（二）互相合作

歌劇演出本身就是集體性活動，多個角色需要多人演繹，每個角色扮演者之間需要有超乎尋常的默契，在詠嘆調(diào)演唱上，不僅僅要掌握本唱段的延長技巧，同時也需要熟悉其他角色的唱段，這樣才能更好的和其他角色、樂隊(duì)、合唱隊(duì)伍、舞蹈等方面合作。因此在女高音詠嘆調(diào)學(xué)習(xí)上，有重點(diǎn)而不獨(dú)立的學(xué)習(xí)，要和其他學(xué)習(xí)者相互合作，通過相互演練，互相評比，既能提高自身的能力，也能在相互交流中迸發(fā)創(chuàng)新思維火花。在學(xué)習(xí)上并不是自己閱讀資料、研究演唱技巧，而是在交流中全面掌握，也能更好地將理論知識和實(shí)踐相結(jié)合，提高學(xué)習(xí)者的實(shí)踐能力。

（三）融入真情

歌劇演唱中，演唱者真正進(jìn)入到角色中，在戲劇中演唱唱詞，真正的表現(xiàn)角色的情感變化歷程，引起觀眾的共鳴，情感的帶入需要在之前的基礎(chǔ)上噴薄出來。單純的 從唱詞來看，長時間地練習(xí)會讓演唱者對歌劇中每一段女高音詠嘆調(diào)都十分熟練，但是缺少了情感，很拿錢和觀眾有所交流，很難讓觀眾進(jìn)入到《費(fèi)加羅的婚禮》營造的情景中，因此情感帶入十分重要。在《費(fèi)加羅的婚禮》女高音詠嘆調(diào)學(xué)習(xí)中，用真情打動觀眾是在之前基礎(chǔ)上組委額重要的學(xué)習(xí)方法，歌劇的延長本身就是一個對歌劇二次創(chuàng)作的過程，在歌唱者的演繹下，讓觀眾感受到角色魅力。猶如伯爵夫人的詠嘆調(diào)《何處尋覓》中，伯爵夫人追求平等自由的愛情，為了愛情能放棄一切，在詠嘆調(diào)的演繹上，通過不同的演唱技巧，表現(xiàn)了伯爵夫人對美好愛情的回憶。要想將這一情感表達(dá)出來，就需要演唱者熟悉整個長短，將自身對作品的理解融入其中，用情感而不單純的是技巧來表達(dá)，通過情緒的起伏給觀眾以不同的體驗(yàn)。在《費(fèi)加羅的婚禮》女高音詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)上，不能急于求成，歌劇的學(xué)習(xí)并不是一朝一夕能完成的，需要在充分理解《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品中女高音詠嘆調(diào)的基礎(chǔ)上，融入自身的情感，真正做到感同身受，才能給觀眾以親身體驗(yàn)，融入到歌劇情景中，感受角色的情緒變化。

五、結(jié)語

綜上所述，在莫扎特代表歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，女高音詠唱調(diào)是代表性演唱形式，學(xué)習(xí)這一演唱形式，不能單純的練習(xí)演唱技巧，要從莫扎特當(dāng)時的創(chuàng)作背景入手，衡量《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇里的具體內(nèi)容，然后結(jié)合其中的女高音詠嘆調(diào)表現(xiàn)來更好地演繹，這也是學(xué)習(xí)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》女高音詠唱調(diào)的重要學(xué)習(xí)方法。

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