趙春梅

（中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，北京 100872）

古箏演奏中音色的影響因素及把握路徑探析

趙春梅

（中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，北京 100872）

發(fā)音物體性質(zhì)、形狀的差異產(chǎn)生的不同的諧波決定了音色的差異，進(jìn)而形成多元的音色，多元的音色對于塑造多元的音樂形象具有不可替代的作用；對于古箏演奏來說，音色是古箏演奏中詮釋作品內(nèi)涵的關(guān)鍵要素之一。古箏演奏中借助各種音色可以塑造多樣化的音樂形象，表達(dá)作品的內(nèi)在感情，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音樂與聽眾心靈上的共鳴,由此可見在古箏演奏中音色的重要性。因此在實(shí)際的古箏演奏過程中，應(yīng)提升對古箏音色的要求，以促進(jìn)古箏演奏中對音樂作品內(nèi)涵情感的完美表達(dá)?；诖?，本文分析了古箏演奏中音色的影響因素，并提出了古箏演奏中音色的把握路徑。

古箏；音色；影響因素；路徑

一、古箏演奏中音色的影響因素

（一）義甲佩戴方法對音色的影響

佩戴義甲應(yīng)使用正確的方法，正確佩戴義甲有助于古箏音色的完美發(fā)揮。佩戴義甲時(shí)應(yīng)注意將指肚和甲片之間緊密貼合，留出充足的甲尖長度。通常情況下，甲尖露出指尖的距離應(yīng)控制在0.5厘米以內(nèi)，倘若留出的甲尖太長，則會分解手指的力量導(dǎo)致形成過多雜音，影響音質(zhì)的同時(shí)還會減緩演奏者觸碰琴弦的速度。

（二）觸弦力度的影響

人的手指和手掌都存在一定的差異，在古箏演奏過程中所使用的手指力度也存在差異。指尖力度過重或者過輕都會影響音色的表現(xiàn)，因此演奏者應(yīng)當(dāng)把握好手指力度，避免刻意的手指發(fā)力狀況，達(dá)到“強(qiáng)而不躁、弱而不虛”的演奏效果。正常演奏過程中，手指應(yīng)放在距離琴弦較近的位置，近距離發(fā)力在一定程度上能夠避免雜音的出現(xiàn)。

（三）觸弦速度的影響

想要演奏出抒情的樂曲旋律，指尖就需要在琴弦上保持更長的時(shí)間，借助滑動的力量，使琴弦與義甲之間保持較長時(shí)間的摩擦，從而表現(xiàn)出松弛的抒情音色，比如在《鄉(xiāng)韻》中的慢板部分就需要采取上述的彈奏方式。當(dāng)然，相反的彈奏方式也能夠表現(xiàn)活潑、快樂的藝術(shù)氛圍。

（四）觸弦深度的影響

倘若要演奏出深沉、厚重的音色，義甲與琴弦之間的接觸面積就要加大。例如在《廣陵散》當(dāng)中，演奏過程中就需要加強(qiáng)吃弦的力度去增強(qiáng)發(fā)音的厚度從而提升樂曲的深沉與厚重，借助渾厚的琴聲表達(dá)出作品的高亢之情。倘若要演奏出歡快、顆粒性較強(qiáng)的音色，那么，應(yīng)相應(yīng)減少義甲與琴弦之間的接觸面積，減弱義甲與琴弦之間的接觸深度，即減弱觸弦的深度。這種方式既能夠減少噪音又能夠表現(xiàn)出音樂的歡快感。例如在《雪山春曉》中的后半段需要表達(dá)一種歡快的情愫，演奏者就需要將右手快速地勾托抹托，多采用指甲演奏，促使音樂更加干凈并附有顆粒感，將春天清新、愉悅的感情傳遞給大家。

（五）觸弦方法的影響

古箏演奏中音色的表現(xiàn)與演奏者的演奏方法密切相關(guān)，主要包含夾彈與提彈兩種基本演奏方法。前者要求右手兩指呈現(xiàn)出八字形，借助掌關(guān)節(jié)的力量帶動指根發(fā)力，以弦彈的方式確保發(fā)音整齊而無雜音，并且使用四指指肚“扎樁”，保證手腕的穩(wěn)定性。該種彈奏方式呈現(xiàn)出的音色純正而飽滿，余音較長、高亢而渾厚。而后者提彈則是通過懸空手腕，讓右手關(guān)節(jié)發(fā)力，指關(guān)節(jié)彎曲，向掌心方向撥動琴弦。提彈法手指發(fā)力的強(qiáng)度低于前者，聲音較清脆，音色柔和靈巧，余音短，易于讓人精神放松。通常是通過此方法表達(dá)南派箏曲典雅、秀麗的箏曲風(fēng)格。

（六）演奏者自身音樂素養(yǎng)的影響

優(yōu)秀的古箏彈奏者必然具備雄厚的社會實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的文化修養(yǎng)。古箏初學(xué)者往往是模仿演奏大師，伴隨著學(xué)習(xí)的不斷深入，演奏者能夠不斷地了解到各種古箏樂曲甚至其他種類的音樂樂曲，對其進(jìn)行深入地學(xué)習(xí)，取其精華，在加深其他藝術(shù)種類的藝術(shù)文化修養(yǎng)的基礎(chǔ)之上，不斷提升自我音樂素養(yǎng)。

二、把握古箏表演音色的路徑探析

（一）根據(jù)樂曲風(fēng)格不同變換觸弦角度

上文中對夾彈法和提彈法做了簡單介紹，了解到演奏方式的選擇對音色產(chǎn)生不同的影響。在演奏過程中選擇哪一種演奏方法是需要根據(jù)樂曲風(fēng)格來判斷的。兩種演奏方法由于觸弦角度、運(yùn)指方向的差異形成不同的音色表現(xiàn)，進(jìn)而傳達(dá)出不同風(fēng)格的箏曲作品的情感內(nèi)涵。在觸弦角度方面，夾彈法是從斜上方到斜下方變動，以45度角為準(zhǔn)，音質(zhì)非常飽滿；提彈法的觸弦角度與之相反，雖然依舊保持45度角，但觸弦角度是從斜下方到斜上方變動的。在運(yùn)指方面，夾彈法彈奏過程中需要無名指自然而然地落在古箏上面，盡量保持手指的基本形態(tài)不變；提彈法需要懸腕彈奏，不需要無名指或者小指給予依托和支撐。

（二）根據(jù)樂曲旋律不同變換觸弦位置

觸弦位置的不同對音色會產(chǎn)生不同的差異，當(dāng)觸弦位置置于右岳山和雁柱的七分之一處時(shí)，呈現(xiàn)的是渾厚的音色，若在此處觸弦，琴弦振動產(chǎn)生聲波的波腹在此觸弦點(diǎn)上，能有效防止雜音、泛音的出現(xiàn)，從而保證音色的純正自然。這種音色通常只有在節(jié)奏和旋律較慢的樂曲當(dāng)中才能夠讓聽眾識別。節(jié)奏較快的樂曲，下一個(gè)音階很快將琴弦振動產(chǎn)生的泛音掩蓋，聽眾也就難以感受識別到琴音中音色的細(xì)微變化。通常情況下古箏有兩個(gè)基本觸弦位置。其一，與右岳山方向一致且距離大約一寸的位置，每根弦上的觸弦點(diǎn)前后排列大致成直線，此觸弦點(diǎn)彈奏樂曲所呈現(xiàn)出的音色明亮、渾厚，并且演奏者在演奏過程中可以根據(jù)箏曲旋律的不同略微調(diào)整觸弦位置，大多數(shù)箏曲旋律聲部都是在此點(diǎn)基礎(chǔ)上進(jìn)行的。其二，與雁柱的方向大致平行，且與右岳山與雁柱之間的距離大約二分之一處，此觸弦點(diǎn)觸弦，琴弦聲音波形振幅大振動持續(xù)時(shí)間長，所呈現(xiàn)出的音色綿長而柔和，韻味十足。觸弦位置也可以根據(jù)樂曲旋律的需求加以調(diào)整。對于樂曲演奏者來說，觸弦位置的選擇并不是固定的，應(yīng)當(dāng)根據(jù)音樂情緒和樂曲旋律的變化加以調(diào)整。不同的情感需要不同的音色來表達(dá)，在觸弦點(diǎn)的選擇上則需要靈活多變一些。

（三）根據(jù)樂曲意境不同變換觸弦深度

觸弦深度是指指尖與琴弦接觸的深度。觸弦深度不一樣時(shí)，則會呈現(xiàn)出不一樣的音色。觸弦深度的選擇需要根據(jù)樂曲的曲風(fēng)進(jìn)行確定。一般情況下，當(dāng)曲風(fēng)需要厚重、有力、表達(dá)強(qiáng)烈的音色時(shí)，則需要加深觸弦深度；當(dāng)樂曲曲風(fēng)偏向于優(yōu)美、寧靜、意境幽遠(yuǎn)的情感時(shí)，就需要減弱觸弦深度，減輕琴弦振動，使傳達(dá)出的音色符合優(yōu)美、寧靜的意境。樂曲的節(jié)奏、情緒的變化要求觸弦深度做出不同的反應(yīng)。比如在演奏《臨安遺恨》時(shí)，樂曲開頭借由鋼琴富有戲劇性張力的悲壯情緒的音調(diào)帶動節(jié)奏，古箏則需要加深觸弦深度以獲得飽滿厚實(shí)的音色，進(jìn)而表現(xiàn)出民族英雄鐵骨錚錚的英雄氣概。通過加深觸弦深度以獲得厚重、飽滿的音色，促使彈奏的樂曲富有張力、震撼力以及感染力，使表達(dá)的情感更為強(qiáng)烈。在引子的第16小節(jié)當(dāng)中，樂曲的意境由慷慨激昂、波瀾壯闊的恢弘氣勢轉(zhuǎn)為如泣如訴的溫情訴說，情感細(xì)膩而豐富。情感轉(zhuǎn)折較大，觸弦深度改變也非常大。此時(shí)的觸弦深度不再適合大幅度的加深狀況，而應(yīng)淺淺地觸弦，使表訴悲痛、惋惜的情感更深入人心。

（四）根據(jù)章節(jié)節(jié)奏不同變換觸弦力度

指力是彈奏古箏過程中最常用的力量，指力的大小影響著演奏者觸弦深度、角度，是影響音色表現(xiàn)的重要因素。當(dāng)手指彈奏的力度太大，往往呈現(xiàn)出焦躁的音色，發(fā)出的音色缺乏古箏應(yīng)有的圓潤細(xì)膩柔和之感并且還容易出現(xiàn)破音的情況。當(dāng)然，手指力度也不宜過小。力度不夠，就會音色縹緲，缺乏扎實(shí)厚重沉穩(wěn)之感。重視古箏觸弦力度的控制，使彈奏的樂曲擁有豐富的層次感，聲音更加清亮。古箏的觸弦力度決定著音色的種類，想要表達(dá)不同的情感，自然要根據(jù)不同的樂曲選擇適宜的觸弦力度。彈奏古箏的力度應(yīng)根據(jù)旋律的要求進(jìn)行強(qiáng)弱變化，這樣更有利于表達(dá)作品情感、塑造音樂形象。靈活地改變觸弦力度并不是很容易的事情，需要古箏演奏者不斷地苦練基本功。這一切都是為了更好的表現(xiàn)音樂的張力與感染力。

（五）提升音樂修養(yǎng)來獲得理想的音色

1.提高對音色的判斷力和想象力

演奏者對音色的判斷和想象是需要大量的經(jīng)驗(yàn)和扎實(shí)的基本功以及對音樂的正確理解共同作用形成的。這需要演奏者長期的學(xué)習(xí)提高，積累豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及理論知識，方可在演奏中以敏銳的音樂感知能力去判斷古箏彈奏的音色。對一首樂曲的音色首先要做一個(gè)大致的判定，判定準(zhǔn)則為依據(jù)演奏者的現(xiàn)有審美觀念、審美經(jīng)驗(yàn)對樂曲進(jìn)行心理評判。這種審美經(jīng)驗(yàn)是指人欣賞音樂樂曲所表現(xiàn)出的一種愉快的心理體驗(yàn)。審美經(jīng)驗(yàn)是演奏者心理音色的重要檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。音樂理論上的審美原則是根據(jù)作品情感的表達(dá)、與觀眾的互動、演奏者對樂曲的理解度等方式進(jìn)行判定。要求演奏者需要深入理解樂曲的感情，并在演奏中準(zhǔn)確地傳達(dá)出音樂的情感，使觀眾能夠通過音樂體會其中要表達(dá)的情感。大眾對樂曲的認(rèn)同是當(dāng)代的審美觀念。倘若樂曲的演奏在心理上獲得認(rèn)可，那么對樂曲的理想音色判定是正確的。理想音色與審美意識趨于一致時(shí)，只需要演奏者根據(jù)心理對樂曲的理解，對樂曲的情感選取適宜的音色進(jìn)行演繹，從而塑造出生動而貼切的音樂形象。如王建民作曲的《楓橋夜泊》，本身創(chuàng)作靈感來自于唐代詩人所創(chuàng)作的同名唐詩，樂曲的意境與該唐詩的意境相同，樂曲描繪出詩歌中的月夜下鳥兒嘶叫，秋霜寒冷，漁火寂靜，寒山寺，半夜的鐘聲，客船等等畫面。傳達(dá)出詩人旅居他鄉(xiāng)的孤獨(dú)之感，懷念家鄉(xiāng)的濃濃深情。在奠定樂曲的整體曲風(fēng)之后，根據(jù)不同的章節(jié)，細(xì)化每一部分作者所想表達(dá)的內(nèi)容和思想，對其進(jìn)行深入理解，以此綜合心理音色和實(shí)際音色兩方面的內(nèi)容演奏樂曲，使觀眾能夠直觀地感受到《楓橋夜泊》背后濃烈的情感。

2.增強(qiáng)氣息與情感的融合

本文中的“氣息”概念是指發(fā)音前或者發(fā)音時(shí)的氣息狀態(tài)。氣息是演奏者與樂曲之間交流的重要方式，即演奏者通過氣息感受樂曲，與樂曲的情感實(shí)現(xiàn)交流的狀況。古箏演奏者往往會沉浸在音樂當(dāng)中，其氣息也會隨著音樂的變化而變化。因此“氣息”也是影響音色的重要因素。演奏者在表演之前一定要先調(diào)理好自己的氣息，確保自己的氣息能夠在演奏過程中與音樂情感基調(diào)保持一致，將演奏者個(gè)人情緒與樂曲情感融為一體，那么所表達(dá)的音樂情緒即為演奏者的情緒，當(dāng)氣息隨著樂曲情感的改變而改變時(shí)，氣息與音樂的表達(dá)方式產(chǎn)生共鳴，那么音樂也就被賦予生命力，音樂的張力和感染力將會更加明顯。在演奏者彈奏古箏過程中，其內(nèi)心應(yīng)當(dāng)對音樂的節(jié)奏有一個(gè)良好的把握，將音樂節(jié)奏的變化印在自己的心中，通過外在的彈奏將其表現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)音樂與情感的合一。古箏演奏當(dāng)中的強(qiáng)音的呈現(xiàn)需要將氣息調(diào)動到岳山附近的位置，一般這里的音色剛勁有力、渾厚而強(qiáng)烈；委婉、輕柔的音樂則需要將氣息調(diào)動至琴柱附近。氣息作為演奏者與音樂之間溝通的精神渠道，演奏者的一吸一呼也表現(xiàn)出音樂情感的起伏變化。因此，想要更好地塑造音樂形象，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的音色，演奏者需要練習(xí)控制氣息，使自身情感隨著音樂情感的變化而變化。

三、結(jié)語

音色是整首樂曲的靈魂。因此，要想獲得良好的視聽效果，就需要演奏者勤學(xué)苦練，把握好音色美的方法，將人們豐富的內(nèi)在情感表現(xiàn)得細(xì)致入微、淋漓盡致！

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J648.32

A

趙春梅（1971—），女，漢族，安徽巢湖人，碩士研究生，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂學(xué)民族器樂演奏。