郝子建

山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002

舞蹈技巧在舞蹈中的運用問題試分析

郝子建

山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002

舞蹈技巧是一項重要的研究內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)引起我們足夠的重視。本文首先對舞蹈技巧的基本概念做了系統(tǒng)的論述分析，詳細(xì)闡述了舞蹈技巧所包含基本內(nèi)容和在不同舞蹈中的具體體現(xiàn)。而后又深入分析了舞蹈技巧的基本特點并就其和舞蹈表演之間的關(guān)系進行了一定程度的論述。最后，結(jié)合自身多年工作研究經(jīng)驗，針對舞蹈技巧在舞蹈表演中運用的一些要點問題，筆者提出了自己的看法和觀點。

舞蹈技巧；概念；特點；關(guān)系；現(xiàn)狀；問題；完善性策略

一、舞蹈技巧概念性分析

我們通說的舞蹈，具體表現(xiàn)在規(guī)定時期內(nèi)通過運作一系列舞蹈動作，經(jīng)由人體內(nèi)各種骨骼或者韌帶等等相互協(xié)調(diào)的動作來說，以極為特定的動作來表達極為重要的舞蹈情節(jié)相關(guān)內(nèi)容的一種過程。而相對的運動技能是通過平衡、拋接、翻騰、舞蹈和其他動態(tài)和靜態(tài)運動，以徒手完成身體樣式體育競賽的項目。

舞蹈技巧是由多種風(fēng)格、多種形式、多種特點所組成的。舞蹈技術(shù)由它們的定義可以看出，舞蹈的技巧動作概括凝練地表現(xiàn)了人們的技術(shù)能力和藝術(shù)創(chuàng)造，屬于技巧的一種包含于技巧當(dāng)中，是舞蹈揭示美的一個非常重要的表現(xiàn)手段。如剛勁之美、矯健之美、柔暢之美、大幅度動作之美、靈巧所表現(xiàn)的美觀、高空動作之美等等這些基本上能夠融合為一個整體的驚險刺激環(huán)節(jié)。通過巧妙恰當(dāng)?shù)剡\用到舞蹈當(dāng)中，只有這樣才會展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)魅力，并發(fā)揮出它增強舞蹈美感的作用，使舞蹈美上加美。我們可以這么理解，技巧往往體現(xiàn)在整個動作和形體之上，運用的是整個動作聯(lián)系性技巧，像是跳躍、轉(zhuǎn)圈、翻滾等等，從而能夠完成整個更為高超的動作性內(nèi)容和特定性技巧所在的動作。這在一定程度上需要正式而大規(guī)模的技巧性訓(xùn)練才能進一步完成。例如，藏族的熱巴鼓、背鼓、辮鼓；漢族的傘、手絹、鼓、扇子；蒙古舞中特有的頂碗跪轉(zhuǎn)、抖肩、筷子或者是相對來說朝鮮族的象帽子，以及長鼓或者是民間舞的旋轉(zhuǎn)類技巧，我們要特別指出的是這其實是風(fēng)格性相對比較強的技巧性動作所在。舉個例子來說吧，像是維族的舞蹈，它特別講求旋轉(zhuǎn)的技巧，要求能夠達到快速和多姿多彩的特點，還有就是我們通常說的快轉(zhuǎn)類的技巧，通過整個優(yōu)雅的而民族特點的舞蹈動作從實際出發(fā)進一步展示出這個系統(tǒng)性內(nèi)容的技巧和特點所在，也從實際出發(fā)技巧性內(nèi)容也給予觀眾能夠帶來不一般的美觀和享受。

二、舞蹈技巧的特點分析

(一)高難度動作實際上是舞蹈技巧的代名詞

舞蹈技巧通常來說應(yīng)用的是動作和姿態(tài)來進行相關(guān)的組合，這種技術(shù)性的內(nèi)容從根本上來說是需要進一步舞蹈動作才能發(fā)揮出來的。我們可以這么理解，舞蹈技巧作為高難度動作的集合從實際出發(fā)，采取的是一種綜合性的難度保障策略。舞蹈技巧是一種高難度的動作。

事實上，我們可以這么理解，舞蹈技巧是整個動作和姿態(tài)的系統(tǒng)性組合，舞蹈作為高難度的動作綜合需要從人類的自身素質(zhì)出發(fā)，深入挖掘人類的自身體能。舞蹈技巧需要的是對身體機能的極限。在表現(xiàn)過程中，在這個過程中，夸張的動作的強度、范圍、速度、流暢、柔和、穩(wěn)定、靈活性，最大自由發(fā)揮人體的各個部分和兩極的功能，體現(xiàn)著人的智能和體能。舞蹈技巧的難度是舞蹈技能的基本特征之一，也是引起觀眾的情感的主要方式。正所謂“無難度，就無技巧可言”。

(二)舞蹈的技巧具有形式美

每一個舞蹈技巧都具有協(xié)調(diào)的姿態(tài)、優(yōu)美的造型是舞蹈技術(shù)的形式美的首要表現(xiàn)形式。舞蹈的終極目標(biāo)是帶來美的享受，以及展示的是用舞蹈的舞蹈技能表達出美感。舞蹈技巧的一般舞蹈的語言，必須給人一個強大的、清晰、集中的形式美，不斷加深人們的印象的形象舞蹈，舞蹈技能的美麗形式或抽象概括，具有強烈的美感，給人以詩情畫意的體會。

(三)表達特定的情感內(nèi)容是舞蹈技巧的目標(biāo)

舞蹈主體的感情也是舞蹈作為一種高雅的藝術(shù)的重要形式。

舞蹈的技巧不是一個連貫的動作，而是通過連貫的動作最終表達特定的情感和內(nèi)容，創(chuàng)建一個完整的新角色，并會引起觀眾的情感共鳴。隨著現(xiàn)代社會的生活節(jié)奏越來越快，越來越激烈的社會競爭中，人們的內(nèi)心需求也越來越豐富多彩，這就需要通過某種形式將這種內(nèi)容表達出來。因此，舞蹈技能也被認(rèn)為是傳達的感受舞蹈技能的任務(wù)的一種形式的表現(xiàn)高度，同時也表達出了舞蹈帶來的微妙感覺的途徑。

三、舞蹈與舞蹈技巧之間的關(guān)系分析

舞蹈技巧豐富了舞蹈內(nèi)容，渲染了舞臺氣氛。情、意、境是舞蹈藝術(shù)的主要內(nèi)容，而舞蹈的技巧又是情、意、境的主要表現(xiàn)形式。其他地區(qū)復(fù)雜的運動，是一個重要的舞蹈和更富有表現(xiàn)力的舞蹈的一部分，推動情節(jié)發(fā)展的舞蹈。舞蹈技巧的作用是提升主題、升華感情、增加舞蹈的美感，使舞蹈的藝術(shù)魅力得到最終的展現(xiàn)。

四、現(xiàn)階段舞蹈技巧在舞蹈運用中的問題所在

舞蹈技巧只能作為舞蹈作品中的一個組成部份存在，而不可以成為舞蹈作品構(gòu)成主體?，F(xiàn)在很多演員對技巧不重視，從而出現(xiàn)了許多關(guān)于舞蹈技巧的錯誤理解和認(rèn)識，甚至有些演員濫用技巧，變成為表現(xiàn)技巧而跳舞，在舞蹈當(dāng)中的技巧運用不恰當(dāng)，該展示時不盡情的展示，出現(xiàn)了一些純技巧舞蹈動作表演的現(xiàn)象，而使舞蹈變得枯燥生硬，也可以說是為技巧而技巧，這種表演絲毫沒有展現(xiàn)出他應(yīng)有的效果。描述的人物，跳舞來表達所展示的方面，似乎一個舞蹈如果沒有技術(shù)技巧，這個舞蹈就沒有其他可以表現(xiàn)的了。

技巧只有更多地與舞蹈形象、情節(jié)、內(nèi)容緊密地結(jié)合，產(chǎn)生于強烈的情感之中的技巧，在舞蹈中根據(jù)情節(jié)需要、為主題和內(nèi)容服務(wù)的技巧，它們看上去很平凡，可以被運用得天衣無縫，卻在平凡中大有不平凡的妙處，只有這樣才能充分發(fā)揮他的真諦，才能真正起到點睛的作用。高明的技巧是不露刀斧痕跡的，只有絢爛歸于平淡、不見技巧的技巧是最高級的技巧。

五、新時期舞蹈技巧在舞蹈中的應(yīng)用策略分析

(一)根據(jù)舞蹈的風(fēng)格種類加入舞蹈技巧

每個舞蹈都有自己的獨特的技能，和許多技能的民間舞蹈舞蹈武術(shù)，雜技，戲劇，等基于發(fā)展和增長，我們應(yīng)該清楚這些技能的分類，根據(jù)舞蹈風(fēng)格類別，特別注意其中適當(dāng)添加一些技巧。比如在維吾爾族的舞蹈中我們不能加入空翻的技巧，因為維吾爾族舞通常是變化多端的舞步和靈快的旋轉(zhuǎn)；因此，很多舞蹈技巧職能只能運用在特定的舞蹈類型中，舞蹈風(fēng)格和種類是應(yīng)用舞蹈技巧時必須要考慮的因素，只有這樣才能區(qū)別不同舞蹈的種類。

(二)根據(jù)舞蹈的要求和演員的水平加入舞蹈技巧

每個舞蹈所需要的技術(shù)都是有要求的，舞蹈技能是表現(xiàn)舞蹈質(zhì)量的重要因素，而不是可以任意加入的，另外，由于每個演員的能力都是不一樣的，還要綜合考慮演員的能力來增加舞蹈的技巧，比如某個演員在這個舞蹈中需要跳多高？轉(zhuǎn)多少圈？跳多遠？轉(zhuǎn)多快等等。如果加入的技巧超出了演員的承受能力，不僅僅起不到好的表達效果，還往往適得其反，直接影響舞蹈的整體效果，甚至還會使演員在表演技巧的過程當(dāng)中受傷，因此，一定要根據(jù)演員和舞蹈的實際情況和要表達的情感出發(fā)進行適當(dāng)?shù)募记杉尤搿?/p>

(三)舞蹈編導(dǎo)過程中需合理運用舞蹈技巧

任何事物都是不斷變化和發(fā)展的，舞蹈藝術(shù)也是如此，它將會朝著更高更精的方向發(fā)展，技巧的加入也將更加科學(xué)化合理化，對于舞蹈技巧也將更有難度，對于舞蹈的編創(chuàng)更是一大挑戰(zhàn)，這樣對我們的要求也會更高，同時也將提高舞蹈作品的觀賞性不斷的提升到一個新高度，給觀眾以強烈的視覺沖擊力。因此，合理的加入運用技巧是一個舞蹈編導(dǎo)所需要具備必要能力。舞蹈編創(chuàng)中我們首先要從實際出發(fā)，從舞蹈的整個發(fā)展和編導(dǎo)情節(jié)出發(fā)，尋找適合整個事件發(fā)展的必然情節(jié)和合理性構(gòu)思，這實際上是對舞蹈技巧的高級需求型特色所在。從根本上來說，我們要從舞蹈編導(dǎo)好的生活和實際應(yīng)用出發(fā)，從舞蹈的根本和編排出發(fā)詳細(xì)而深入的去對整個體系中的系統(tǒng)內(nèi)容進行深入的論述和分析。要知道，舞蹈編導(dǎo)是整個系統(tǒng)需要的更加展開性的開展，也是整個系統(tǒng)性的核心內(nèi)容所在。腦海里涌現(xiàn)出各種各樣的舞步、動作和技巧的同時，首先要弄清楚你的出發(fā)點、依據(jù)是什么，然后再結(jié)合你考慮和選擇被認(rèn)為是最恰當(dāng)?shù)奈璧高M行編導(dǎo)。因為，編導(dǎo)舞蹈本身不是我們的目的，我們的目的而是通過一系列的舞蹈，反映出人們?nèi)粘Ｉ钪械氖录约扒楦械囊环N寄托和人們真性情的表達。

六、結(jié)束語

總而言之，舞蹈技巧是舞蹈表演中的重要內(nèi)容所在，新時期我們深入研究舞蹈技巧的合理運用有著非常重要的現(xiàn)實意義。我們可以這么理解，舞蹈技巧是舞蹈表演中的精華所在，起到了畫龍點睛的作用。然而，我們從實際出發(fā)，經(jīng)過無數(shù)的實踐和研究進一步發(fā)現(xiàn)，舞蹈技巧也有其自身的特點和特殊規(guī)律可循。事實上，我們過去相當(dāng)長的歷史時期中對舞蹈技巧的相關(guān)研究當(dāng)中，取得了很多傲人成就的同時也暴露了很多問題所在。未來，如何進一步完善這些問題所在，使其更好的為我國舞蹈表演藝術(shù)增磚添瓦是今后我們所要面對一大核心問題。

[1]巴特爾.論舞蹈技巧在舞蹈表演中的運用[J].鴨綠江(下半月版)，2014，12：355.

[2]陳要霏.舞蹈技巧在舞蹈表演中的運用分析[J].中國民族博覽，2015，06：92-94.

[3]黃銳.如何在舞蹈表演中巧妙運用舞蹈技巧[J].戲劇之家(上半月)，2014，06：247-248.

[4]周彥池.試論中國舞作品中舞蹈技巧運用的特征[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2014，06：90-93.

[5]唐麗智.舞蹈技巧在舞蹈表演中的合理運用[J].藝海，2016，05：69-70.

J

A