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        竹笛演奏藝術(shù)的技、韻、情分析

        2017-01-30 22:10:50馬新宇
        北方音樂 2017年5期
        關鍵詞:竹笛韻味曲子

        馬新宇

        (哈爾濱師范大學,黑龍江 哈爾濱 150080)

        竹笛演奏藝術(shù)的技、韻、情分析

        馬新宇

        (哈爾濱師范大學,黑龍江 哈爾濱 150080)

        笛也叫笛子,是中國流傳了幾千年的樂器,據(jù)史料記載,竹笛的發(fā)源可以追溯到黃帝時期,那時候笛子還沒有使用竹子做原材料,后來發(fā)現(xiàn)黃河流域竹子繁多,且竹子比骨的震動性好,音質(zhì)比較清脆悅耳,便開始使用竹子作為笛子的原材料,也就有了后來的竹笛。笛子采用竹子做原材料后,原材料和制作成本都開始下降,所以竹笛在民間廣為流傳,慢慢由粗糙變得越來越精致,種類也比較繁多,我們常見的竹笛就有曲笛、梆笛和定調(diào)笛,還有玉屏笛、七孔笛、短笛和順笛等。

        竹笛演奏;南北派韻味;氣舌指

        竹笛歷經(jīng)幾千年,經(jīng)過歲月的沉淀越來越受大眾歡迎,因為它的音質(zhì)里面有著中國傳統(tǒng)的文化的底蘊,一聲笛音,婉轉(zhuǎn)悠長,中華兒女的綿綿情誼全融化在這一起一落一回轉(zhuǎn)之中。作為民族樂器中排名第一的竹笛素來受文人雅士喜愛,飲酒作樂詩詞歌賦中留下不少千古絕唱的好詩句,學習竹笛演奏也是了解中國民間傳統(tǒng)音樂的方式,但是竹笛的演奏卻不是一件容易的事,如何在舞臺上更好的演奏竹笛讓它發(fā)出悅耳又讓人動情的竹笛音樂是每一個竹笛演奏者關心的事,今年我們就從“技、韻、情”三個方面來分析一下。

        一、“技”是演奏的基礎

        要想演奏悅耳的音樂,就需要一定的演奏技巧,竹笛的演奏主要從三個方面來學習,分別是氣、手和舌,這三樣是竹笛演奏最核心的基本功,只有把這三方面練習好了,才能掌握竹笛最基本的演奏。

        作為吹奏樂器的竹笛,氣息是它的根本,學習演奏時的呼吸方法是練好基本功的第一步,因為氣息是看不見摸不著的東西,所以只能慢慢的去嘗試去摸索,堅持科學長期的氣息鍛煉,才能在演奏的過程中讓自己的氣息均和。這時我們需要學習胸腔時呼吸法——吸氣和呼氣,吸氣時要全身放松,讓用鼻子去吸氣,然后氣沉丹田,使吸進來的氣處于擴張的狀態(tài);呼氣即是吹氣,要求演奏者在呼氣的時候腰腹部保持撐住的狀態(tài),讓氣息慢慢的流出,這樣胸腹部有力氣的呼氣,才能讓吹出的聲音有力;還需要呼吸結(jié)合,練習長音,一定要長期的堅持,并且找專業(yè)的竹笛老師糾正自己在練習長音時產(chǎn)生的錯誤并及時糾正過來,這樣我們才能在氣息上有所進步。

        舌在演奏者眼中就像一個活塞,它的用途和潛在的能力遠遠超過舌本身,所以熟練的運用舌頭來阻擋氣流從而發(fā)出聲音是學習竹笛演奏的技巧之一。一般情況下,在連音和短音,或者連續(xù)出現(xiàn)兩個字符的時候,需要用舌頭吐一下,然后發(fā)出清晰而又清脆的聲音。吐舌的練習一般有單吐、雙吐、三吐、花舌和雙吐?lián)Q氣等,在平時的訓練中要連續(xù)將舌尖彈吐,經(jīng)常鍛煉自己的舌頭,這樣舌頭才能靈活,經(jīng)過多次的鍛煉吐出連貫的聲音。

        指在演奏中起到一個調(diào)節(jié)的作用,要想讓自己的演奏高低有秩,旋律清晰就要有雙靈活的手指,這就需要長期的手指訓練。在鍛煉手指彈性的時候要坐姿準確,全身放松,雙手拿著竹笛,以食指按住指空依次按下去,保持手指的彎曲度,嘗試著將笛空蓋住再松開,多次的練習才能找到手感,可以找一段音樂,跟著樂譜鍛煉,和朋友一起相互監(jiān)督,總之要勤加練習,讓自己的手指每天都能得到鍛煉。

        二、 “韻”是演奏的內(nèi)涵

        掌握技巧之后,并不意味著你就可以演奏出一個好的竹笛作品,這個時候“韻”的作用就體現(xiàn)了?!绊崱笔茄葑嗟膬?nèi)涵,這個韻味是竹笛音樂沉淀了幾千年才獨有的內(nèi)涵,要想演奏出曲子的韻味,就要用心去感受,這不僅要求演奏者了解曲子的內(nèi)容,包括竹笛曲產(chǎn)生的時間和地域等,還要了解不用時期不同地域的竹笛文化和傳統(tǒng)民間音樂的文化,只有了解了這些背景資料,我們才能理解一個作品在曲譜之下的東西,才能演奏出竹笛中的韻味。

        因為地理因素的影響,我國傳統(tǒng)的竹笛演奏可以分為兩類,一類是婉轉(zhuǎn)細膩的南方派,南方派曲調(diào)多細膩、柔和,就像皖南水鄉(xiāng)撐著油紙傘的姑娘,曲調(diào)中都是濃濃的兒女情誼,讓你在一曲小調(diào)中感受到南方小橋流水,竹舟泛歌的悠然自得;第二個是粗獷宏偉的北派,北派的竹笛音樂,輕快活潑,就像熱 戀中的少女,你能在音樂中感受到北派的奔放和豪情。不同的派別演奏的技巧和韻味也有所不同,需要演奏者自己慢慢琢磨,慢慢嘗試。

        三、“情”是演奏的靈魂

        能夠?qū)⒁皇浊友葑嗟膼偠难葑嗉液芏?,但是一曲讓人潸然淚下或者開懷大笑的演奏家卻很少,因為“情”是一首曲子的靈魂,它既是創(chuàng)作者的情感寄托,也是演奏者情緒的迸發(fā)。那么,一首曲子要想深深的打動他人,在創(chuàng)作前期就要融入創(chuàng)作者得感情。比如奧運會開幕式的《歌唱祖國》,該曲目創(chuàng)作在中國困難時期,但是中國人民堅信祖國會越來越強大,所以在曲調(diào)上是深情而又濃厚,奔放而又內(nèi)斂的,而演奏者需要很好地控制自己的情緒并帶動聽者的情緒。情感的傳遞是一個復雜的過程,需要演奏者將自己的情緒融入到演奏的過程中,并隨時可以抽離,曲調(diào)哀怨時讓自己的情緒低落,歡快時讓自己也激動,用自己的情緒感染聽眾,在奧運會開幕式山演奏這首曲子,情緒激動又充滿感恩,讓聽眾留下了激動的淚水。一首曲子只有擁有了感情,聽到的人才能夠產(chǎn)生情感上的共鳴。

        [1]耿濤.科學化地應用竹笛教材研究[J].中國音樂,2007(04).

        [2]胡亮.淺談竹笛流派之“新派”[J].武漢音樂學院學報,2014(01).

        [3]耿濤.論中國竹笛藝術(shù)不同歷史時期發(fā)展的主要特征[J].中國音樂,2003(03).

        [4]耿濤.談中國竹笛的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用[J].中國音樂報,2011(02).

        [5]倪慧芳.竹笛輕吹響云空──記昆曲名笛師徐達君[J].中國戲劇報,2010(08).

        [6]朱漢斌.建國以來竹笛演奏技法及風格發(fā)展狀況[J].武漢音樂學院學報,2010(01).

        J632.11

        A

        馬新宇(1995—),男,山西太原人,漢族,就學于哈爾濱師范大學,本科,研究方向:竹笛。

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