陳昭翼

浙江大學城市學院，浙江 杭州 310015

喚起欲望與擔憂：論《冰河追兇》中的懸念設置

陳昭翼

浙江大學城市學院，浙江 杭州 310015

《冰河追兇》是16年上映的懸疑，動作，推理電影，講述了周鵬，汪豪等警探追查冰河殺人案真兇李永勝的故事，口碑平平，暴露出年輕演員演技平庸，電影劇本邏輯瑕疵，人物塑造蒼白無力等問題。但作為打懸疑牌的偵探動作片而言，其在懸念的設置上卻有可圈可點之處。

懸念；信息表現(xiàn)；時空表現(xiàn)；敘事表現(xiàn)

《冰河追兇》雖在部分環(huán)節(jié)處理上仍存在缺憾，但總體而言在懸念設置上較為成功，其懸念的信息，時空，敘事表現(xiàn)均可以引起觀眾發(fā)現(xiàn)，好奇，思考，推理，喚起對撲朔迷離的案情知的欲望，達到與觀眾進行智力與思維的對話的藝術趣味。一些兇殺動作片段也有驚險片成分，懸念設置招致觀眾對人物生死命運的擔憂，滿足觀眾受迫害心理。

一、懸念的信息表現(xiàn)

(一)總懸念

總懸念是貫穿全片的根本懸念，在影片開始被提出，撐起故事矛盾沖突的主要內容，并在最終揭開。本片中總懸念和所有同類電影一樣，即為“兇”這一題眼——兇手的真實身份及如何發(fā)現(xiàn)兇手的過程。全部情節(jié)緊緊圍繞著這一個中心。電影開場在一望無垠的冰河上蒙面兇手殺人，未露出真容引起對兇手身份的猜測，總懸念產生，并在接下來的發(fā)展中不斷得到加強。

(二)小懸念

小懸念是電影某一發(fā)展段落的懸念，起到加強總懸念或引起觀眾注意力的作用。電影中的小懸念可以簡要分為三個部分，人物懸念，物件懸念，以及情感懸念。人物懸念深化案件之詭譎，物件懸念暗喻破案之線索，情感懸念充盈角色之形象。

人物懸念上，電影的設置優(yōu)劣平分。片頭，被害者的身份和在化工廠排污口處發(fā)現(xiàn)的尸體之歸屬成為了觀眾的疑惑與揣測。但在這點上處理地不夠到位，兩名受害者的身份在電影開場半小時直接交代了為化工廠合伙人，沒有在其中多做文章，失去了一個推理的點，僅“吊胃口”，略顯不足。此外，汪豪在破案中得知王建設失蹤的消息，查案中，其下落所在遲遲未得解釋，使得觀眾猜忌聚焦于王建設上，在電影后半段他才從兇手手中解救，排除其作案可能；以及電影兩次提及化工廠合伙人翁杰曾遭遇車禍并出國，目前不知所蹤，為片尾的反轉埋下了伏筆。以上兩點營造地較為成功，僅僅點到為止，留給觀眾忖量空間。

情感懸念上，汪豪作為年輕警察，與周鵬女兒的戲份較多，如在流氓手中解救她并聊天，外出調查時用手機與其通訊，營造一種曖昧關系。但最后電影并沒有給出交代，點到為止，未進行愛情升華，二人感情故事也僅限于此，懸念就顯得可有可無。與此相比，在女兒與父親的情感懸念營造上相較而言更為合理。電影一開始就創(chuàng)造一種父女兩人的梳理感，如父親在案發(fā)現(xiàn)場不讓女兒下車，女兒吐露父親重視工作忽視親情等。在女兒即將前往美國之際，能否與父親和好成為關鍵懸念。除夕之夜，女兒來到父親工作地點，二人依偎在一起，冰釋前嫌，懸念化解。

物件懸念上，首先，片頭兇手的工具電鋸極具視覺沖擊力，是血腥暴力的代表，恐怖片的標志性符號。片中在村民家里再次發(fā)現(xiàn)同種電鋸，立刻揪住了觀眾的注意力，兇手是否就在附近？第二，兇手李永勝手中的紋身無意被發(fā)現(xiàn)，內容是其助養(yǎng)證號碼。紋身起到了交代人物背景的作用——李永勝曾遭到迫害家破人亡。為其在片中殺人復仇的動機創(chuàng)造條件，也造就了他片尾從惡向善心態(tài)的轉變。

二、懸念的時空表現(xiàn)

(一)時間的延宕伸展

“懸念壓力的強度是隨著時間的延長而增加的，這就是懸念的延宕過程，創(chuàng)作者越遲解密，就越能穩(wěn)住觀眾，也就越能產生顯著的效果?！盵1]電影中，兇手遲遲不現(xiàn)出自己的真實面目，以帶口罩的蒙面形象示人，或是采用低機位的拍攝手法，兇手的面部被排除在鏡頭以外。對真兇身份的隱藏一直持續(xù)到電影接近結束時，觀眾無時無刻不緊繃神經(jīng)，揣摩兇手的身份，起到了在電影時長內把觀眾牢牢按在座位上的目的。

(二)空間的隱喻暗示

電影的整體環(huán)境處于東北冰天雪地中，白色為最主要的視覺刺激，三起殺人案都與冰河相關。正如《電影懸念的敘事分析》中說“空間不再只是一個虛空的容器，因其現(xiàn)實空間的特定所指及其隱喻意義，使得空間以其自身所包含的意義和價值成為電影敘事探討的主題。”[2]片中由冰雪構成的主要場景是對《冰血暴》的承襲模仿，不僅升格兇殺的暴戾，還映襯人心人性的寒冷。

三、懸念的敘事表現(xiàn)

(一)差強人意的敘事線索

兩條電影敘事線索相互影響，往往也能產生懸念。電影開場，周鵬和汪豪是異地警探，分別在兩條互不干預的敘事線上。除周鵬發(fā)現(xiàn)冰河尸體一條主線外，汪豪追查案件也是一條線索。很快汪豪發(fā)現(xiàn)自己調查的案件中王建設失蹤的事實，于是來到周鵬所在地共同查案，兩條線索合一，但電影中造成的懸念只有一個：王建設的去處。汪豪追查案件的線索僅僅表現(xiàn)了其不羈，勇猛的人物特點，對總懸念的強化并未起到作用。電影在這上面還有提升的空間，如兩條線索延遲重合，汪豪與周鵬分開查案等。

(二)聲東擊西的敘事誤導

敘事誤導指玩弄詭計，誤導觀眾接受錯誤信息而對真相進行隱瞞。電影中運用誤導不斷隱藏真兇身份，避開觀眾懷疑的視線。兇手李永勝在暴露之前，片中呈現(xiàn)的一直是“善”的形象，如陪孩子玩耍，在過年夜上臺表演魔術，扮演小丑，神態(tài)滑稽等，捏造了假象引誘觀眾排除對他的猜忌，使“惡”揭露的一刻更具震驚性，這種反差也是同類電影慣用的伎倆。此外，周鵬等人設局引誘兇手現(xiàn)身，但最終現(xiàn)身的卻是村民翁杰。在被抓獲后他如實承認了犯罪事實，讓觀眾落入編劇的陷阱，陷入錯誤認識。以為真相大白之際情節(jié)突然反轉，李永勝暴露了其兇手身份，混淆了觀眾已經(jīng)建立的認知，達到故事跌宕起伏的目的。

總之，《冰河追兇》作為對《冰血暴》的一次致敬，無論整體而言成功與否，在懸念設置上足以給國產同類電影充足的借鑒。

[1]黃會林.電視文本寫作學[M].北京：北京廣播學院出版社，2000：366.

[2]陳瑜.電影懸念的敘事分析[M].北京：中國電影出版社，2013：162.

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