王浩宇

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

莫扎特歌劇的藝術(shù)特點及演唱風(fēng)格

王浩宇

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

莫扎特作為歌劇史上無與倫比的創(chuàng)作家，一生留下了眾多在歌劇史上占據(jù)重要地位的作品。他的歌劇十分具有魅力和表現(xiàn)力，旋律也十分獨特。與其他劇作家比較起來，他的歌劇在演唱風(fēng)格上呈現(xiàn)出與眾不同的特點?？梢院翢o夸張地說，莫扎特在歌劇史上的作用是劃時代的，他的巨作為世界歌劇的發(fā)展作出了巨大的貢獻。本文淺析了莫扎特歌劇的藝術(shù)特點及演唱風(fēng)格。

莫扎特；歌??；藝術(shù)特點；演唱風(fēng)格

眾所周知，莫扎特、海頓以及貝多芬都是維也納古典樂派的杰出代表，他們?nèi)硕剂粝铝吮姸嗯c眾不同的作品。莫扎特是著名的古典音樂作曲家，他的創(chuàng)作主要經(jīng)歷了三個階段，每一個階段的作品都打上了自己的印記，在他一生的創(chuàng)作中都具有重大影響，與此同時，也標志著莫扎特的個人創(chuàng)作從比較單一逐漸走向了成熟。第一個階段是從他11歲到23歲之間，這一時期的作品還顯得比較稚嫩和不成熟，代表作品比如《假天真》等，這一時期代表了莫扎特在戲劇上的摸索階段。第二個階段是他24歲到26歲之間，這一階段莫扎特的代表作就是《后宮誘逃》，研究者應(yīng)該注意的是，這一階段的莫扎特有了婚姻生活，所以給他的創(chuàng)作帶來了很大的變化，其次是時代背景的重要性，因為莫扎特生活的國家民族運動高漲，民族精神不斷地張揚，所以莫扎特開始創(chuàng)作民族劇，這一階段莫扎特的歌劇主要是民族劇，這部歌劇的特色就是語言十分流暢，內(nèi)容顯得十分樸實自然。他摒除了一切的矯柔造勢，所以這部歌劇一點也不顯得華麗，全劇沒有無用的堆砌在當?shù)厥艿搅藰O大的歡迎，同時也為后面的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。到了32歲到34歲之間，莫扎特就進入他創(chuàng)作的輝煌時期，由于前面的摸索打下了堅實的基礎(chǔ)，又由于自己辛勤的探索和卓越的創(chuàng)新，他的歌劇正式進入到了輝煌時期，很多能夠在歌劇史上占據(jù)重要地位的作品隨之涌現(xiàn)，比如說《唐璜》《費加羅的婚禮》，又比如說在世界享有極高聲譽度的《魔笛》。他這一時期的作品無論是語言還是音樂的旋律性以及內(nèi)容的深度都到了極高的水準。要弄清楚莫扎特歌劇的藝術(shù)特點和演唱風(fēng)格，就要熟悉他一生的創(chuàng)作，要看到他作品的變化，下面以他的一些代表作為例，淺析莫扎特歌劇的藝術(shù)特點和演唱風(fēng)格。

一、莫扎特歌劇的藝術(shù)特點

（一）與時代緊密結(jié)合

上文已經(jīng)提到，莫扎特的作品很多取材于實際生活，因此他的歌劇藝術(shù)的首要特點就是與時代緊密結(jié)合，反映了他生活時代的社會民情。上文提到的《后宮誘逃》就是在當時國家民族精神張揚的情況下寫的，反映了當時人民的心中的情感，是人民情感的噴發(fā)，所以才會受到當時人們的熱烈歡迎。在后來的創(chuàng)作中，莫扎特的劇作依然與時代緊密結(jié)合。比如《費加羅的婚禮》就鞭笞了當時封建制度的可笑之處，在這部劇作中，莫扎特也贊揚了平民機智的品格。

（二）重唱的靈活運用

在莫扎特的歌劇作品中，十分喜歡運用重唱來刻畫人物或者展開情節(jié)，因此與其他的劇作家比起來，莫扎特歌劇的藝術(shù)特點其中重要的一個方面便是重唱的靈活運用。最能體現(xiàn)這個特點的便是莫扎特的著名歌劇《唐璜》，在這部歌劇中，當表現(xiàn)唐璜的內(nèi)心情感十分復(fù)雜時，重唱便得到了運用，在唐璜處于一種極度興奮中，莫扎特依然用重唱來表現(xiàn)這個人物。可以說，也是重唱表現(xiàn)了這個人物，使這個人物形象得到了巨大成功，使之能夠在歌劇史上占據(jù)重要地位。

（三）汲取了意大利喜歌劇的優(yōu)點

在他的作品中，由于吸收了意大利喜歌劇的優(yōu)點，使他的作品在刻畫人物形象和展開情節(jié)的同時，偶爾會流露出滑稽幽默的特點。這是莫扎特充分吸收其他國家或民族歌劇的優(yōu)點的結(jié)果，正是這位偉大劇作家充分的學(xué)習(xí)，才留下了優(yōu)秀的作品。

（四）極具民族特色

可以說，莫扎特一生的創(chuàng)作緊緊聯(lián)系著人民。在他創(chuàng)作的眾多作品中都具有自身的民族特色，這也是他的歌劇能夠永葆魅力的原因。比如，他的優(yōu)秀作品《魔笛》便是用德文演唱，其次在這部劇作中，莫扎特采用了很多德國的元素，很多德國民歌的運用，推動了德國民族文化的發(fā)展。其次，雖然他的一些作品是用意大利語來演唱，但是這些作品都和德國的音樂保持著密切的聯(lián)系，在歌劇中運用了德國的民間音樂或者古典音樂?？梢哉f，莫扎特的這些嘗試首先使得其歌劇具有強烈的民族色彩，其次正是這些民族色彩為德國歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻

二、莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格

（一）樸實與典雅的完美結(jié)合

在莫扎特一生的創(chuàng)作中，他緊系人民，所以說他的作品中有著人民群眾喜愛的樸實一面，語言十分地接地氣，受到人民群眾的喜愛。因此，莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格具有樸實的一面。但是，我們不能忽略了莫扎特是正宗的古典樂派的代表作家之一，他的作品因此帶有極強的典雅的風(fēng)格，正是這種典雅的演唱風(fēng)格，才使他作品中的旋律性得以充分發(fā)揮。因此，莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格首要之一便是樸實和典雅的完美結(jié)合。

（二）邏輯的嚴密性

在莫扎特的歌劇中，其情節(jié)和人物形象的刻畫十分具有邏輯性，在其他歌劇中，可以發(fā)現(xiàn)很多歌唱家可以十分隨意地發(fā)揮自己的演唱技巧，來達到刻畫人物的作用。但是，莫扎特的歌劇中就很少有這種情況，因為莫扎特的歌劇注重情節(jié)發(fā)展的高低起伏，這一特點也就決定了莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格體現(xiàn)了邏輯的嚴密性，與此同時，正是這種演唱風(fēng)格也就使觀眾在欣賞莫扎特的作品得到了旋律優(yōu)美的享受。

（三）柔和的演唱

上文已經(jīng)提到，莫扎特是著名的古典樂派的代表劇作家， 他的作品典雅、端莊、秀麗，因此也就決定了他劇作的演唱風(fēng)格是柔和的，如潺潺流水娓娓道來，而不是充滿激情式的叫喊和直抒胸臆的夸張式演唱。這是他歌劇演唱風(fēng)格的重要方面。

三、結(jié)束語

以上分析的莫扎特歌劇的藝術(shù)特點和演唱風(fēng)格決定了莫扎特歌劇的獨特性，也可以說是莫扎特一生努力地創(chuàng)作和辛勤的探索使他的作品具有以上的特點。簡而言之，莫扎特作品的獨特性使他的作品在歌劇史上占據(jù)著重要地位，為世界歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻。

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