楊 艷

（太原學(xué)院，山西 太原 030012）

莫扎特的一生是非?？部狼叶虝旱?。但是，他為世人留下了大量的音樂作品，共有626部，在這些作品中有鋼琴曲四部。其中，《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》是莫扎特為一位朋友的個人音樂會寫的，當(dāng)時他的境遇非常不如意，正是這部作品卻成為其思想上的轉(zhuǎn)折點。

一、傳承了奏鳴曲對比技法

莫扎特的奏鳴曲對古典奏鳴曲技法進(jìn)行了相應(yīng)傳承，對多方面的內(nèi)容都進(jìn)行了調(diào)整，主要包括音樂織體、構(gòu)成形式和旋律關(guān)系等。在對對比原則進(jìn)行應(yīng)用的過程中，使得奏鳴曲表現(xiàn)出兩種完全不同風(fēng)格的主題[1]。

第一個樂章是作為雙鋼琴的四手齊奏，情感態(tài)度是非常堅定的，為人們營造出一種輕松、歡樂的氛圍。然后，以輕柔、優(yōu)美的屬調(diào)進(jìn)入到第二部分。在此階段，同第一主題的音樂風(fēng)格有著非常大的差異，兩者形成了鮮明對比；第二部分，實現(xiàn)了第一鋼琴和第二鋼琴的結(jié)合和聯(lián)系，從而呈現(xiàn)出一種琴瑟和鳴的狀態(tài)；進(jìn)入到第一鋼琴的最后一部分，對其輝煌等主題進(jìn)行充分體現(xiàn)。當(dāng)?shù)诙糠滞杲Y(jié)，進(jìn)入到D大調(diào)的部分的時候，對第一鋼琴的聲部進(jìn)行重新連接。此樂章對奏鳴曲的特征進(jìn)行了充分展現(xiàn)，主要包括其靈活性等，在很大程度上提升了音樂的表現(xiàn)效果。

從第二樂章來說，精彩度是不言而喻的。當(dāng)此樂章逐漸形成的時候，作者對自己內(nèi)心的平衡進(jìn)行了充分體現(xiàn)。所以，在對奏鳴曲進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，對每一個音符的應(yīng)用都做到了足夠重視。同時莫扎特對自己內(nèi)心的感受做到了充分尊重，在此基礎(chǔ)上對其進(jìn)行了銜接。在經(jīng)過了第一鋼琴進(jìn)入到第二鋼琴結(jié)尾的時候，第一鋼琴和第二鋼琴進(jìn)行了相互合作，對積極樂觀的態(tài)度進(jìn)行了表達(dá)。

在第三樂章中，最精彩的部分是第一鋼琴回旋部分，對莫扎特的精神和內(nèi)心世界進(jìn)行了相應(yīng)升華。當(dāng)對主題進(jìn)行相應(yīng)呈現(xiàn)的時候，充分應(yīng)用了小調(diào)，修飾作用比較突出，對主題的華麗感進(jìn)行了加強顯示[2]。

二、莫扎特音樂織體

在莫扎特的鋼琴曲作品中有著多種突出的表現(xiàn)，包括簡潔整齊的音樂織體，其具備了非常豐富的表現(xiàn)力度，突出了莫扎特音樂風(fēng)格的個性。

在《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中，音樂織體風(fēng)格是非常簡潔、整齊的。當(dāng)莫扎特在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時候，是非常重視旋律性的音樂織體的。由此，對主題清晰和簡潔的音樂特征進(jìn)行了充分表現(xiàn)。

在音符和音符的連接方面，裝飾音發(fā)揮著非常重要的作用和影響，莫扎特在對此進(jìn)行應(yīng)用的時候，吸收了眾多音樂家的可取之處，同時，在此基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行了相應(yīng)創(chuàng)新和完善，使得這種原本只具有裝飾作用的連接符成為了旋律中的有機(jī)組成部分。

莫扎特在奏鳴曲前兩部分中對華彩樂句進(jìn)行了充分應(yīng)用，使得旋律之間配合的默契感有了很大程度的體現(xiàn)。低聲部從伴奏聲部中脫離出來，同旋律進(jìn)行了巧妙的配合[3]。句式間隔中以雙聲部形成演奏效果。

在奏鳴曲之中，對復(fù)調(diào)進(jìn)行了充分應(yīng)用，對兩架鋼琴之間的配合效果進(jìn)行了全面體現(xiàn)，從而促使音樂的戲劇化表現(xiàn)張力進(jìn)行了更好呈現(xiàn)。除此之外，從另一種創(chuàng)作技法的角度來看，莫扎特在音樂創(chuàng)作的過程中，對宣敘調(diào)進(jìn)行了充分應(yīng)用，使其作用和影響得到充分發(fā)揮，促使復(fù)調(diào)與整體旋律相互融合，在此復(fù)調(diào)因素中，對雙鋼琴的齊奏進(jìn)行了相應(yīng)體現(xiàn)，促使其作用和影響的發(fā)揮，使音樂達(dá)到豐富、飽滿的效果。

三、奏鳴曲聲部關(guān)系

在《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》中的聲部關(guān)系，對復(fù)雜性的特征進(jìn)行了相應(yīng)體現(xiàn)。在表現(xiàn)聲部上，將第一鋼琴和第二鋼琴進(jìn)行了相應(yīng)區(qū)分，它們呈現(xiàn)出縱向式的關(guān)系。

當(dāng)對古典主義奏鳴曲進(jìn)行相應(yīng)創(chuàng)作的時候，通常情況下都是對復(fù)調(diào)進(jìn)行相應(yīng)應(yīng)用，從而對其主題進(jìn)行相應(yīng)顯示。當(dāng)莫扎特進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時候，將此種復(fù)調(diào)技法變成為了旋律線條，從而使得這種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)在形成旋律的時候，呈現(xiàn)出歌唱性的特征。

聲部之間的旋律對一種交替互換的角色形式進(jìn)行了相應(yīng)呈現(xiàn)，通過旋律反復(fù)對強大的生命力進(jìn)行了有效傳達(dá)。

當(dāng)?shù)谝讳撉俸偷诙撉傩纬呻p聲部之時，開始演奏，由此，對藝術(shù)氛圍進(jìn)行有效營造，使其光輝性特征得到充分體現(xiàn)。除此之外，對于句式開合來說，整齊性非常突出，配合度比較高。

三、結(jié)束語

通過對莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》的分析，從中發(fā)現(xiàn)，莫扎特所應(yīng)用的創(chuàng)作技法是非常獨特的，其作品對豐富的音樂個性和深厚的內(nèi)涵進(jìn)行了充分體現(xiàn)，引發(fā)人們的思考。我們能夠從中能夠感受到莫扎特精神和內(nèi)心世界中的平衡，充斥著一種異常強大的力量。莫扎特在世界音樂史中是一個非常獨特的存在，其善良、陽光、深沉，是一個名副其實的音樂天才，其作品為我們帶來一種清新脫俗的感受。

[1]何揚.唯美的瞬間——淺析莫扎特D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲[J].大眾文藝,2014(04):133-134.

[2]湛頻潔.莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》賞析[J].名作欣賞,2011(30):169-170.

[3]成書婷.雙鋼琴杰作——莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》藝術(shù)解析[J].音樂創(chuàng)作,2017(05):149-150.