梁 旭

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

淺談欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的作用

梁 旭

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

保羅·欣德米特是德國(guó)非常優(yōu)秀的作曲家。他對(duì)于中提琴的貢獻(xiàn)，以及他對(duì)于中提琴的探索理論，提高了中提琴演奏水準(zhǔn)，文章對(duì)欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的作用進(jìn)行了分析。

欣德米特；中提琴演奏；作用

優(yōu)秀的作曲家保羅·欣德米特，對(duì)于中提琴的演奏藝術(shù)發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，曾一度被稱(chēng)為“中提琴獨(dú)奏曲目創(chuàng)始人”。同時(shí)，欣德米特為中提琴的宣傳工作也作出了突出的貢獻(xiàn)。

一、保羅·欣德米特

保羅·欣德米特，他是20世紀(jì)最為著名的德國(guó)提琴家，同時(shí)也是中提琴作曲家、理論家以及指揮家。保羅·欣德米特在年少時(shí)期就接受了小提琴方面的教育，開(kāi)始了他最初的音樂(lè)啟蒙教育。少年時(shí)期，他順利進(jìn)入了法克蘭福音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始了他的提琴之旅，在整個(gè)過(guò)程中，他先后跟隨了很多的老師進(jìn)行作曲和指揮工作，這些經(jīng)歷為他奠定了良好的基礎(chǔ)。

1914到1917年，保羅·欣德米特成為了法克蘭福歌劇院的首席演奏家，在社會(huì)角色上完成了轉(zhuǎn)變，在這個(gè)時(shí)期，他還在弦樂(lè)組擔(dān)任小提琴演奏家，對(duì)于樂(lè)器已經(jīng)非常的了解和熟悉，并且開(kāi)始將交響樂(lè)的思維模式向具體的樂(lè)器實(shí)踐模式轉(zhuǎn)變，這對(duì)他后來(lái)的發(fā)展有很重要的影響[1]。

1921年保羅·欣德米特同另外幾位演奏員共同創(chuàng)建了自己的演奏團(tuán)，并且在全國(guó)各地進(jìn)行演出，這樣的社會(huì)實(shí)踐經(jīng)歷，讓他的創(chuàng)作更加具有激情和創(chuàng)造力。第二年，它的作品在現(xiàn)代國(guó)際音樂(lè)協(xié)會(huì)上進(jìn)行演奏，頓時(shí)引發(fā)了整個(gè)國(guó)際樂(lè)壇的強(qiáng)烈關(guān)注，人們開(kāi)始知道了這個(gè)名字，從此，保羅·欣德米特對(duì)自己的作品風(fēng)格和定位也更加的清晰和明確了。

1940年，保羅·欣德米特定居美國(guó)并取得了美國(guó)國(guó)籍。他在耶魯大學(xué)期間，他獨(dú)特的音樂(lè)理論，對(duì)很多的音樂(lè)愛(ài)好者都產(chǎn)生了很大的影響。

創(chuàng)作上的階段性和生活上的顛沛流離，對(duì)保羅·欣德米特在創(chuàng)作上產(chǎn)生了很大的影響，隨著不同時(shí)代的不同遭遇，在藝術(shù)創(chuàng)作上也出新了很多的改變和波動(dòng)。但是他心中的藝術(shù)理想始終都是明確且清晰的。

二、欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的作用和貢獻(xiàn)

中提琴的音樂(lè)發(fā)展史，一直都是處在獨(dú)立晚、發(fā)展速度慢的階段。在西方國(guó)家音樂(lè)史的大起大落中，中提琴的發(fā)展終于在古典主義時(shí)期出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)機(jī)。中提琴的演奏也開(kāi)始在不停的聲部中穿插，更利于中提琴結(jié)構(gòu)的確立。

隨著浪漫、古典音樂(lè)的發(fā)展，中提琴依然還是沒(méi)有形成自己的演奏體系和色彩風(fēng)格，在樂(lè)壇中的地位雖然有了一些提升，但還是沒(méi)有完全發(fā)展壯大起來(lái)，人們更加關(guān)注的是樂(lè)隊(duì)中的調(diào)解、融合、特殊表現(xiàn)方面的作用及功能[2]。在這期間，貝多芬、德沃夏克、舒曼等都為中提琴的創(chuàng)作做出了自己的貢獻(xiàn)，充分發(fā)掘了每一件樂(lè)器的獨(dú)立性，中提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力也得到了很大的提升，中提琴的地位得到了提升。

保羅·欣德米特，他對(duì)于樂(lè)器的表現(xiàn)性能進(jìn)行了更加多樣化的探索以及實(shí)踐，使得中提琴的氣質(zhì)和表現(xiàn)力更加具備樂(lè)器的表現(xiàn)性能。中提琴再次成為了生活信息的傳播媒介。全新的語(yǔ)言環(huán)境需要全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行詮釋?zhuān)Ａ_·欣德米特對(duì)于中提琴在藝術(shù)領(lǐng)域上的發(fā)展，起到了很關(guān)鍵的作用，使中提琴更加適應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)和潮流。

保羅·欣德米特是站在自我實(shí)現(xiàn)的角度上對(duì)中提琴進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新的。他更加注重強(qiáng)調(diào)旋律性，因?yàn)樗暮吐曇蛩?，使得中提琴中小提琴演奏技法的移植成為常?jiàn)的現(xiàn)象，對(duì)于劇情展開(kāi)的需要和戲劇性的推動(dòng)，使半音化技巧的應(yīng)用成為一種風(fēng)格的體現(xiàn)，此時(shí)的中提琴已經(jīng)成為樂(lè)隊(duì)中戲劇化、神秘化，獨(dú)立化的色彩載體，康德美學(xué)中那些深?yuàn)W的理念通過(guò)這樣的載體，也能進(jìn)行完整的體現(xiàn)。在音樂(lè)的使用中，更加強(qiáng)調(diào)它的獨(dú)到色彩和它獨(dú)有的調(diào)式體系。因此，這樣的表現(xiàn)手法。對(duì)于中提琴樂(lè)器創(chuàng)造性運(yùn)用和性能的發(fā)掘、演奏技巧的靈活性、演奏技法的復(fù)雜化都為線條性的進(jìn)行以及音簇性質(zhì)、音塊的音樂(lè)提供了更加切實(shí)有效的表現(xiàn)可能。同時(shí)，越來(lái)越多的作曲家通過(guò)這種表現(xiàn)手法的應(yīng)用，對(duì)于標(biāo)題性、文學(xué)性的因素融入提供了一種全新的藝術(shù)氣質(zhì)。獨(dú)立樂(lè)隊(duì)與樂(lè)器的融合、文學(xué)性與音樂(lè)創(chuàng)作的融合、當(dāng)代的創(chuàng)作因素和傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作因素的融合都是一種真正的創(chuàng)新。這些因素都是那個(gè)背景時(shí)代下的主流，保羅·欣德米特就是那個(gè)主流下的貢獻(xiàn)者之一。

他對(duì)于中提琴作品的創(chuàng)作以及中提琴藝術(shù)的發(fā)展，具有著很關(guān)鍵性的作用，也同時(shí)呈現(xiàn)出一種新跡象。中提琴的發(fā)展也進(jìn)入了快速的、獨(dú)立的、系統(tǒng)化的階段。中提琴的專(zhuān)業(yè)教育成為一種主流。

保羅·欣德米特思想意識(shí)和藝術(shù)創(chuàng)新的表現(xiàn)以及將這種思想意識(shí)，言行進(jìn)行整和傳播。充分體現(xiàn)了作曲家的觀念意識(shí)和審美觀念。同時(shí)，他十分注重法國(guó)、意大利等國(guó)的古典傳統(tǒng)藝術(shù)，讓很多的藝術(shù)精髓都在他的創(chuàng)作中更加富有創(chuàng)造性，更加真實(shí)[3]。

在他的作品中，我們至今還能感受到他那種睿智、冷靜、深沉的內(nèi)心世界，更充分的體現(xiàn)了一個(gè)卓越的演奏家波瀾壯闊的內(nèi)心世界和他在藝術(shù)創(chuàng)作上的高超技巧。在他的很多作品中，對(duì)于音樂(lè)線條的著重體現(xiàn)、和聲原有體系的改進(jìn)以及傳統(tǒng)理念的改造，都充分體現(xiàn)了20世紀(jì)古典音樂(lè)的藝術(shù)發(fā)展新傾向。在他中提琴的演奏過(guò)程中，他的旋法、和聲、聲部線條等要素的安排，使得他的音樂(lè)展現(xiàn)出一種中提琴藝術(shù)的獨(dú)到之處，用一種全新的戲劇化表現(xiàn)手法延續(xù)了已有的抒情傳統(tǒng)，用深刻復(fù)雜的哲理性思想發(fā)展了原來(lái)的敘述性思想，整個(gè)演奏都充斥著十分濃郁的交響性和戲劇性，保羅·欣德米特的中提琴創(chuàng)作又進(jìn)入了一個(gè)全新的風(fēng)格階段。

三、總結(jié)

保羅·欣德米特的藝術(shù)創(chuàng)新，不是固守常規(guī)的內(nèi)部突破，也不是追隨時(shí)代的步伐，更不是所有因素的大結(jié)合，而是在作品的組織原則和傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的精神體現(xiàn)。使作品更加具有戲劇性，具有更加從容的表現(xiàn)力，保羅·欣德米特的藝術(shù)理論，對(duì)后來(lái)的中提琴藝術(shù)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

[1]姜龍.欣德米特《三首鋼琴奏鳴曲》和聲研究[D].曲阜:曲阜師范大學(xué),2015.

[2]孟洋.欣德米特中提琴協(xié)奏曲《天鵝轉(zhuǎn)子》曲式結(jié)構(gòu)研究[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2016.

[3]鄭藝佼.從和弦結(jié)構(gòu)角度比較研究欣德米特四首中提琴奏鳴曲[D].成都:四川音樂(lè)學(xué)院,2016.

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