胡永順

山西臨汾警校，山西 臨汾 041000

淺談?dòng)补P書(shū)法“三度”變化的規(guī)律

胡永順

山西臨汾警校，山西 臨汾 041000

漢字是由筆畫(huà)組成的，所以筆畫(huà)的規(guī)范與否直接影響著漢字的整體美感，如果想要將漢字寫(xiě)好，就必須要從最基本的筆畫(huà)學(xué)起。對(duì)此，筆者對(duì)硬筆書(shū)法“三度”變化的規(guī)律進(jìn)行了分析和探討，希望對(duì)硬筆書(shū)法日后的發(fā)展能夠提供一些理論性的幫助。

硬筆書(shū)法；“三度”；規(guī)律；分析

漢字的基本筆畫(huà)形態(tài)經(jīng)古人的高度概括后為四個(gè)字“永字八法”，時(shí)至今日人們想要學(xué)習(xí)書(shū)法，這也是入門(mén)所必須要接受的訓(xùn)練。而這些最基本的筆畫(huà)，初學(xué)者又該怎樣掌握熟練呢，本文筆者結(jié)合自己多年的書(shū)法教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，主要總結(jié)為“力度”、“速度”、“曲度”三度，具體的分析如下：

一、力度在筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)時(shí)的變化規(guī)律

力度在書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的過(guò)程中的變化主要就是說(shuō)在書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的時(shí)候筆尖接觸紙時(shí)所用力度的大小，而其中的難點(diǎn)就在于力度大小之間的自然過(guò)渡，重點(diǎn)在于“漸變”上。在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，不管是從輕向重，還是從重向輕，都需要自然而然的，漸變式的完成。

其實(shí)在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的過(guò)程中力度的變化是有規(guī)律可循的，在進(jìn)行筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，主要有重起筆、輕起筆、重收筆、輕收筆、重行筆、輕行筆等等力度的變化。比如說(shuō)“長(zhǎng)豎”、“長(zhǎng)橫”、“提”、“撇”、“折”、“鉤”等都屬于重起筆；“點(diǎn)”、“捺”、“短豎”、“柳葉撇”、以及“左尖豎”等都是屬于輕起筆；“橫折”、“垂露豎”、“橫”等都屬于重收筆；“捺”、“撇”、“鉤”、“提”等都屬于輕收筆；而重行筆則是指在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的時(shí)候，筆尖接觸紙的時(shí)候所用的力度是從輕漸重再到輕的一個(gè)變化過(guò)程，比如說(shuō)“捺”、“點(diǎn)”就屬于重行筆；輕行筆則是指在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的時(shí)候，筆尖接觸紙的時(shí)候所用的力度是由重漸輕再漸重的一個(gè)變化過(guò)程，比如說(shuō)“長(zhǎng)豎”、“長(zhǎng)橫”的細(xì)腰處都屬于輕行筆。

除此之外，在進(jìn)行筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，還有由重漸輕和由輕漸重的變化。比如說(shuō)“點(diǎn)”的尾部、“懸針豎”的尾部、以及“捺”的尾部都屬于由重漸輕；而“點(diǎn)”的前半部分以及“捺”的腿部都屬于由輕漸重。當(dāng)要進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，掌握好了以上的這些變化規(guī)律，在下筆的時(shí)候，就會(huì)有的放矢，可以有效地提高書(shū)寫(xiě)技法。

二、速度在筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)時(shí)的變化規(guī)律

在進(jìn)行筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，速度的控制也是極其重要的，要有快慢上的變化。

在剛剛接觸學(xué)習(xí)筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，如果對(duì)這一點(diǎn)并不是很了解，那么寫(xiě)出的筆畫(huà)在形質(zhì)上會(huì)顯得較為遜色。其實(shí)在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的過(guò)程中，速度的變化也是有規(guī)律可循的。通常情況下，在寫(xiě)字的過(guò)程中如果力度較輕的時(shí)候，行筆的速度是比較快的，可是如果力度較重的時(shí)候，行筆的速度就會(huì)比較慢。這一點(diǎn)正好和我們平時(shí)開(kāi)車(chē)是一個(gè)道理，在把車(chē)子開(kāi)起來(lái)的時(shí)候就需要慢慢的松開(kāi)剎車(chē)，想要讓車(chē)子慢下來(lái)，就需要踩緊剎車(chē)，在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的時(shí)候道理是同樣的。

例如，在書(shū)寫(xiě)“長(zhǎng)橫”的時(shí)候，在起筆的時(shí)候會(huì)有一點(diǎn)頓，也會(huì)有比較大的按筆力度，就會(huì)使得行筆速度比較慢，按筆的力度也是從重到輕再到重，而相隨的行筆速度則是由慢到快再到慢，這樣的按筆力度與行筆速度相結(jié)合，寫(xiě)出的“長(zhǎng)橫”才更美觀(guān)精巧，因此，剛開(kāi)始學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法的學(xué)生可以將這二者相結(jié)合，努力的將“橫”這一筆畫(huà)可以寫(xiě)的更加漂亮。

又例如，在書(shū)寫(xiě)“撇”的時(shí)候，結(jié)合上述中所提到的相關(guān)規(guī)律可以總結(jié)出，在筆尖和紙接觸的時(shí)候，應(yīng)該是一個(gè)由重漸輕力度變化，與此同時(shí)，也是一個(gè)由慢變快的速度變化。如果是寫(xiě)“捺”，在寫(xiě)“捺腿”的時(shí)候，應(yīng)該是由快到慢的速度變化，而寫(xiě)“捺腳”的時(shí)候，應(yīng)該是由慢到快的速度變化，以此類(lèi)推，其他的筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)也是如此的。

速度在書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)過(guò)程中的變化，其主要原則是漸變，而最為忌諱的莫過(guò)于變得太過(guò)于著急。與此同時(shí)，在速度與力度之間也一定要權(quán)衡好，做到二者之間的相互統(tǒng)一。

三、曲度在筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)時(shí)的變化規(guī)律

在書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)過(guò)程中，僅僅把握好力度和速度的變化還是不夠的，還應(yīng)該要把握好曲度的變化。在寫(xiě)筆畫(huà)的時(shí)候，只有將這個(gè)筆畫(huà)賦予了曲度，才能將這個(gè)筆畫(huà)的彈性充分的體現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而可以從中體會(huì)到生命的張力，當(dāng)然這只是其中的一方面。而另一方面則是，將這個(gè)筆畫(huà)賦予了曲度，在筆畫(huà)中可以感受到剛?cè)嵯酀?jì)，進(jìn)而讓人從中感受到生命的靈性。因此，如果想要將筆畫(huà)寫(xiě)的漂亮美觀(guān)，那么把握好曲度同樣是至關(guān)重要的。

在進(jìn)行筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，曲度的把握同樣是有規(guī)律可尋的，其中表現(xiàn)的最為明顯的莫過(guò)于在寫(xiě)長(zhǎng)筆畫(huà)的時(shí)候，曲度一定要較為大，而在寫(xiě)短筆畫(huà)的時(shí)候，曲度則是較為小的。例如，在寫(xiě)“長(zhǎng)撇”的時(shí)候，所寫(xiě)的曲度就是較大的，而在寫(xiě)“長(zhǎng)橫”的時(shí)候也是一樣的，與之相反的則是諸如“短橫”、“點(diǎn)”等在寫(xiě)的時(shí)候，曲度都是比較小的。

在寫(xiě)筆畫(huà)的時(shí)候，曲度的變化和力度、速度相比較，其實(shí)都是一樣的，都重在一個(gè)“漸”字，在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，都是一個(gè)漸變式的過(guò)程，需要做到不知不覺(jué)，否則寫(xiě)出的線(xiàn)條就會(huì)顯得不夠自然，體現(xiàn)不出圓潤(rùn)、流暢的美感。針對(duì)于這一點(diǎn)，在剛開(kāi)始接觸學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法的過(guò)程中，就需要我們不斷的去體會(huì)、鉆研，進(jìn)而提高自己的書(shū)法水平和境界。

四、結(jié)束語(yǔ)

在我們書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的過(guò)程中，“力度”、“速度”、“曲度”這“三度”是需要同時(shí)完成的，當(dāng)然，這也是一個(gè)很大的難點(diǎn)存在于筆畫(huà)練習(xí)的過(guò)程中。如果想要解決好這一難點(diǎn)，筆者結(jié)合自己的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了以下三點(diǎn)，具體如下：第一，對(duì)其中的變化規(guī)律必須要了解清楚；第二，俗話(huà)說(shuō)“熟能生巧”，所以一定要進(jìn)行反反復(fù)復(fù)的練習(xí)；第三，寫(xiě)完之后需要進(jìn)行比較，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)其中存在的不足和問(wèn)題，進(jìn)而將書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的技巧掌握熟練，為以后的書(shū)法寫(xiě)作打下良好的基礎(chǔ)。

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