管 鳴

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410205）

試論舞蹈與音樂的情感節(jié)奏

管 鳴

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410205）

藝術(shù)包含著很多門類，各個(gè)藝術(shù)門類之間都存在著一定的聯(lián)系，具有某種或某些相通的共同規(guī)律。其中，某些藝術(shù)門類之間的聯(lián)系尤為密切，而且隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，這種聯(lián)系變得越來(lái)越緊密，舞蹈與音樂就是最具代表性的組合之一。音樂和舞蹈都源于情感節(jié)奏。舞蹈節(jié)奏的“有形無(wú)聲”和音樂節(jié)奏的“有聲無(wú)形”，在表達(dá)人類情感節(jié)奏中完美地融合在了一起。本文分別從舞蹈與音樂的起源、舞蹈與音樂的表達(dá)和舞蹈與音樂的靈魂三個(gè)方面，逐一對(duì)舞蹈和音樂的情感節(jié)奏進(jìn)行了分析。

舞蹈；音樂；情感節(jié)奏

節(jié)奏，是自然、社會(huì)和人的活動(dòng)中一種伴隨著韻律且有規(guī)律的突變，換句話說(shuō)，就是自然界或人文藝術(shù)界因變化而豐富進(jìn)化，在包括高度、寬度、深度、時(shí)間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無(wú)規(guī)律的階段性變化。還有一種解釋，就是用反復(fù)、對(duì)應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，形成一個(gè)連貫的整體。節(jié)奏是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段，如音樂快慢強(qiáng)弱、美術(shù)韻律、文學(xué)作品鋪墊高潮結(jié)尾等。不過(guò)一般意義上，我們所說(shuō)的節(jié)奏，是指音樂上一定速度快慢的節(jié)拍，說(shuō)直接一些，就是音調(diào)高低與速度快慢的有機(jī)組合。

一、舞蹈與音樂的起源

舞蹈是人類最古老的藝術(shù)形式之一。在上古時(shí)代，它被人們當(dāng)作交流思想感情的工具。舞蹈起源于勞動(dòng)，是隨著人類的生產(chǎn)勞動(dòng)逐漸演變而來(lái)的。人體的動(dòng)作和節(jié)奏與勞動(dòng)緊密相連，無(wú)論從事什么勞動(dòng)，人的肢體都是在活動(dòng)的，用手拍打，用腳踩踏，在某種或某些動(dòng)作連續(xù)重復(fù)中，就產(chǎn)生了有一定規(guī)律的節(jié)奏，最原始的舞蹈就是這樣形成的。所以，舞蹈是一種以肢體語(yǔ)言為表達(dá)方式的藝術(shù)形式，具有一定的動(dòng)態(tài)性和直觀性，表達(dá)了人們內(nèi)心的思想感情。所以，情感是舞蹈的靈魂。

音樂也是一種非常古老的藝術(shù)形式，它的起源可以追溯到原始時(shí)代。那時(shí)的原始人類雖然還沒有發(fā)明語(yǔ)言，但他們卻知道利用或高、或低、或強(qiáng)、或弱的聲音來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心不同的思想和感情。隨著人類勞動(dòng)的發(fā)展，逐漸形成了具有一致勞動(dòng)節(jié)奏的號(hào)子和彼此傳遞一些信息的呼喊，這就是最原始的音樂雛形。后來(lái)，隨著人類語(yǔ)言的形成和發(fā)展，音樂中出現(xiàn)了歌詞，人類內(nèi)心的思想情感也就得到了更好的表達(dá)。所以，情感也是音樂最本質(zhì)的表現(xiàn)。

因此，節(jié)奏是舞蹈和音樂最基本的要素，它的動(dòng)靜變化，便產(chǎn)生了原始的情感律動(dòng)。如果缺少了節(jié)奏，舞蹈和音樂就不是完整的藝術(shù)，也就不能稱之為舞蹈和音樂了。雖然舞蹈和音樂的產(chǎn)生之初，音高和節(jié)奏的律動(dòng)還有所欠缺，但隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂和舞蹈也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，音高和節(jié)奏的律動(dòng)得以完整、準(zhǔn)確，使音樂和舞蹈變得更具生命力和情感的張力?？梢哉f(shuō)，音樂與舞蹈，從產(chǎn)生之日起，就再也離不開人類的情感，情感節(jié)奏就是它們存在的基礎(chǔ)。

二、舞蹈與音樂的表達(dá)

正如前面所述，情感節(jié)奏是舞蹈與音樂存在的基礎(chǔ)，所以是不容分割的。不管是舞蹈還是音樂，還是二者的結(jié)合，無(wú)論是從表面來(lái)看，還是從內(nèi)涵來(lái)講，都與情感節(jié)奏融合在一起。唯一不同的就是，舞蹈節(jié)奏“有形無(wú)聲”，音樂節(jié)奏“有聲無(wú)形”。這兩種藝術(shù)雖然表現(xiàn)形式完全不同，但是在表達(dá)情感上，二者卻得到完美的結(jié)合，相互襯托，相得益彰。

這表明，舞蹈必須伴隨著音樂，即便是遠(yuǎn)古時(shí)期的原始舞蹈，人們也必須配以豐富的表情和有節(jié)奏的打擊聲。人們通過(guò)擊打一些器物來(lái)產(chǎn)生節(jié)拍，或是用嘴發(fā)生代表一定意義的呼號(hào)加以烘托。即便是跳很簡(jiǎn)單的腳踏舞，人們也一定會(huì)用手或腳打出一定規(guī)律的節(jié)拍來(lái)配合。這些都是人們表達(dá)情感的一種形式。可見，舞蹈一開始能與音樂的結(jié)合，全是基于情感節(jié)奏。

舞蹈與音樂的表達(dá)方式，取決于它們之間的一些共同點(diǎn)。首先，就是都具有一定的節(jié)奏感。節(jié)奏感是舞蹈與音樂結(jié)合的自然基礎(chǔ)。只有當(dāng)有一定的音樂的配合，人體的舞蹈動(dòng)作才會(huì)具有一定的節(jié)奏感。所以，舞蹈作為一種表達(dá)情感的動(dòng)作表現(xiàn)形式，是離不開音樂的配合的。在眾多的藝術(shù)門類中，舞蹈是與音樂結(jié)合最多的一種，其根本原因就在于二者有共同的情感節(jié)奏。其次，就是都具有一定的抒情性?！睹?shī)序》中說(shuō)：“在心為志，發(fā)言為詩(shī)；情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！睙o(wú)論是舞蹈，還是音樂，它們都來(lái)自思想、來(lái)自心靈，然后用口表達(dá)出來(lái)就成了音樂，用肢體表達(dá)出來(lái)就成了舞蹈。舞蹈與音樂都能直接表達(dá)情感，只是表現(xiàn)形式不同罷了。正因?yàn)橛羞@么多的共通之處，舞蹈與音樂才會(huì)在表達(dá)情感節(jié)奏時(shí)，得以充分展現(xiàn)、完美結(jié)合。

三、舞蹈與音樂的靈魂

那么，舞蹈節(jié)奏與音樂節(jié)奏，是如何在情感表達(dá)中進(jìn)行結(jié)合的呢？在表達(dá)情感的過(guò)程中，舞蹈和音樂都具有一定的符號(hào)性和抽象性，二者絲毫不會(huì)受到時(shí)間節(jié)奏的干擾，從而在這一過(guò)程中可以結(jié)合得完美無(wú)缺。因?yàn)槭裁茨?？因?yàn)樗鼈兪窃谕粫r(shí)間軸線上進(jìn)行發(fā)展、變化和結(jié)束的，二者在時(shí)間軌跡中如影隨形、緊密結(jié)合。

舞蹈屬于一種現(xiàn)時(shí)性的、可見的藝術(shù)形式，人、時(shí)間、空間三個(gè)核心要素缺一不可。曾有人將音樂比喻成舞蹈的靈魂，這一說(shuō)法只是表明了二者之間親密的關(guān)系。二者之所以有如此親密的關(guān)系，是因?yàn)樗鼈兌荚醋匀祟惿蓜?dòng)的本能。舞蹈雖然也能表達(dá)人類內(nèi)心的情感，但是借助音樂來(lái)表達(dá)，不僅能夠表達(dá)內(nèi)心的情感，而且能在這一過(guò)程中得到升華，豐富自己的內(nèi)涵；舞蹈還可以利用音樂節(jié)奏來(lái)加強(qiáng)自己的動(dòng)作韻律，從而大大增加藝術(shù)感染力。從直觀角度講，舞蹈只是肢體動(dòng)作美化的一個(gè)過(guò)程，但從內(nèi)涵來(lái)講，情感才是舞蹈靈魂的表達(dá)。音樂同舞蹈相似，從直觀來(lái)講，音樂只是旋律與節(jié)奏結(jié)合的一種表達(dá)方式，但從內(nèi)涵來(lái)講，只有情感才能讓人產(chǎn)生共鳴。所以，情感才是舞蹈與音樂所要表達(dá)的，也是人們最終所要體會(huì)的。

四、結(jié)語(yǔ)

結(jié)合上述幾點(diǎn)可知，舞蹈與音樂中的情感節(jié)奏是無(wú)論如何都不能忽視的，否則舞蹈和音樂就會(huì)變得徒有其表，沒有任何內(nèi)涵，還會(huì)大大地影響它們的發(fā)展與創(chuàng)新?！?/p>

[1] 楊玉花.舞蹈作品與舞蹈音樂的創(chuàng)作[J].科技信息,2013,01.

[2] 劉宇松.談舞蹈與音樂的情感節(jié)奏[J].四川戲劇,2013,01.