王 珂

（南京師范大學音樂學院，江蘇 南京 210000）

歌劇詠嘆調《被人鄙視的新娘》作品分析與演唱

王 珂

（南京師范大學音樂學院，江蘇 南京 210000）

安東尼奧·維瓦爾第的歌劇詠嘆調《被人鄙視的新娘》選自歌劇《巴亞澤》，寫于1735年。本文從人物情感、演唱風格、演唱技巧的分析對歌劇《被人鄙視的新娘》進行演唱分析。意在幫助演唱者在實際表演中更為準確地把握作品的內心情感，從而更為形象地表現(xiàn)人物。

被人鄙視的新娘；內心情感；演唱分析

一、人物情感分析

《被人鄙視的新娘》是1735年由維瓦爾第創(chuàng)作的一部集成歌劇作品，選自其歌劇《巴亞澤》中女高音艾琳的詠嘆調。在演唱一部作品之前，我們最先也是最為重要的一步是需要對所表演的人物形象的內心情感進行把握。

《被人鄙視的新娘》是一首極其典型的抒情性詠嘆調，作品中的旋律與歌詞始終都縈繞著一絲憂郁與哀傷的情緒?！拔沂潜槐梢暤男履铮业闹艺\被侮辱”“我愛他，但他不忠，我渴望他，就讓我這么死么？”從這些憂慮的歌詞大意中，我們可以得到這樣的信息：一位深深愛著自己丈夫的新娘，對待自己的愛情忠貞不渝，將自己的愛人視作是自己的全部，但卻被他無情的拋棄、背叛，她一面對愛情失望，一面對命運的不公感到無可奈何，這種瀕臨奔潰和幾近絕望的情感正是我們演唱者所要學會表現(xiàn)的。

因此，想要將這部作品完美的或者完整的展現(xiàn)給觀眾，僅僅掌握基本的演唱技能是遠遠不夠的，情緒的控制與變化以及段落之間的對比，這些多種多樣的變化都是我們所要進行分析和解讀的。

二、作品創(chuàng)作特征

（一）返始詠嘆調結構

全曲作品始終以一個極慢的速度（廣板）進行，為ABA的單二部曲式。這種創(chuàng)作手法又可以叫做“返始詠嘆調”，是巴洛克時期歌劇創(chuàng)作中最為主要的手法之一。

第一部分（1～79小節(jié)），為主題旋律的第一次呈現(xiàn)，情緒稍有控制，仿佛在低聲敘述一個故事。第二部分（80～97小節(jié)），旋律和聲出現(xiàn)了離調，也對音樂發(fā)展進行了推動，使得音樂的情緒得以上升，增強了音樂的色彩性。第三部分是對第一部分的再現(xiàn)，再現(xiàn)中旋律雖與第一部分沒有太多差異，但是情緒的控制可以適當放松一些，對音樂的表現(xiàn)也可以更為深沉。

在第三部分的創(chuàng)作中，則十分明顯的采用了返始詠嘆調的手法，作曲家為了迎合觀眾的需求，不對再現(xiàn)進行規(guī)定劃的創(chuàng)作，而是給演唱者更多自由發(fā)揮的空間，將音樂技巧中的花腔和華彩進行自由發(fā)揮。因此，第一遍演唱按照譜面進行，而第二遍的時候則可以自由發(fā)揮。

（二）鋼琴伴奏的配合

維瓦爾第在作品的開始處便標明了整首作品的速度為Largo，這種十分緩慢的速度不單單體現(xiàn)在作品中長音的出現(xiàn)，也表現(xiàn)在鋼琴伴奏之中。

以作品中鋼琴最具表現(xiàn)力的前奏為例。前奏部分大致也可以分為以下幾個部分。第一部分為1～10小節(jié)，作曲家采用兩個小節(jié)之間進行的右手琶音下行重復了五次，這種看似是單一的重復，卻將一個女人內心的矛盾與哀怨情緒逐一展現(xiàn)，最初的自我壓抑慢慢變成認清現(xiàn)實，隨即就是無限的哀傷。10小節(jié)之后，音樂性不再像之前一般柔美，多了一些沖突性和矛盾性，急促的和弦重復，仿佛表現(xiàn)了女人內心的急切與焦躁不安。16小節(jié)之后，仿佛是憤怒的主人公被拉扯回了現(xiàn)實，逐漸意識到此刻的自己已經被心愛的人拋棄背叛，鋼琴伴奏通常采用減慢、減弱的處理方式，為演唱者提供恰當?shù)倪M入。

正所謂，對于一個完整的聲樂作品而言，正確的呼吸切換十分重要。在歌曲伴奏中，呼吸也是一個要求極其高的存在。鋼琴伴奏的分句與呼吸的穩(wěn)定、準確，是使得整個音樂自然而流暢，表現(xiàn)出一種“契合美”，達到較高藝術境界的基本保證。[1]

三、作品演唱把握

（一）情感的控制

演唱者對作品進行演繹詮釋的時候，對情緒的控制、情感變化的對比是最能體現(xiàn)其音樂修養(yǎng)的部分，也是整個歌曲表現(xiàn)的靈魂。情感的獲取途徑多種多樣，我們可以從音樂創(chuàng)作的背景、作曲家所處時代以及作品中旋律進行、歌詞表現(xiàn)等諸多方面得到借鑒，同時，還可以通過聯(lián)想與想象，將演唱者自身置于人物中進行獲得。

被鄙視的新娘沉浸在自己的悲痛之中，因此開始的音量不應太強，譜例中要求是mp，實際演唱時甚至可以使用p的力度。一方面對音樂戲劇化表現(xiàn)可以增強，另一方面這種進入也使得后面的感情升華可以更好地展現(xiàn)。

而對于情感的對比升華，作品中連續(xù)兩句的看似重復實則是情緒的遞進。與其他表現(xiàn)不同的是，在其他音樂中，更多采用的是第二句更高于第一句的表達，而在此處，則通過技法表現(xiàn)出了，第二句更像是前一句的回音。這種演唱的形式，旨在表現(xiàn)一個內心矛盾的女人，在聲嘶力竭地進行“討伐”后，又不免沉溺在自己的哀傷中，這種悲痛是自己無法進行改變的，也是自己無能為力的。正因為這種由強即弱的表現(xiàn)，才讓人更加無奈、傷感。

（二）氣息的控制

我國著名聲樂教育家沈湘先生曾經說過：“歌唱的呼吸是歌唱的動力，是歌唱的支持力?！?/p>

第一次聆聽這部作品的時候，最讓我記憶深刻的就是歌唱家對音樂中的長音部分的演唱片段?？v觀維瓦爾第的其他聲樂作品，其長音炫技花腔部分比比皆是，對歌唱者氣息的要求極其嚴格，時常出現(xiàn)速度快、節(jié)奏密、跳躍大的樂句。與其他作品不同的是，這一首作品的長音表現(xiàn)更為從容一些，節(jié)拍也拖得較長，這便是極其考驗演唱者氣息運用的部分。對于這部《被人鄙視的新娘》，筆者認為，其氣息的把握表現(xiàn)在三處。第一，對于作品中中長句的氣息掌控。這一部分的氣息支撐著演唱情緒由弱變強，再逐漸變弱。

第二部分的氣息控制主要表現(xiàn)在花腔部分氣息的連貫性與保持性。作品的再現(xiàn)部分中，作者在譜面上沒有明確標注演唱的花腔模式，而是采用了前文提及的“返始詠嘆調”，演唱者的氣息支撐整個長達十幾個小節(jié)的連續(xù)。最先應該保證的是“起音”的氣息到位和位置明確。在開始演唱之前便調配好呼吸，音區(qū)越高，氣息支撐就需要越強，這種對抗力量需要在長時期的聲樂基礎訓練中達成。

歌唱是音樂表現(xiàn)中最為直觀的一種模式，演唱者在歌唱中需要兼顧各個方面的配合，音樂才得以充分發(fā)揮。《被人鄙視的新娘》作為一首完整的詠嘆調作品，在音樂中的探究遠不及這些，我將會在日后的學習中更進一步的進行探尋。

[1]田小寶.歌唱的完美藝術表現(xiàn)——歌唱與鋼琴伴奏之契合[J].黃鐘,2002(1).