于佳楠

（遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

黑與白
——淺談美國(guó)拉格泰姆音樂(lè)的起源與發(fā)展

于佳楠

（遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

19世紀(jì)末的美國(guó)新奧爾良是一個(gè)相對(duì)開(kāi)放和自由的地方，許多音樂(lè)家和藝人都紛紛來(lái)到此處，希望能夠在這片自由的土地上表演和傳播自己的音樂(lè)。這也為拉格泰姆音樂(lè)的發(fā)展鋪平了道路。拉格泰姆音樂(lè)的起源深受美國(guó)黑人音樂(lè)文化的影響。它不僅成為了美國(guó)爵士音樂(lè)的前驅(qū)動(dòng)力，也反映出美國(guó)黑人群眾的地位在社會(huì)中的改變。

美國(guó)黑人音樂(lè)；拉格泰姆；鋼琴；美國(guó)爵士音樂(lè)

19世紀(jì)末，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)得到迅速發(fā)展，階級(jí)斗爭(zhēng)也日益加重。大多數(shù)的美國(guó)黑人民眾生活在一個(gè)被隔離的環(huán)境中，他們形成了自己獨(dú)有的文化和生活團(tuán)體。音樂(lè)成為了他們生活中不可缺少的一部分。大多數(shù)的黑人作曲家并沒(méi)有接受過(guò)正統(tǒng)的音樂(lè)理論學(xué)習(xí)，更別提有機(jī)會(huì)接觸歐洲音樂(lè)文化了。很多黑人作曲家開(kāi)始運(yùn)用自己的音樂(lè)語(yǔ)言去創(chuàng)作新的音樂(lè)風(fēng)格，來(lái)滿(mǎn)足他們對(duì)音樂(lè)的需要，并且能夠真切地反映出美國(guó)黑人文化的特殊性。

黑人歌曲（coon song）是最早與拉格泰姆相聯(lián)系的音樂(lè)體裁。它是一種黑人方言歌曲，直到19世紀(jì)90年代，才被冠以新的名稱(chēng)——拉格泰姆①。在最初的音樂(lè)形式中，拉格泰姆常常與舞蹈聯(lián)系在一起。最早出現(xiàn)在拉格泰姆樂(lè)譜上的舞曲有步態(tài)舞、進(jìn)行曲、和兩步舞②。鋼琴與拉格泰姆音樂(lè)之間的緊密關(guān)系也影響到它的音樂(lè)風(fēng)格和傳播途徑。早期的拉格泰姆表演者都是一些無(wú)名的音樂(lè)家，他們經(jīng)常在酒吧、咖啡店等娛樂(lè)場(chǎng)所進(jìn)行演出。表演者需要將舞蹈的舞步和演唱的歌詞與鋼琴?gòu)椬嗟墓?jié)奏相吻合。鋼琴的低音部通常是富有節(jié)拍韻律的伴奏部分，高音部則是彈奏富有切分節(jié)奏特點(diǎn)的裝飾性旋律線(xiàn)條。這種帶有切分節(jié)奏的新型音樂(lè)風(fēng)格很快被民眾接受和認(rèn)可，并得到廣泛的應(yīng)用與傳播。

歐內(nèi)斯特?霍根（Ernest Hogan 1865-1909）美國(guó)著名的音樂(lè)家、舞蹈家、好萊塢喜劇演員，他運(yùn)用切分節(jié)奏創(chuàng)作的一首歌曲名為《黑人在我眼里都一個(gè)樣兒》（All coons look alike to me）③。所有的作曲家，無(wú)論是白人還是黑人，都在效仿這種音樂(lè)風(fēng)格。1990年在紐約舉辦的世界拉格泰姆大賽中，這首歌曲被指定為參賽的必選曲目。這足以體現(xiàn)出拉格泰姆在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的影響力。

拉格泰姆音樂(lè)的基本結(jié)構(gòu)還是比較格式化：前奏一般由4小節(jié)組成然后直接進(jìn)入主題；主題部分通常是16小節(jié)，雖然每個(gè)主題之間都是獨(dú)立的，但它們之間還是相互關(guān)聯(lián)的④。每個(gè)主題段落之間會(huì)有一個(gè)過(guò)渡段，通常是4、8、10、12小節(jié)，有的甚至是16小節(jié)⑤。斯科特?喬普林的《演藝人》（Entertainer）就是一個(gè)典型的例子。

早期的拉格泰姆音樂(lè)并沒(méi)有被很好的保存下來(lái)，大部分的音樂(lè)作品都帶有即興演奏性。拉格泰姆音樂(lè)家都是在小范圍里推廣他們的作品，只有很少的拉格泰姆作曲家會(huì)去出版他們的音樂(lè)。除了稿酬很少以外他們也不認(rèn)識(shí)相關(guān)的出版商，所以大部分的音樂(lè)并沒(méi)有被記錄下來(lái)。直到1897年，一名白人樂(lè)隊(duì)指揮威廉?克雷爾（William Krell 1868-1933）創(chuàng)作并出版的一首拉格泰姆樂(lè)曲《密西西比拉格泰姆》（Mississippi Rag），被公認(rèn)為第一首拉格泰姆作品⑥。在同一年里，黑人音樂(lè)家開(kāi)始與出版商合作來(lái)出版他們的作品，這讓一些優(yōu)秀的拉格泰姆作品得以保留并被人們廣泛熟知。

說(shuō)到拉格泰姆音樂(lè)就不得不提到最著名的作曲家斯科特?喬普林。他出生于美國(guó)德克薩斯州的一個(gè)音樂(lè)家庭，很小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴并跟隨一名德國(guó)教授學(xué)習(xí)理論知識(shí)。通過(guò)與德國(guó)教授的學(xué)習(xí)，喬普林掌握了專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)理論知識(shí)和記譜法，并且有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)和接觸了很多歐洲音樂(lè)作品。這種專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)培養(yǎng)經(jīng)歷讓他比大多數(shù)的黑人作曲家要幸運(yùn)的多。1896年左右，他在德克薩斯州的錫代利亞定居，后來(lái)此地也被很多人認(rèn)為是拉格泰姆音樂(lè)的發(fā)源地。他最著名的作品《楓葉拉格》(Maple leaf Rag)成為了美國(guó)音樂(lè)歷史上的里程碑⑦。美國(guó)黑人的民權(quán)運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)持續(xù)高漲，對(duì)黑人群體的偏見(jiàn)和階級(jí)的歧視成為喬普林第二部歌劇《特里莫尼莎》（Treemonisha）所要反映的重要階級(jí)矛盾。這部歌劇直到1971年才完成了它的首次完整演出。隨著喬普林1917年的逝世，拉格泰姆的時(shí)代也開(kāi)始衰退下來(lái)。

20世紀(jì)初，許多美國(guó)南方的鋼琴家來(lái)到北方定居，拉格泰姆音樂(lè)的中心也從圣路易斯遷移到了芝加哥。與此同時(shí)，美國(guó)爵士音樂(lè)的發(fā)展正在逐步地取代拉格泰姆音樂(lè)在美國(guó)流行音樂(lè)中的地位。雖然拉格泰姆音樂(lè)沒(méi)有完全被爵士音樂(lè)所取代，可是它保守的音樂(lè)風(fēng)格顯然已經(jīng)不能滿(mǎn)足時(shí)代的需求，尤其是對(duì)鋼琴炫技性和演奏技巧的高標(biāo)準(zhǔn)要求。

在20世紀(jì)40年代早期，拉格泰姆音樂(lè)的表演形式開(kāi)始從鋼琴獨(dú)奏向樂(lè)隊(duì)形式轉(zhuǎn)變，并開(kāi)始錄制這種新型表演形式。到了50年代，隨著唱片的廣泛流傳，拉格泰姆音樂(lè)又再一次的被大家所追捧和喜愛(ài)。這次拉格泰姆音樂(lè)的成功復(fù)興還要?dú)w功于一本書(shū)籍的出版《他們都彈奏拉格泰姆》（They all played ragtime,1950）。它是第一本完整介紹拉格泰姆歷史的著作。20世紀(jì)60年代，拉格泰姆鋼琴家麥克思?莫拉斯（Max Morath 1926-）非常成功地制作了一部關(guān)于拉格泰姆鋼琴音樂(lè)和歌曲的電視廣播節(jié)目。他通過(guò)媒體向社會(huì)大眾傳播拉格泰姆音樂(lè)的歷史價(jià)值，為拉格泰姆音樂(lè)的普及作出了重要貢獻(xiàn)。

作為一種獨(dú)特的音樂(lè)形式，拉格泰姆音樂(lè)的起源與發(fā)展不僅成為了美國(guó)爵士音樂(lè)發(fā)展的前驅(qū)動(dòng)力，同樣也體現(xiàn)出美國(guó)黑人文化和民權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過(guò)程?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

① Edward A. Berlin, Ragtime: A Musical and Cultural History. Berkeley University of California Press, 1980, p. 5.

② Ibid., p. 13. 步態(tài)舞(cake-walk), 進(jìn)行曲(march), 兩步舞(two-step)。

③ Berlin, Ragtime, p.27.

④ Ibid., p. 94.

⑤ Ibid., p. 91.

⑥ Ibid., p. 9.

⑦ Eileen Southern, The music of Black Americans: A History. New York: W.W. Norton &Company, Inc., 1971, p. 321.

[1]Berlin, Edward A.Ragtime: A Musical and Cultural History. Berkeley University of California Press, 1980.

[2]Southern, Eileen.The Music of Black Americans: A History. New York:W. W. Norton & company, Inc, 1971.

[3]Shipton, Alyn.A New History of Jazz. New York: Continuum, 2007.

[4]楊鎮(zhèn).二十世紀(jì)初的拉格泰姆音樂(lè)和音樂(lè)家[J].人民音樂(lè),2002,03.

于佳楠（1987-），女，遼寧大連人，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，博士，主要研究方向：鋼琴演奏。