仇 博

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏技巧

仇 博

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

作為古典時(shí)期鋼琴代表作品，貝多芬生平所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲以其獨(dú)特的創(chuàng)作手法和豐富的情感表達(dá)而深受音樂(lè)界學(xué)者和社會(huì)大眾青睞，尤其是其名曲演奏技巧更是決定其強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵。本文以貝多芬鋼琴奏鳴曲為研究對(duì)象，深入探討了其演奏技巧，希望為我國(guó)鋼琴事業(yè)發(fā)展提供借鑒。

貝多芬；鋼琴奏鳴曲；演奏技巧

貝多芬作為世界上知名的音樂(lè)家，生平創(chuàng)作了無(wú)數(shù)經(jīng)典音樂(lè)作品，其中的32首鋼琴協(xié)奏曲對(duì)人類鋼琴史的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候，貝多芬改進(jìn)和創(chuàng)新了古典音樂(lè)手法與模式，打破了“一快一慢”的傳統(tǒng)鋼琴曲模式，增強(qiáng)了音樂(lè)的對(duì)比度和跳動(dòng)性，大大增強(qiáng)了其音樂(lè)價(jià)值與魅力。因此，通過(guò)對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧進(jìn)行探究具有重要意義。

一、演奏力度與音強(qiáng)技巧

在古典主義影響下，貝多芬生平所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中也融入了比較多的古典元素，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，使其具有區(qū)別于傳統(tǒng)古典音樂(lè)的特色。貝多芬鋼琴奏鳴曲涉及到比較多的變化，無(wú)論對(duì)演奏力度還是對(duì)演奏音強(qiáng)均具有比較高的要求，或者可以說(shuō)強(qiáng)音是貝多芬鋼琴作品演奏的常用技巧。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，為了可以準(zhǔn)確地展現(xiàn)出音色的強(qiáng)弱情況，確保作品情感內(nèi)容完美表達(dá)，必須要使演奏者嚴(yán)格控制演奏過(guò)程中手指的彈奏力度，以便借助音色的強(qiáng)弱變化來(lái)完美展現(xiàn)鋼琴作品的情感內(nèi)容。通過(guò)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行分析，常常會(huì)涉及到彈奏力度突然發(fā)生變化的情況。比如，在彈奏音強(qiáng)逐漸增強(qiáng)期間出現(xiàn)弱音情況，或者在弱音音強(qiáng)中突然出現(xiàn)了強(qiáng)音，這點(diǎn)可以從其作品“悲愴曲”中看出來(lái)。在“悲愴曲”章節(jié)演奏的過(guò)程中，呈現(xiàn)部的第一句以弱音呈現(xiàn)，在過(guò)渡到發(fā)展部的過(guò)程中則是趨于音色漸強(qiáng)的情況，這樣可以通過(guò)演奏者手指彈奏力度來(lái)對(duì)演奏音強(qiáng)的強(qiáng)弱情況進(jìn)行控制，有助于使所演奏的樂(lè)章呈現(xiàn)出不同的強(qiáng)弱音色情況，可以借此來(lái)對(duì)鋼琴作品中所蘊(yùn)含的不同思想情感與內(nèi)容進(jìn)行有效表達(dá)。

二、演奏音色與踏板技巧

從整體上來(lái)看，貝多芬生平所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中所蘊(yùn)含的思想情感主要表現(xiàn)為熱烈且宏大，這點(diǎn)可以從貝多芬在用鋼琴演奏期間喜歡采用那些琴弦牢固，且音色渾厚的鋼琴來(lái)確保樂(lè)曲演奏期間不會(huì)因彈奏力度過(guò)大造成琴弦斷裂的問(wèn)題。比如，在“暴風(fēng)雨”奏鳴曲中的第一樂(lè)章和結(jié)束部分，貝多芬為了對(duì)整個(gè)樂(lè)章氣勢(shì)進(jìn)行烘托，采用了踏板符號(hào)記錄的方式來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)。如為了避免在鋼琴演奏過(guò)程中出現(xiàn)混雜聲音，貝多芬就對(duì)奏鳴曲中的對(duì)應(yīng)整句樂(lè)句采用的踏板部分進(jìn)行了修改，甚至采用了其他樂(lè)調(diào)來(lái)替代部分地方。在“黎明”奏鳴曲中，為了使音樂(lè)表現(xiàn)出一種不和諧的混亂效果，增加鋼琴演奏詩(shī)意和夢(mèng)幻色彩，提升音樂(lè)表達(dá)整體效果，貝多芬采用了一段比較長(zhǎng)的踏板來(lái)進(jìn)行二度音和大小調(diào)的交換。因此，在對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行演奏的過(guò)程中，演奏者需要仔細(xì)推敲那些帶有踏板記號(hào)標(biāo)記的曲子，同時(shí)針對(duì)那些沒(méi)有踏板標(biāo)記記號(hào)的曲子，也可以結(jié)合實(shí)際情況來(lái)考慮是否需要在演奏過(guò)程中加入踏板來(lái)凸顯音樂(lè)個(gè)性。通常而言，可以通過(guò)踏板變換的方式來(lái)減少鋼琴演奏過(guò)程中出現(xiàn)的混早聲音，但是在對(duì)踏板變換期間，要注意低音的延續(xù)；為了出現(xiàn)顫音泛濫的情況，要對(duì)踏板位置進(jìn)行及時(shí)變換，同時(shí)需要合理運(yùn)用踏板切分方法來(lái)確保變換踏板期間出現(xiàn)斷痕情況。因此，在演奏貝多芬鋼琴曲的過(guò)程中，為了確保整體鋼琴演奏的純凈效果，可以基本上保持四分之三的踏板。

三、演奏風(fēng)格與速度技巧

在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，演奏者需要對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行提前了解，這就需要演奏者在進(jìn)行演奏訓(xùn)練前多聽(tīng)一聽(tīng)貝多芬的樂(lè)曲彈奏，密切關(guān)注和掌握貝多芬在樂(lè)曲中所表現(xiàn)出來(lái)的積極樂(lè)觀的生活觀和堅(jiān)韌的性格他特征，同時(shí)要注意在聆聽(tīng)樂(lè)曲的過(guò)程中把握樂(lè)曲細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)上的音色音調(diào)，確保演奏者可以對(duì)貝多芬的樂(lè)曲有正確的認(rèn)識(shí)，這是確保他們從整體上把握樂(lè)曲的重要基礎(chǔ)。而為了可以確保彈奏者滿懷感情地來(lái)進(jìn)行樂(lè)曲創(chuàng)作，彈奏者還要與樂(lè)曲創(chuàng)作者在心靈上產(chǎn)生共鳴，否則就無(wú)法深刻理解樂(lè)曲所包含的內(nèi)在思想情感，那么自然無(wú)法真實(shí)、準(zhǔn)確地彈奏出完美的樂(lè)曲。另外，速度也是貝多芬鋼琴曲的一個(gè)重要特征。在把握貝多芬樂(lè)曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，演奏者還需要對(duì)鋼琴?gòu)椬嗨俣冗M(jìn)行嚴(yán)格控制，貝多芬立足于古典音樂(lè)元素，采用了趨于平穩(wěn)的演奏速度，嚴(yán)格把握各章樂(lè)曲演奏中的細(xì)節(jié)，確?？梢栽诟鳂?lè)曲章節(jié)保持平穩(wěn)速度的同時(shí)，確保樂(lè)曲音色強(qiáng)弱和節(jié)奏快慢的均衡性，確保鋼琴曲整體演奏的質(zhì)量，確保鋼琴演奏者和鋼琴作品二者處于融為一體的狀態(tài)，這樣方可使演奏者真正體會(huì)到貝多芬鋼琴奏鳴曲中所蘊(yùn)含的感情色彩，確保自身可以將樂(lè)曲蘊(yùn)含的思想情感準(zhǔn)確地反饋給觀眾。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，貝多芬生平所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲是在古典音樂(lè)模式改進(jìn)和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，打破了“一快一慢”的傳統(tǒng)鋼琴曲模式，增強(qiáng)了音樂(lè)的對(duì)比度和跳動(dòng)性。為了準(zhǔn)確、生動(dòng)地提升演奏者演奏的質(zhì)量，必須要嚴(yán)格控制演奏力度與音強(qiáng)、演奏風(fēng)格與速度和演奏風(fēng)格與速度，確保從這些關(guān)鍵演奏技巧方面來(lái)提升演奏的整體效果?！?/p>

[1]李嬋.試論貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧[J].音樂(lè)時(shí)空,2016,06∶155-156.

[2]桑雅玲.關(guān)于貝多芬的鋼琴奏鳴曲演奏技巧研究[J].北方音樂(lè),2016,20∶47-48.