■郭鵬

爵士新聲多元文化
——聽(tīng)羅寧拉丁爵士音樂(lè)會(huì)談中國(guó)爵士樂(lè)

■郭鵬

2017年1月8日，爵士鋼琴家、作曲家羅寧攜樂(lè)隊(duì)在北京Blue Note①爵士樂(lè)俱樂(lè)部舉行了一場(chǎng)拉丁爵士音樂(lè)會(huì)②，其他成員有薩克斯手吳樂(lè)天、長(zhǎng)號(hào)手楊明、貝斯手紀(jì)鵬、打擊樂(lè)手高興以及來(lái)自古巴的鼓手Leandro Severo Fonseca Perez。音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)了6首羅寧的原創(chuàng)作品③和1首經(jīng)典爵士樂(lè)曲，表現(xiàn)出羅寧所涉獵的不同音樂(lè)風(fēng)格和獨(dú)特的創(chuàng)作理念，從多個(gè)角度展現(xiàn)出其作為多棲音樂(lè)家的全面才能。

隨著羅寧在琴鍵上奏出一串流麗而富有異域風(fēng)情的音符，一場(chǎng)跨文化的視聽(tīng)之旅開(kāi)始了。原本略顯嘈雜的會(huì)場(chǎng)瞬間肅靜下來(lái)，所有觀眾凝神傾聽(tīng)舞臺(tái)上音樂(lè)家的演奏。他們以精湛的技藝和默契的配合，在表現(xiàn)爵士樂(lè)即興精神的同時(shí)，又展露出東方人的獨(dú)特詮釋，所創(chuàng)造與眾不同的音響漸次融入這夢(mèng)幻般的藍(lán)色燈光中，為京城的社會(huì)音樂(lè)生活增添了一抹別樣的色彩。

一

羅寧出生于新疆的一個(gè)音樂(lè)世家，自幼隨父親學(xué)習(xí)古典鋼琴，后隨英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院鋼琴教授Steven Reese學(xué)習(xí)，1992年任新疆軍區(qū)文工團(tuán)樂(lè)隊(duì)鋼琴演奏員，1996年轉(zhuǎn)爵士鋼琴演奏，赴北京發(fā)展，并成為北京爵士音樂(lè)圈中的先鋒人物，2010年遠(yuǎn)赴古巴藝術(shù)大學(xué)深造，師從拉丁爵士鋼琴家Bellita、Roberto Fonseca、打擊樂(lè)演奏家Emilio del Monte，以及榮獲八次格萊美獎(jiǎng)的拉丁爵士鋼琴大師Chucho Valdes。2012年他發(fā)行首張個(gè)人專輯《未知的旅行》，2014年赴美國(guó)伯克利音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)研習(xí)現(xiàn)代爵士樂(lè)演奏與創(chuàng)作，2016年在洛杉磯與美國(guó)爵士音樂(lè)家合作錄制第二張專輯《光與影的邂逅》，由環(huán)球唱片公司旗下爵士樂(lè)唱片廠牌Blue Note發(fā)行④。作為中國(guó)當(dāng)代爵士樂(lè)的代表性人物之一，羅寧長(zhǎng)期致力于爵士樂(lè)的演奏、創(chuàng)作、教學(xué)與傳播，是文化部特派代表中國(guó)出訪世界各國(guó)演出交流最多的爵士音樂(lè)家，作為演出嘉賓經(jīng)常受邀參加國(guó)內(nèi)、國(guó)際的爵士音樂(lè)節(jié)，并有與Ron Carter、Mark Turner、KennyGarrett、LeeRitenour、DaveWeckl、Antonio Hart等世界級(jí)爵士樂(lè)大師同臺(tái)演出、合作交流的經(jīng)驗(yàn)，被西方音樂(lè)人譽(yù)為“東方爵士鋼琴詩(shī)人”，也是第一位被美國(guó)權(quán)威音樂(lè)雜志《紐約爵士周刊》報(bào)道兩次的華人爵士音樂(lè)家。

作為一種世界性的音樂(lè)語(yǔ)言，爵士樂(lè)不僅在自己的發(fā)展軌跡上不斷演變，更以極強(qiáng)的開(kāi)放性和兼容性，吸收不同音樂(lè)元素從而拓寬了文化邊界。羅寧認(rèn)為，爵士樂(lè)的核心精神就是包容、信任與相互尊重，應(yīng)將其基本語(yǔ)匯與其他音樂(lè)元素融匯化合，有機(jī)組織到一起，碰撞出新的音樂(lè)語(yǔ)言?；趯?duì)爵士文化的深入理解和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作至高境界的追求，羅寧渴望創(chuàng)作出具有個(gè)人色彩和東方氣韻的作品，因而成就了以爵士樂(lè)手法演繹的國(guó)粹京劇經(jīng)典唱段《霸王別姬》以及《未知的旅行》《窗外》《東方素描》等一系列作品。而這位成長(zhǎng)在烏魯木齊的音樂(lè)家，更愿將家鄉(xiāng)的音調(diào)與爵士樂(lè)相融合。為此，他從民族音樂(lè)寶庫(kù)中尋找素材，對(duì)新疆民歌《牡丹汗》《可愛(ài)的一朵玫瑰花》進(jìn)行拉丁爵士化的加工與改編；他踏遍故鄉(xiāng)名跡，尋找創(chuàng)作靈感，寫(xiě)就卓有特色的《遙遠(yuǎn)的喀什葛爾》《賽里木湖的心》《原野上的風(fēng)——致新疆》等爵士樂(lè)曲?！哆b遠(yuǎn)的喀什葛爾》是作者1996年到喀什葛爾采風(fēng)，置身古城中央有感而作的一首樂(lè)曲。音樂(lè)以hicaz音階及其變化為主要素材，散發(fā)出濃郁的木卡姆味道。引子基于散板速律，強(qiáng)調(diào)了調(diào)式增二度音程并營(yíng)造出神秘而遙遠(yuǎn)的氛圍，后接音型化主題，以十六分音符為主，配合調(diào)式爵士和聲語(yǔ)匯，使音響清新而飄逸。源于明顯的民族風(fēng)格，這類作品聽(tīng)起來(lái)有種世界音樂(lè)的味道，但是它更為復(fù)雜，更具現(xiàn)代感，無(wú)論整體或是細(xì)節(jié)均體現(xiàn)出現(xiàn)代爵士樂(lè)的精深技巧。因而可以說(shuō)，它是音樂(lè)家的內(nèi)在樂(lè)感與爵士樂(lè)專業(yè)技法相互碰撞、融會(huì)貫通后的創(chuàng)作自覺(jué)。

除了熱衷于東方文化，羅寧還善于從身邊、從生活的細(xì)節(jié)中捕捉靈感，表達(dá)對(duì)外部事物的感官印象或主觀聯(lián)想，闡述對(duì)生活、對(duì)生命的思考與感悟，再綜合調(diào)動(dòng)已有的音樂(lè)材料和技術(shù)手段，創(chuàng)作出別具一格的作品?！豆馀c影的邂逅》即表達(dá)了音樂(lè)家對(duì)自然景象的剎那間感受。陽(yáng)光射過(guò)相互掩映的樹(shù)葉，形成有趣而不斷變化的光影瞬間。這一意象不禁使人聯(lián)想起印象派音樂(lè)，正說(shuō)明了音樂(lè)家來(lái)自多方面的音樂(lè)才能和修為，而他則向聽(tīng)眾展示出帶有個(gè)人色彩的詮釋。鋼琴的即興華彩段落占重要地位，其間點(diǎn)綴著大量色彩性和聲，猶如不斷閃爍的光叢，后逐漸凝練出交替進(jìn)行的和聲固定音型，引出一個(gè)熱情洋溢的旋律主題，使人仿佛看到一處由這光影嬉戲蛻變出的全新景象。《玩具熊》是一首現(xiàn)代爵士樂(lè)作品，融合了非洲、古巴和布魯斯等音樂(lè)元素，表達(dá)了音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)、對(duì)生活的純真態(tài)度。由薩克斯和長(zhǎng)號(hào)演奏的旋律主題帶有明顯的布魯斯特點(diǎn)，大量運(yùn)用bⅢ和bⅤ級(jí)等特性音程，戲謔而幽默，后通過(guò)引入變化音和連續(xù)向上模進(jìn)而得到拓展，增加了音樂(lè)的張力和趣味性。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，羅寧挑選了一首由他的老師Chucho Valdes創(chuàng)作的拉丁爵士名曲《曼波影響》（Mambo Influenciado）。標(biāo)題即暗示出作品蘊(yùn)含的拉丁因素。標(biāo)志性的調(diào)式、離調(diào)進(jìn)行和大量切分節(jié)奏構(gòu)成神秘而富有活力的音響，在羅寧樂(lè)隊(duì)熱情奔放的演奏下，使人體驗(yàn)到獨(dú)一無(wú)二的美洲海島風(fēng)情，仿佛徜徉于浪花翻滾的加勒比海灘，或感受哈瓦那街頭熱舞的律動(dòng)。

二

上世紀(jì)二三十年代，爵士樂(lè)漂洋過(guò)海來(lái)到上海，開(kāi)始了它在近代中國(guó)的歷史。爵士樂(lè)最早出現(xiàn)在外灘一帶的酒吧，后作為伴奏音樂(lè)被用于大量涌現(xiàn)的舞廳之中，其中外籍樂(lè)手居多，后來(lái)陸續(xù)出現(xiàn)一批優(yōu)秀的中國(guó)樂(lè)隊(duì)，如百樂(lè)門舞廳的杰米金樂(lè)隊(duì)；另一方面，當(dāng)時(shí)的許多流行歌曲在編曲方面采用了爵士樂(lè)元素，如作曲家陳歌辛創(chuàng)作的《夜上?！贰睹倒迕倒逦覑?ài)你》等作品即充滿濃郁爵士風(fēng)味，并通過(guò)歌舞廳、廣播電臺(tái)、電影和唱片得以傳播。可以說(shuō)，爵士樂(lè)為這一時(shí)期的上海增添了時(shí)尚內(nèi)容和浪漫情調(diào)，在形成其特定的都市文化方面發(fā)揮了重要作用。

1949年后，由于政治形勢(shì)和意識(shí)形態(tài)的風(fēng)云變換，包括爵士樂(lè)在內(nèi)的各種流行音樂(lè)在祖國(guó)大陸基本失去了賴以生存的文化土壤，轉(zhuǎn)而退守至香港、臺(tái)灣地區(qū)。直至改革開(kāi)放，政治冰封化解，流行音樂(lè)迎來(lái)其全面復(fù)蘇的態(tài)勢(shì)。由于特定審美定勢(shì)、文化環(huán)境和音樂(lè)技術(shù)等原因，爵士樂(lè)在開(kāi)放初期并沒(méi)有較大發(fā)展，但北京的一批音樂(lè)人才開(kāi)始組建樂(lè)隊(duì)并嘗試演奏相關(guān)音樂(lè)風(fēng)格。1984年，北京歌舞團(tuán)的劉元和崔健等人組建了七合板樂(lè)隊(duì)，曾嘗試演奏爵士樂(lè)，但實(shí)際上只是帶有爵士元素的輕音樂(lè)。隨后，劉元等人組建的ADO樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生更大影響。該樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)風(fēng)格融合了搖滾、布魯斯、爵士和放克（Funk）等因素，也在一些高檔西餐廳和酒店演出，逐漸嘗試加入一些即興演奏。

進(jìn)入90年代，爵士樂(lè)有了初步發(fā)展。劉元在此起到了關(guān)鍵性作用，可以說(shuō)是新時(shí)期中國(guó)爵士樂(lè)的開(kāi)拓者和鋪路者。創(chuàng)業(yè)之初步履維艱，劉元開(kāi)始組建自己的爵士樂(lè)隊(duì)。但由于爵士樂(lè)對(duì)于演奏者的音樂(lè)知識(shí)和技術(shù)要求較高，這一時(shí)期能夠駕馭這種音樂(lè)類型的人極為有限。為了讓更多的人參與進(jìn)來(lái)，讓爵士樂(lè)事業(yè)具體化，劉元不斷尋找樂(lè)手，傳幫帶式地引導(dǎo)一批批年輕人加入這個(gè)行業(yè)。當(dāng)時(shí)他培養(yǎng)的一批年輕人，諸如羅寧、夏佳、劉玥、武勇恒等如今已成為爵士音樂(lè)界的中流砥柱。他還到處為樂(lè)隊(duì)尋找演出鍛煉的機(jī)會(huì)，因?yàn)樗麍?jiān)信沒(méi)有演出的樂(lè)隊(duì)就沒(méi)有生命力。1996年前后，劉元和位于東三環(huán)的CD Café合作，并試圖把這里變成爵士主題酒吧。由于這一時(shí)期的演出平臺(tái)十分有限，北京的很多搖滾音樂(lè)人也來(lái)到這里演出。這家酒吧也由此成為中國(guó)新時(shí)期流行音樂(lè)發(fā)展的歷史見(jiàn)證。除此之外，這一時(shí)期北京能夠演出爵士樂(lè)的場(chǎng)所還有Big Easy、三味書(shū)屋、騎士酒吧等，但都不是專門演出爵士樂(lè)的場(chǎng)所。

這一時(shí)期比較活躍的音樂(lè)家還有孔宏偉（金佛）。他是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教師，也是較早投身爵士鋼琴演奏的音樂(lè)家。1995年，他和吉他手劉麟、貝司手張嶺、薩克斯手杜銀蛟和鼓手張永光組建了融合爵士風(fēng)格的天場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，同年錄制并發(fā)行了中國(guó)首張爵士樂(lè)唱片《中國(guó)制造》（Made in China）。唱片發(fā)行后，引起業(yè)界及國(guó)內(nèi)外媒體極大關(guān)注。

1993年對(duì)于中國(guó)爵士樂(lè)是一個(gè)重要年份。由德國(guó)友人、爵士樂(lè)愛(ài)好者Udo Hoffman發(fā)起創(chuàng)辦的北京第一個(gè)爵士音樂(lè)節(jié)——北京國(guó)際爵士樂(lè)集萃舉辦。這一年一度的爵士盛事在每年11月中旬舉辦，總共舉辦了8屆（2000年曾停辦一屆）。參演的爵士音樂(lè)家和樂(lè)隊(duì)分別來(lái)自北美、歐洲、日本、韓國(guó)、中國(guó)內(nèi)地與香港，演奏的音樂(lè)幾乎囊括了爵士樂(lè)歷史上的所有風(fēng)格與流派。劉元樂(lè)隊(duì)、天場(chǎng)樂(lè)隊(duì)、夏佳樂(lè)隊(duì)以及中國(guó)人民解放軍軍樂(lè)團(tuán)金號(hào)角爵士樂(lè)隊(duì)都曾登上過(guò)這個(gè)舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)上還出現(xiàn)了中西融合的嘗試，如天場(chǎng)樂(lè)隊(duì)將民族樂(lè)器融入爵士樂(lè)；立陶宛鼓手Uladimir Tarasov與北京一支打擊樂(lè)組合多次同臺(tái)演出；一些來(lái)自不同領(lǐng)域的音樂(lè)家，如作曲家葉小鋼和民族吹管名家張維良均與歐洲爵士音樂(lè)家有過(guò)跨界合作。該音樂(lè)節(jié)向中國(guó)觀眾展示了當(dāng)今世界爵士樂(lè)壇的風(fēng)貌，將本土樂(lè)隊(duì)推上舞臺(tái)，給中外音樂(lè)家提供了交流合作的平臺(tái)，對(duì)中國(guó)爵士樂(lè)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)性作用。

2006年，由貝斯演奏家黃勇發(fā)起創(chuàng)辦的北京九門爵士音樂(lè)節(jié)召開(kāi)，每年一屆，歷經(jīng)十載，不僅邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀爵士音樂(lè)家演出，還在北京各大音樂(lè)院校組織大師班課程，成為國(guó)內(nèi)較具影響力和專業(yè)性的音樂(lè)節(jié)之一。同年，劉元在北京后海創(chuàng)辦東岸爵士俱樂(lè)部。這是一家純粹的爵士樂(lè)演出中心，是爵士音樂(lè)家和樂(lè)迷的聚集地，平均每周奉獻(xiàn)四到五場(chǎng)專業(yè)爵士樂(lè)演出。歷經(jīng)11年的堅(jiān)守，東岸爵士俱樂(lè)部培養(yǎng)了一定數(shù)量的固定觀眾，從中走出了很多優(yōu)秀的爵士音樂(lè)家，逐漸形成了爵士樂(lè)交流的圈子。此外，江湖酒吧、凹現(xiàn)場(chǎng)、黃昏黎明俱樂(lè)部等地也會(huì)不定期舉辦爵士樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出。2016年8月，紐約著名爵士樂(lè)俱樂(lè)部Blue Note落戶京城，每周安排世界頂級(jí)爵士音樂(lè)家演出，也將成為這座城市爵士文化的地標(biāo)和大眾音樂(lè)生活的又一種可能性選擇。

源于文化傳統(tǒng)和歷史積淀，上海的爵士樂(lè)氛圍更為濃郁，擁有很多家爵士俱樂(lè)部，如有著近二十年歷史的Cotton Club、從臺(tái)灣引進(jìn)的CJW以及上海影人林棟甫創(chuàng)辦的House of Blues&Jazz等，聚集著來(lái)自世界各地的優(yōu)秀音樂(lè)家。2004年，音樂(lè)人任宇清創(chuàng)辦Jz Club，成為上海爵士音樂(lè)人的家，從這里走出了許多影響上海爵士樂(lè)發(fā)展的音樂(lè)人才。2005年，他又創(chuàng)辦了爵士上海音樂(lè)節(jié)，與北京九門爵士音樂(lè)節(jié)呈現(xiàn)出不同的城市氣質(zhì)，該音樂(lè)節(jié)更為開(kāi)放，將搖滾、民謠、電子等元素囊括其中，甚至邀請(qǐng)一些流行音樂(lè)明星表演，并提供與音樂(lè)相關(guān)的多種文化休閑體驗(yàn)，吸引更多觀眾走進(jìn)音樂(lè)節(jié)，在運(yùn)營(yíng)方面較為成功。

三

近十年來(lái)，一個(gè)現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)爵士樂(lè)的舞臺(tái)上越發(fā)凸顯。本土第二、三代爵士音樂(lè)家通過(guò)多年的不懈努力、持久的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，在演奏和創(chuàng)作方面達(dá)到了較高的專業(yè)水平，已然成為這個(gè)領(lǐng)域的生力軍。他們大多出自專業(yè)音樂(lè)院校，有的還有出國(guó)學(xué)習(xí)爵士樂(lè)的經(jīng)歷。一批成熟的音樂(lè)家在此期間紛紛發(fā)行了自己的音樂(lè)專輯。上海方面有歌手趙可《夢(mèng)境》（2006）《一只鳥(niǎo)》（2011）、J3三重奏⑥《紅人》（2014）、小提琴演奏家彭飛《第三個(gè)月》（2015）、小號(hào)演奏家李曉川《新時(shí)代》（2014）《最初》（2016）、吉他演奏家張雄關(guān)《來(lái)自舊時(shí)的新聲音》（2016）《掙扎》（2017）等。北京方面有阿Q爵士樂(lè)團(tuán)⑦《壹年》（2006）、歌手張盈Sondia（2014）、鋼琴家秦四風(fēng)SEDAR（2016）、歌手詹小櫟《爵覺(jué)》（2016）等，而鋼琴少年戴梁（阿布）不僅發(fā)行了《雙飛蝴蝶》（2016）等專輯，還榮獲2015瑞士蒙特勒爵士節(jié)鋼琴比賽評(píng)委會(huì)一等獎(jiǎng)和觀眾評(píng)選最受歡迎獎(jiǎng)，并于次年在該音樂(lè)節(jié)上表演。還有音樂(lè)家在爵士樂(lè)本土化方面進(jìn)行探索，如孔宏偉多年致力于民族音樂(lè)與爵士樂(lè)的融合，他的京味兒爵士樂(lè)獨(dú)具特色，代表專輯是《夏日皇宮》（2004）；吉他演奏家劉玥是具有先鋒精神的音樂(lè)家，沐浴中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、西方古典音樂(lè)和爵士樂(lè)多年，他的作品在中西融通的基礎(chǔ)上還流露出高蹈、嚴(yán)肅的藝術(shù)氣息，代表專輯是《中國(guó)姑娘》（2011）；還有羅寧的一系列融合新疆音樂(lè)元素的爵士樂(lè)作品。隨著爵士音樂(lè)家群體的出現(xiàn)及其演奏創(chuàng)作成果的日益增多，該行業(yè)本身也逐漸走向規(guī)范化。2013年12月，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)爵士樂(lè)學(xué)會(huì)成立，爵士音樂(lè)家受到了國(guó)家體制層面的進(jìn)一步認(rèn)可和重視。誠(chéng)如會(huì)長(zhǎng)劉元所言：“作為中國(guó)爵士樂(lè)的第一個(gè)專業(yè)組織，它意味著本土的爵士樂(lè)創(chuàng)造、演奏及相關(guān)工作有了自己的大本營(yíng)?！雹嘟陙?lái)，學(xué)會(huì)成員多次應(yīng)邀為中國(guó)及世界各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人表演，承擔(dān)了重要的文化使命。

為了適應(yīng)新的環(huán)境、抓住新的發(fā)展機(jī)遇，農(nóng)業(yè)科研機(jī)構(gòu)應(yīng)對(duì)農(nóng)業(yè)科研管理工作不斷創(chuàng)新，改進(jìn)管理機(jī)制和管理技術(shù)。農(nóng)業(yè)科研管理人員應(yīng)結(jié)合自身實(shí)際,通過(guò)學(xué)習(xí)相關(guān)科研機(jī)構(gòu)的先進(jìn)管理經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，促進(jìn)管理水平的提高，以跟上時(shí)代的步伐，更好地為廣大科技工作者服務(wù)。同時(shí)，要理論聯(lián)系實(shí)際，提高管理水平和效益，全面推進(jìn)科研工作，進(jìn)一步促進(jìn)農(nóng)業(yè)科技創(chuàng)新的可持續(xù)發(fā)展，為農(nóng)業(yè)增產(chǎn)增收和農(nóng)村繁榮注入強(qiáng)大動(dòng)力。新時(shí)期農(nóng)業(yè)科研管理者要樹(shù)立終生學(xué)習(xí)的理念，不斷地學(xué)習(xí)提高自己的素質(zhì)和能力，充分發(fā)揮農(nóng)業(yè)科研管理的作用，開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科研管理的新局面。

結(jié)語(yǔ)

看著羅寧樂(lè)隊(duì)技驚四座的即興演奏，聆聽(tīng)繁復(fù)細(xì)密的音符自由穿梭和精準(zhǔn)組合，心生無(wú)限感概……爵士樂(lè)，從近代中國(guó)的引進(jìn)傳播，到一定時(shí)期的銷聲匿跡，再到新時(shí)期音樂(lè)人的艱苦開(kāi)拓，今天已然成為社會(huì)音樂(lè)生活中不容忽視的一部分，并展現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)人的才華、創(chuàng)造力和包容精神。這既是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是當(dāng)代音樂(lè)家自覺(jué)選擇和執(zhí)著追求的結(jié)果。在這樣一批優(yōu)秀爵士音樂(lè)家逐漸成長(zhǎng)、演出活動(dòng)愈益活躍、大眾音樂(lè)審美訴求漸趨多元化的形勢(shì)下，一種可以被稱作爵士新聲的都市文化現(xiàn)象逐漸形成。北京、上海兩地是全國(guó)的爵士樂(lè)中心，廣州、深圳、重慶、杭州、成都等地也逐漸形成自己的爵士文化。

當(dāng)然，知識(shí)的積累與建構(gòu)無(wú)法回避觀念的差異與碰撞，更無(wú)法超越社會(huì)發(fā)展的時(shí)代具體性，正如完美的樂(lè)章必然經(jīng)歷從動(dòng)蕩到穩(wěn)定、從緊張到緩和的音響運(yùn)動(dòng)方可獲得，又如酣暢的即興演奏，背后一定隱匿著漫無(wú)止境的寂寞練習(xí)。同樣，中國(guó)爵士樂(lè)走過(guò)三十年，取得很大進(jìn)展，但仍需很長(zhǎng)時(shí)間，需要大量有識(shí)之士投身這項(xiàng)事業(yè)，方能取得更大的成就，獲得更為廣泛的社會(huì)回響和文化認(rèn)同，而對(duì)中國(guó)爵士樂(lè)的考察和認(rèn)知也需要理論界更加深入的思考與積極的回應(yīng)。

[1]洛秦編著《海上回音敘事》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社2010年版。

[2]北京漢唐文化發(fā)展有限公司《十年——1986—1996中國(guó)流行音樂(lè)紀(jì)事》，中國(guó)電影出版社1996年版。

[3]魏登攀《中國(guó)化爵士樂(lè)——爵士樂(lè)中國(guó)化》，《人民音樂(lè)》2015年第5期。

①Blue Note是爵士樂(lè)歷史上最著名的唱片廠牌，創(chuàng)立于1939年，隸屬于環(huán)球唱片公司。它也是世界知名的爵士樂(lè)演出現(xiàn)場(chǎng)品牌，創(chuàng)立于1981年，分布于紐約、東京、米蘭和夏威夷等地，號(hào)稱“世界最好的爵士樂(lè)俱樂(lè)部”。

②2016年12月16日和次年1月8日，羅寧在Blue Note爵士俱樂(lè)部連續(xù)舉行兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，筆者有幸觀看了第二場(chǎng)。

③爵士音樂(lè)家完成其個(gè)人作品，往往在行使音樂(lè)創(chuàng)意主導(dǎo)權(quán)的同時(shí)，邀請(qǐng)其他音樂(lè)家參與編曲并加入即興演奏。

④羅寧是環(huán)球唱片公司簽約的首位、也是唯一的中國(guó)爵士音樂(lè)家，其第二張專輯由Blue Note公司發(fā)行。

⑤Mark C·Gridley,Jazz Styles:History and Analysis.-8th ed.,Prentice Hall,p.3.

⑥該樂(lè)團(tuán)由鋼琴手黃健怡、薩克斯手陳嘉俊和鼓手JhonnyJoseph組成。

⑦該樂(lè)團(tuán)成員并不固定，目前由薩克斯手劉曉光、貝斯手金東寧（大中）和數(shù)位外籍音樂(lè)家組成。

⑧黑麥《爵士樂(lè)在中國(guó)》，《三聯(lián)生活周刊》2014年第12期。

郭鵬博士，中央音樂(lè)學(xué)院在站博士后，北京現(xiàn)代音樂(lè)研修學(xué)院教師

（責(zé)任編輯 金兆鈞）