曹 淼

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

中國鋼琴獨奏樂曲中京劇元素的運用探究

曹 淼

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

隨著我國改革的不斷深入，不同的技術(shù)領(lǐng)域都在進(jìn)行創(chuàng)新和改革，京劇也不例外，將京劇元素融入到鋼琴獨奏中，使我國的傳統(tǒng)京劇藝術(shù)得到發(fā)揚，同時又創(chuàng)造了一種新型的音樂風(fēng)格。本文以京劇在中國鋼琴獨奏樂曲中的運用為研究方向，以此展開討論。

中國鋼琴；鋼琴獨奏；京劇元素

京劇是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)，是我國的國粹，是在歷史的長河中逐漸的沉積而來的結(jié)晶，具有濃厚的中國特色，也是傳統(tǒng)音樂文化的瑰寶。京劇一直以來都在藝術(shù)的領(lǐng)域中居于高位，它以生活現(xiàn)實為基礎(chǔ)，并通過動態(tài)的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來。隨著時代的變遷，為了使京劇能夠繼續(xù)傳承下去，當(dāng)代的京劇藝術(shù)家將其和鋼琴獨奏進(jìn)行結(jié)合，賦予它新的生命。

一、京劇的意義

京劇屬于我國戲曲藝術(shù)的五大劇種之一，發(fā)展到清代時到達(dá)鼎盛時期。京劇主要的組成部分有表演、臉譜、唱腔、音樂和化妝等等。具有鮮明的文化特點和藝術(shù)敏感度。唱、念、做、打是京劇的四項基本功，在此基礎(chǔ)上，以京劇為核心的藝術(shù)體系越來越完善。即使如今的現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域中，我們也可經(jīng)?？吹骄﹦≡氐拇嬖?，如流行音樂和西洋音樂等，它們對京劇抱有一種特殊的情感，熱愛至極。特別是西洋音樂，與京劇相融合，可以產(chǎn)生非常棒的藝術(shù)效果。鋼琴獨奏中融入京劇元素，通過多年來各國藝術(shù)家的不斷嘗試和研究，已經(jīng)初具規(guī)模，與主體藝術(shù)融為了一體。

二、鋼琴獨奏融入京劇元素的發(fā)展過程

我國鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展已有近百年歷史，在為中國鋼琴音樂所付出的每一代作曲家，始終以民族化和現(xiàn)代化為發(fā)展方向。我國具有豐富絢麗的傳統(tǒng)音樂資源，而如何將傳統(tǒng)文化與鋼琴音樂進(jìn)行結(jié)合一直是我國作曲家研究的重點。作為我國的國粹，京劇發(fā)展至今存有大量豐富的音樂素材，成為我國傳統(tǒng)音樂的寶庫，作曲家只需將兩種音樂進(jìn)行融合就可以，這看似簡單，實際上卻困難重重。

最早的鋼琴組曲《十六首斷章小品》由四十年代的江文所創(chuàng)作，運用了很多京劇的素材。自建國后，京劇素材在鋼琴作品中得到廣泛的運用。最為突出的是文革時期的樣板戲，因文革時期的特殊性，其生活環(huán)境和所接觸的音樂受到很大的影響，樣板戲成為當(dāng)時較為重要的音樂生活的組成部分。如《紅燈記》鋼琴伴唱，將京劇的唱腔和打擊樂隊的基本特點進(jìn)行了保留，但同時也將鋼琴具有氣勢、音域?qū)拸V、富有表現(xiàn)力的特點充分發(fā)揮。最終成就了現(xiàn)在成為我國鋼琴音樂中使用京劇素材典范的《紅燈記》。

京劇素材的運用在復(fù)調(diào)作品中也發(fā)揮到極致。例如《賦格》，作為同時期創(chuàng)作作品，創(chuàng)作者段平素在作品中融入了京劇二黃原板創(chuàng)作的三聲部賦格。再有陳銘志創(chuàng)作的《序曲賦格》中的第七首融入了京劇過門音調(diào)。這些作品的產(chǎn)生對我國鋼琴音樂的發(fā)展起到了很重要的推動作用。

張朝的鋼琴獨奏曲《皮黃》的問世，使鋼琴獨奏運用京劇素材到達(dá)了極致。正是因為每一代的作曲家的不斷探索和創(chuàng)作，才能使其在藝術(shù)上創(chuàng)立了新的高度。后來有了很多關(guān)于《皮黃》方面的研究文章，以不同的角度詮釋著對于《皮黃》的理解，大部分分析探討的是音樂表現(xiàn)方面，或者是演奏與欣賞方面等，對于《皮黃》來說，探討分析作品里曲式結(jié)構(gòu)及戲曲素材的運用創(chuàng)新是更為重要的。我們就以此為方向進(jìn)行以下討論。

三、鋼琴獨奏中京劇元素的運用

《皮黃》主要體現(xiàn)的是作者對于故鄉(xiāng)云南的懷念之情，也表達(dá)了對我國大好河山的熱愛之情，是通過對生活在這片土地上的感悟，賦予了這部音樂作品靈魂。整部作品的篇幅較長，共計270個小節(jié)，屬于中型鋼琴獨奏樂曲。整體結(jié)構(gòu)是以京劇一板式變化體為基礎(chǔ)，創(chuàng)作內(nèi)容為奏鳴曲和回旋曲，結(jié)構(gòu)銜接緊密無縫隙。

（一）京劇板式的運用

《皮黃》整首樂曲分為十個板式。每一個板式采用的是速度標(biāo)記，控制曲調(diào)的快慢結(jié)構(gòu)，其旋律都和鋼琴奏鳴曲相契合，《皮黃》從板式角度分析，采用的是單三曲式結(jié)構(gòu)。

第一章，通過感情的變化過程來調(diào)轉(zhuǎn)音高和控制旋律。板式音律和諧、優(yōu)美、跌宕起伏；第二章，奏鳴曲特征突出，以輕快的曲調(diào)為主，音調(diào)升高、下降速度變快。句式緊密連接，激昂。第二章也是整部樂曲中的高潮部分；第三章，樂曲進(jìn)入收尾階段，曲調(diào)變化速度減緩，各句式的銜接點借助京劇元素進(jìn)行了非常巧妙的處理，這樣做的目的在降低樂曲重復(fù)率的同時，樂曲的節(jié)奏律動得到很好的控制。

（二）京劇調(diào)性、調(diào)式的運用

《皮黃》樂曲的創(chuàng)作手法采用的是戲曲藝術(shù)五聲調(diào)，主旋律采用bE宮調(diào)式，并以此為每個音符的律動基準(zhǔn)線，無論樂曲調(diào)性如何變化，律動基準(zhǔn)線都不會偏離bE宮調(diào)。

第一，對C羽音、G角音、F商音進(jìn)行加花處理，進(jìn)入主旋律不會顯得突兀，而是循序漸進(jìn)的進(jìn)入，在此過程中，對節(jié)奏的變化進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，采用的是比調(diào)性和模擬調(diào)性的手法，增強樂曲的律動感；第二，掉轉(zhuǎn)調(diào)式，采用四十六分音符處理方式，添加樂曲的和聲色彩，使樂曲的音響效果更飽滿；第三，模仿鑼鼓聲，增設(shè)樂段，通過重復(fù)交叉的鼓點，色彩鮮明的京劇樂段，增強樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）京劇聲腔的運用

《皮黃》的聲腔采用的是京劇中的“西皮和二黃”的聲腔音調(diào)，所以，作者為其取名《皮黃》。這兩種聲腔音調(diào)具有較強的可變化性，巧妙的將上下句式進(jìn)行組合，循環(huán)、漸進(jìn)、主次變化的旋律。從結(jié)構(gòu)上看，皮黃在bE宮調(diào)式的“羽、角”變化中，便已經(jīng)開始著力突顯音調(diào)定弦的作用了，舒展、平緩的音調(diào)，二簧腔特征非常明顯，能夠全方位的體現(xiàn)出京劇戲曲的特征，節(jié)奏感強、旋律變化快的音調(diào)，作者選擇了特征京劇音調(diào)，加以修飾，作為背景聲部，點綴樂曲的核心音調(diào)。因此，我們可以發(fā)現(xiàn)，在于音調(diào)上的處理是十分精細(xì)的，通過縱向線條來強化主體調(diào)性，通過橫向柱式和弦提高樂曲首尾使用京劇元素的呼應(yīng)性。

三、總結(jié)

中國當(dāng)代鋼琴音樂的發(fā)展，融入我國的傳統(tǒng)音樂文化是一種創(chuàng)新，但也要在借鑒西方的音樂表現(xiàn)手法，對音樂進(jìn)行融合革新的同時，保有我國最基本的民族特色。鋼琴獨奏中融入京劇元素的創(chuàng)作方法是值得作曲家學(xué)習(xí)和借鑒的，這樣才能創(chuàng)作出更加符合我國民眾審美觀并受到喜愛的鋼琴作品。

[1]劉鑫.淺談鋼琴曲《皮黃》的音樂特點[J].北方音樂,2016(14)：70.

[2]陳建忠.京劇音樂發(fā)展的借鑒與創(chuàng)新[J].福建藝術(shù),2012(05)：50-51.

[3]潘瑾.張朝鋼琴作品《皮黃》中京劇元素的運用[D].武漢：華中師范大學(xué),2012.

J624.1

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曹淼（1981—），女，漢族，江蘇徐州人，現(xiàn)任徐州工程學(xué)院講師，碩士，研究方向：鋼琴教學(xué) 。