祝潔瓊

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

探討民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證的關(guān)系

祝潔瓊

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間存在統(tǒng)一、矛盾兩種關(guān)系，這也是聲樂演唱之中常見的問題，演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的重要方式以及手段，而藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)是演唱技法所需要達到的目標(biāo)。本文主要論述了民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格辯證的關(guān)系。

民族聲樂；演唱技法；藝術(shù)風(fēng)格；辯證關(guān)系

民族聲樂的演唱之中，不能忽視技法和風(fēng)格之間的關(guān)系，藝術(shù)風(fēng)格和技法兩者具有統(tǒng)一性，相互促進以及相輔相成，在實際的演唱之中，不能偏執(zhí)追求技法，導(dǎo)致風(fēng)格空洞以及蒼白，缺乏情感。也不能忽視演唱技法的練習(xí)，需要認識到兩者之間辯證統(tǒng)一的這種關(guān)系。只有把握好兩者之間的這個度，才能讓自身的演唱感染到聽眾以及提升自身的演唱水準。

一、民族聲樂演唱技法的涵義分析

民族聲樂的發(fā)展過程中，相關(guān)理論的研究人員已經(jīng)將民族演唱作為其中一個十分重要的一點。民族聲樂的演唱上，不論是在聲樂修飾以及訓(xùn)練方面，還是在發(fā)聲的技巧方面都有十分完備的系統(tǒng)，并且具有科學(xué)方法以及豐富經(jīng)驗，下面主要從三個方面對此進行論述，以供相關(guān)人士參考。

（一）在氣息的運用方面

民族聲樂演唱的過程中，如何使用氣息是其中十分重要的環(huán)節(jié)，也是基礎(chǔ)性的環(huán)節(jié)。聲樂演唱的過程中，需要了解聲音、情感以及氣息三者之間的關(guān)聯(lián)系，在聲音以及氣息方面，就需要旋律以及音調(diào)上面相互協(xié)調(diào)，其中，口腔以及胸腔方面需要共鳴，通過氣息的調(diào)整從而改變聲音強弱或者高低等。情感和氣息之間也存在密切的關(guān)系，通過氣息的變化從而可以帶來情感上的改變。

（二）高位共鳴方面

所謂高位上的共鳴是指個人在實際演唱的過程中，不僅僅是依靠嗓子發(fā)出聲音，而且需要通過聲音共鳴的作用對作品進行演唱。在平日的聲樂演唱過程中，可以發(fā)現(xiàn)，為了完成作品演唱的任務(wù)，需要聲音共鳴，如果在高位不能達到聲音共鳴，就難以表現(xiàn)出作品所想要表現(xiàn)出來的思想感情，進而難以形成個體的演唱風(fēng)格。共鳴不但可以讓演唱的聲音更為圓潤，而且可以促使聲音更為柔和以及輕松，同時可以對音準進行很好的把握。

（三）咬字吐詞以及行腔方面

正確的咬字以及吐詞對于演唱者十分關(guān)鍵，是對演唱者演唱聲樂最為基礎(chǔ)性的要求，演唱人員需要做到行腔上準確表達，才能將真實的歌曲情感表露出來。其中，字正腔圓也是對演唱人員的要求，對于民族聲樂的演唱更是如此，也需要在行腔以及吐詞方面保持多樣性。在實際的演唱過程中，需要做到聲音的高低層次不同，輕重強弱不同，這也是對行腔的一個基本要求。

二、藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法兩者之間的辯證關(guān)系

（一）藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間的統(tǒng)一性

藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間存在一種關(guān)系，就是只有通過演唱技法才能夠?qū)⑺囆g(shù)風(fēng)格真實地表達出來。作為一個演唱者，其必須具備熟練的演唱技法，才能將作品之中的情感完善以及合理地表現(xiàn)出來，因此，演唱技法對于藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)有著十分重要的作用，不管是何種作品，其中都有著一定的特色，比如，情感內(nèi)容特色以及地域風(fēng)格特色等，演唱人員需要掌握熟練的技法，對于聲音的快慢、輕重進行很好的把握，才能將作品的特色以及情感表現(xiàn)出來。

演唱技法的學(xué)習(xí)就是為了表現(xiàn)出作品的藝術(shù)風(fēng)格，所有的演唱者加強對演唱技法的訓(xùn)練，其目的就是為了表現(xiàn)作品中的藝術(shù)風(fēng)格，這也是所有演唱的最終目的。演唱者在日常的演唱中，需要根據(jù)不同的作品風(fēng)格采取不一樣的演唱方式，通過演唱技法的選擇，將作品中的思想情感都巧妙表現(xiàn)，促使觀眾可以感受以及體會到作品的思想情感以及感受到作品的美。

（二）藝術(shù)風(fēng)格和演唱技法之間的矛盾分析

第一，技法不到位將嚴重影響風(fēng)格的表現(xiàn)。演唱的技法可以展現(xiàn)出藝術(shù)作品的風(fēng)格，如果相關(guān)人員在演唱中缺乏完善以及高水平的演唱技法將嚴重影響風(fēng)格的表現(xiàn)。所以，這就要求演唱者需要掌握演唱技法，并且加強基本功的訓(xùn)練，對于氣息、吐詞等進行把握，在實踐中需要提升自身的演繹作品的能力。第二，盲目追求演唱技法，導(dǎo)致風(fēng)格表現(xiàn)過于蒼白以及做作，演唱缺乏真情實感。在實際的演唱過程中，相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)把握好藝術(shù)風(fēng)格和技法之間的關(guān)系，不能過于偏執(zhí)于技法上，在技術(shù)熟練的基礎(chǔ)上也需要一定的情感投入，演唱人員應(yīng)當(dāng)認識到，作品不但是為了追求高難度以及復(fù)雜的技巧，而且最需要關(guān)注情感表達以及藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)。反之，如果一個演唱者，過分追求演唱的技巧，去炫耀自己的演唱技術(shù)而忽視作品的情感以及藝術(shù)風(fēng)格這個重點，那么，就將導(dǎo)致觀眾感受不到作品的獨特魅力以及思想情感，因此，炫耀技術(shù)的演唱同樣是不合格甚至是失敗的。

三、結(jié)語

綜上所述，本文主要分析了民族聲樂演唱技法的主要內(nèi)涵，并且論述了技法和風(fēng)格對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)需要技法才能實現(xiàn)，但是，過分追求技法也容易導(dǎo)致藝術(shù)風(fēng)格十分空洞，因此，相關(guān)演唱人員對此需要正確認識，才能提升自身的聲樂演唱水平，促使作品表達出來的效果更佳。

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