烏力吉金嘎

（內(nèi)蒙古錫林郭勒盟民族歌舞團，內(nèi)蒙古 錫林浩特 026000）

關于舞蹈表演中面部表情的特征及作用探討

烏力吉金嘎

（內(nèi)蒙古錫林郭勒盟民族歌舞團，內(nèi)蒙古 錫林浩特 026000）

舞蹈表演者在表演的過程中，面部表情有著極為重要的影響。作為表演中的關鍵手段之一，舞蹈表演者就要運用好自己的面部表情，向觀眾傳達出喜怒哀樂等情緒，這樣也就可以讓觀眾在觀看完后更好的融入到舞蹈意境中去，感受到舞蹈的精髓。基于此本文針對舞蹈表演中面部表情的特征以及作用等方面進行了簡要闡述，并提出幾點個人看法，僅供參考。

舞蹈表演；面部表情；特征分析；作用探討

隨著我國社會經(jīng)濟的不斷發(fā)揮在那，舞蹈以其靈活生動的表現(xiàn)形式也受到了人們的喜愛。人們通過舞蹈中的肢體動作來表達出藝術的內(nèi)涵，在帶給人們美的享受的同時，也可以感受到藝術背后的深意。因此，在實際中舞蹈表演者就要運用好自己的表情，傳遞出舞蹈中的情感，增強觀眾的視覺感受與心靈體驗。

一、舞蹈表演中面部表情的特征

（一）感性化的特征

對于舞蹈來說，是從上古時代就發(fā)展起來的，所以也就賦予了舞蹈一定的歷史性。自古至今，舞蹈是人們傳遞情感的重要方式之一，同時也是人們表達內(nèi)心情感的重要手段。因此，在實際中也就可以將舞蹈看作是一種感性上的藝術形式，也是人們傳遞內(nèi)心情感的本能行為之一。舞蹈表演者在舞蹈中融入了自身的個性以及人格等方面，這樣也就增強了舞蹈中的感性認知，不僅可以表現(xiàn)出舞蹈表演者的精神氣息，同時也可以向觀眾傳達出自己的情感。舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈的過程中，更多的是從自身的感性認識上出發(fā)的，他們盡可能的賦予舞蹈更多的感性色彩，以此來讓舞蹈可以展現(xiàn)出其內(nèi)心的世界。所以在這一過程中，舞蹈表演者自身的面部表情就成為了舞蹈中的關鍵所在。通過面部表情可以提高舞蹈中的生氣，同時也賦予了舞蹈一定的形象性與特點。借助肢體動作與面部表情，可以讓觀眾看到生動形象的舞蹈形象，這樣也就加深了觀眾對舞蹈的理解，從而提高了表演的效果[1]。

（二）虛擬化的特征

在進行舞蹈表演的過程中，舞蹈表演者自身的面部表情是傳遞情感的重要手段之一，其不僅是實際的，同時也是虛擬的。主要是因為舞蹈表演者在表演的過程中面部表情往往是一瞬而過的，觀眾甚至還不能完全的捕捉到這一瞬間的表情。但是也應當要承認的是，這一瞬間的表情又是實際存在的。所以在表演的過程中觀眾也就可以真正的感受到舞蹈表演者內(nèi)心的情感變化。

如在舞蹈《一片羽毛》中，隨著環(huán)境的日益惡化，小鳥逐漸面臨死亡，這時鳥群將小鳥威仔中間，其眼睛緊閉，不停的禱告，這樣也就表達出了對環(huán)境被破壞的悲憤之情。在實際生活中人們是難以觀察到鳥類的面部表情的，在這種舞蹈的影響下，人性化的面部表情被直接的展現(xiàn)在了人們的面前。也正是因為舞蹈表演中面部表情存在著虛擬化的特點，所以也就成為了舞蹈的一種表現(xiàn)形式。

（三）類型化的特征

在舞蹈中面部表情是多種多樣的，所表達的內(nèi)容也是豐富多彩的。因此，表演者就就可以從舞蹈中所表達的情感上出發(fā)，選擇不同的面部表情，以此來提高舞蹈表演的效果。首先，可以表達表演者情感的面部表情主要包含了喜怒哀樂等。如在《同行》中，戰(zhàn)士在沙漠中行走，所帶的水已經(jīng)不足的，在環(huán)境逐漸惡劣的影響下，使得其面臨著絕境。但是在戰(zhàn)士都想把最后的水留給對方。在戰(zhàn)士倒下時，一個堅強的戰(zhàn)士形象就被展示在了人們的面前。其次，就可以塑造好角色形象的面部表情。如在《十面埋伏》中，表演者的表情將我國古代戰(zhàn)士的形象充分的展現(xiàn)了出來，這樣也就增強了表演的氛圍[2]。

二、舞蹈表演中面部表情的作用

（一）表達出舞蹈中的情感

在進行舞蹈表演的過程中，表演者通過肢體動作可以向觀眾展示出舞蹈中的情感，同時觀眾也可以通過舞蹈動作來觀察到角色的喜怒哀樂，從而掌握好角色的性格以及情感變化等。在舞蹈動作中，表演者的面部表情是關鍵的環(huán)節(jié)之一，通過豐富的面部表情可以更好的感染觀眾，從而傳遞出舞蹈中的情感。如在《追魚》中，漁夫抓走小魚，且小魚被強行拖走時，魚兒的眼睛一直盯著漁夫，盡可能的撅起嘴，其面部表情又是天真與懊悔無奈等。通過表演者的動作，也就可以將小魚的形象生動的展示了出來。在舞蹈中表演者通過面部表情來舞蹈形象發(fā)揮的淋漓精致，這樣也就讓觀眾可以更好的融入到了表演中去。

（二）襯托好舞蹈形象

在舞蹈表演中，表演者想要塑造出生動形象的角色，不僅需要單純的肢體動作，同時自己也要深入到角色的內(nèi)心中去，掌握好角色的內(nèi)心變化，這樣也就可以更好的理解角色，從而抓準其性格特點。因此，在實際中舞蹈表演者就要在表演中適當?shù)娜谌胱约旱那楦?，避免受到外表動作的限制，而是要從?nèi)心世界出發(fā)，將舞蹈動作轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱那楦?，這樣也就可以豐富好表情。如在《秦俑魂》中，就向人們展示出堅韌不拔的戰(zhàn)士形象。所以表演者就要運用好自己的眼部以及嘴部的表情，加上有力的肢體動作，可以向人們展示出一個生動形象的戰(zhàn)士形象。

此外，也可以渲染好舞蹈中的氣氛。在創(chuàng)作的過程中還要考慮到表演的任務。首先，要做好情緒上的制造工作。其次就是要做好情緒上的渲染。以此來提高舞蹈中的藝術效果，為觀眾更加全面的展示出舞蹈[3]。

三、結(jié)語

綜上所述可以看出，作為舞蹈表演中不可缺少的因素之一，面部表情有著極為重要的影響。因此，在實際中就要運用好面部表情，同時還要協(xié)調(diào)好肢體動作，以此來向觀眾展示出自己的藝術情感，增強表演的效果，提高觀眾的視覺體驗。

[1] 張南.舞蹈表演中面部表情的特征及作用探討[J].藝術科技,2016, 03:201.

[2] 胡晴.舞蹈表演中面部表情的特點與作用[J].讀寫算:教育教學研究,2014,21:89.

[3] 林美.研究分析舞蹈表演中面部表情的特征及作用[J].藝術時尚, 2014,03:176.