楊 麗

（星海音樂學(xué)院，廣東 廣州 510080）

漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣對(duì)聲樂演唱的作用

楊 麗

（星海音樂學(xué)院，廣東 廣州 510080）

在聲樂演唱中，漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣對(duì)于樂曲的情感表達(dá)和風(fēng)格形成有著至關(guān)重要的意義，而語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣共同構(gòu)成的語(yǔ)勢(shì)也會(huì)對(duì)聲樂演唱產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用。漢語(yǔ)的語(yǔ)調(diào)在聲樂演唱中具有表達(dá)作品要求的情感和語(yǔ)態(tài)、展現(xiàn)演唱樂句的口語(yǔ)化和生活化的作用。漢語(yǔ)的語(yǔ)氣是表演者內(nèi)心表演熱情的傳遞，更是作品內(nèi)含情緒的表現(xiàn)。聲樂演唱中，語(yǔ)勢(shì)有著明顯的指向性和律動(dòng)性。語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣的配合形成了語(yǔ)勢(shì)，語(yǔ)勢(shì)不僅包括語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣中的輕重演唱、緩急咬字，還有張弛有度、起止有時(shí)的特點(diǎn)。

漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)；漢語(yǔ)語(yǔ)氣；聲樂演唱

在聲樂演唱中，漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣對(duì)于樂曲的情感表達(dá)和風(fēng)格形成有著至關(guān)重要的意義，而語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣共同構(gòu)成的語(yǔ)勢(shì)也會(huì)對(duì)聲樂演唱產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用。漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣在世界語(yǔ)言格局中，永遠(yuǎn)有著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣對(duì)旋律的風(fēng)格都會(huì)產(chǎn)生一定的影響，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，有的民歌就是由語(yǔ)調(diào)的吟誦發(fā)展而來(lái)的。受方言影響，漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)在不同方言區(qū)呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)，所以，在一定情況下，有什么樣的語(yǔ)調(diào)就有了什么樣的旋律。當(dāng)下聲樂的創(chuàng)作與傳統(tǒng)不同，傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)作是勞動(dòng)人民無(wú)意識(shí)狀態(tài)下的自然產(chǎn)物，是對(duì)當(dāng)下而言頗為珍貴的文化資源，體現(xiàn)了不同民族的性格特點(diǎn)、文化習(xí)俗。語(yǔ)氣更是具有多變性的特色，同樣的一句話，用不同的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)就會(huì)表達(dá)出不同的情緒。同樣，同樣的一段旋律及歌詞，用不同的語(yǔ)氣來(lái)演唱，也會(huì)給人不同的感受。在當(dāng)下的民族聲樂演唱中，語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣對(duì)于演唱風(fēng)格的確立有著至關(guān)重要的影響，可以說(shuō)，語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣的琢磨與演唱技法的鉆研處于同等重要的地位。有了語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣的特色，演唱者的演唱才能有“味道”。久而久之，不同地區(qū)不同作品的韻味也就隨之顯現(xiàn)了。

一、漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)在聲樂演唱中的功能

漢語(yǔ)的語(yǔ)調(diào)在聲樂演唱中具有表達(dá)作品要求的情感和語(yǔ)態(tài)、展現(xiàn)演唱樂句的口語(yǔ)化和生活化的作用。語(yǔ)調(diào)對(duì)作品人物性格的形成有著很大的幫助作用，對(duì)演唱者情感情緒的表達(dá)也有一定的深化意義。

（一）表達(dá)作品要求的情感和語(yǔ)態(tài)

聲樂作品的歌詞有的是詩(shī)作，有的是陳述性的文字，也有描述性的內(nèi)容。不同的歌詞內(nèi)容在朗讀上會(huì)呈現(xiàn)不同的語(yǔ)調(diào)特點(diǎn)。在演唱中，除了樂句的邏輯重音外，能夠強(qiáng)調(diào)演唱者心情的詞也應(yīng)當(dāng)適當(dāng)在輕重、長(zhǎng)短上予以加工，以便表達(dá)演唱者更真摯的情感。同樣的一句歌詞或者內(nèi)容相似的歌詞，在不同的旋律中以及前后不同的歌詞編寫中，會(huì)呈現(xiàn)不同的語(yǔ)調(diào)特點(diǎn)。例如，在表達(dá)歡快喜悅之情的作品中描寫寒冬季節(jié)，雪景的演唱是十分輕松愉悅的；而如果在表達(dá)沉痛、哀愁的作品中描寫寒冬，雪景則傳達(dá)了心境的悲涼，故描述雪景的演唱就頗為沉重，咬字力度上也會(huì)有所不同。

同樣，一首作品的兩段歌詞通常會(huì)有表達(dá)兩種情感的情況，但這兩段歌詞的旋律都是一樣的。那么要想在相同的旋律下演唱出不同的情感，語(yǔ)調(diào)就在這里起了關(guān)鍵性的作用。演唱者要注意相同旋律下不同歌詞的演唱，是舒緩溫和的咬字，還是干脆利落的咬字，是重咬字還是輕咬字，是緩慢咬字還是快速咬字拼合，通過不同的演唱技巧體現(xiàn)不同的情感。同時(shí)，兩段歌詞想要表達(dá)的情感不同，那么在語(yǔ)言的陳述上，邏輯重音以及需要強(qiáng)調(diào)的詞語(yǔ)就會(huì)略有不同，此時(shí)發(fā)揮語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)的作用，會(huì)在細(xì)微處體現(xiàn)情感的變化，進(jìn)而體現(xiàn)作品整體的情感。讓聽眾在不知不覺中感受到了情感的多方面表達(dá)，品味作品的韻味。

歌唱是一定要表達(dá)情感的，歌唱中不帶任何情感的演唱是無(wú)法給人留下深刻印象的。因此，歌唱中就一定會(huì)有不同的語(yǔ)調(diào)存在，語(yǔ)調(diào)也正因此在歌唱中發(fā)揮著傳達(dá)作品要求的情感和語(yǔ)態(tài)的作用。

（二）展現(xiàn)演唱樂句的口語(yǔ)化和生活化

樂句演唱中，語(yǔ)調(diào)適當(dāng)?shù)耐ｎD，對(duì)于樂句的進(jìn)一步發(fā)展變化有著很大的影響?？梢哉f(shuō)，語(yǔ)調(diào)的停頓有時(shí)也促進(jìn)了樂句的情感表達(dá)。且人們生活中的語(yǔ)言也是有停頓感的，同樣一句話不同的停頓處會(huì)表達(dá)不同的目的。在音樂中也是一樣，樂句何處停頓、何時(shí)停頓都會(huì)影響到整首作品的情感發(fā)揮。將語(yǔ)調(diào)的這種特點(diǎn)融入到歌唱演唱中，會(huì)推動(dòng)音樂的向前發(fā)展，深化音樂的情感表達(dá)，更使得樂句的演唱有了抑、揚(yáng)、頓、挫之感，更加具有口語(yǔ)化和生活化特征，更能接近聽眾，為聽眾所接受。從而拉近歌者與觀眾的距離，在心理上達(dá)成藝術(shù)的共鳴。

在演唱中，語(yǔ)調(diào)的適當(dāng)停頓可以使演唱者主觀想要表達(dá)的意圖更為清晰明確，突出了語(yǔ)義的表達(dá)，便于演唱者將作品中蘊(yùn)含的情感以及演唱者自身體會(huì)到的情感突出地傳遞給聽眾。例如，在歌劇演唱中，同樣的一句頗具正義感的話，在正面人物的演唱中便是鏗鏘有力、字字清晰；在反面人物如奸細(xì)、叛變?nèi)宋锟谥斜闳崛鯚o(wú)骨氣、詞不達(dá)意。所以，語(yǔ)調(diào)的停頓也能夠反映出人物對(duì)事件的態(tài)度，深化欣賞者對(duì)作品的理解。

當(dāng)然，語(yǔ)調(diào)的停頓也需與語(yǔ)言的流暢表達(dá)達(dá)成一致，不能在詞語(yǔ)之間隨意停頓，也不能破壞歌詞的流暢感，更不能因?yàn)檎Z(yǔ)調(diào)的停頓轉(zhuǎn)變了歌詞原本的內(nèi)容，這樣做就得不償失了。

二、漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣在聲樂演唱中的表現(xiàn)方法

在聲樂演唱中，語(yǔ)調(diào)在語(yǔ)音的變化形式中得以體現(xiàn)，而語(yǔ)氣則是通過語(yǔ)調(diào)和情感、態(tài)度之間的關(guān)系展現(xiàn)的。那么，在聲樂演唱中正確地運(yùn)用語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣的特點(diǎn)進(jìn)行表達(dá)是演唱者必須掌握的技術(shù)技巧。

（一）聲樂演唱中語(yǔ)調(diào)的表現(xiàn)方法

想要掌握聲樂演唱中樂句的語(yǔ)調(diào)，首先要明確歌詞的語(yǔ)義。歌詞的抑揚(yáng)頓挫要明確于心，歌詞中何處輕唱、何處重唱；何處時(shí)值應(yīng)做延長(zhǎng)處理，何處時(shí)值應(yīng)按譜面演唱，要把握好保持的時(shí)長(zhǎng)；何處咬字快速流利，何處咬字緩慢吻合，何處咬字字字鏗鏘等等，這些問題都掌握分析透徹后，便可進(jìn)行語(yǔ)調(diào)的分析了。根據(jù)旋律與歌詞的契合特點(diǎn)，決定何處進(jìn)行特殊的語(yǔ)調(diào)處理。其次，了解了歌詞的抑揚(yáng)頓挫，就要找出語(yǔ)調(diào)停頓長(zhǎng)短之處，每一次停頓的時(shí)長(zhǎng)根據(jù)句義的變化和音樂的發(fā)展都各有不同，演唱者必須仔細(xì)分析、琢磨語(yǔ)調(diào)在細(xì)微之處停頓的時(shí)間，這樣才能表達(dá)出不同的語(yǔ)義。最后，歌詞中是否有表現(xiàn)疑問、疑惑、驚奇之處，通常這種情況下，語(yǔ)調(diào)一般上升；而表現(xiàn)陳述性或描述性的歌詞處，語(yǔ)調(diào)一般呈下降或平調(diào)狀態(tài)。

（二）聲樂演唱中語(yǔ)氣的表達(dá)方法

語(yǔ)調(diào)傳達(dá)的信息一般通過語(yǔ)氣來(lái)體現(xiàn)，語(yǔ)氣也是演唱者情感和態(tài)度的表現(xiàn)。聲樂中樂句的語(yǔ)氣一方面受語(yǔ)調(diào)影響，一方面更受演唱者想要表達(dá)的情緒情感影響。在日常生活中，我們時(shí)常會(huì)經(jīng)歷這樣的情景：當(dāng)我們聆聽一個(gè)人的話語(yǔ)時(shí)，有時(shí)在未弄清說(shuō)話者話語(yǔ)的真正含義之時(shí)，通過他說(shuō)話的語(yǔ)氣，我們便能感知其是生氣還是高興、是鄙視還是贊揚(yáng)。在聲樂演唱上也是如此，我們?cè)谘莩弦纬梢粋€(gè)強(qiáng)大的“語(yǔ)氣場(chǎng)”，讓聽眾能夠感知到我們內(nèi)心表演欲望的傳遞，能夠感受到我們演唱的熱情。更重要的是，向欣賞者傳達(dá)我們演唱所要表達(dá)的內(nèi)容，以期獲得欣賞者在情感上的共鳴。就如我們?cè)隈雎犕鈬?guó)聲樂曲目之時(shí)，有時(shí)我們并不能瞬間理解演唱者表達(dá)的情感，但是，我們可以通過演唱者的語(yǔ)氣來(lái)判斷演唱者在演唱情景中所處的身份、地位，進(jìn)而分析演唱者所要表達(dá)的情感。這就是語(yǔ)氣的魅力。

在我們了解到語(yǔ)氣的特性之后，我們就要運(yùn)用一定的歌唱技巧來(lái)掌握它、表現(xiàn)它。首先，演唱者要明確自己的聲樂演唱中扮演的角色，是一位敘述者，還是一位贊頌者；是正面人物還是反面人物；是有著具體的故事情節(jié)，還是不同情感的傳遞。當(dāng)我們了解到作品中表達(dá)的情感和態(tài)度之后，我們便知道在演唱中使用什么樣的語(yǔ)氣。其次，了解每一樂句的詞語(yǔ)組合結(jié)構(gòu)和氣息分配，做出正確的語(yǔ)氣判斷，并在氣息適當(dāng)?shù)牡胤接煤侠淼恼Z(yǔ)氣演唱。最后，還要學(xué)會(huì)運(yùn)用語(yǔ)氣助詞適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)語(yǔ)氣。歌詞中語(yǔ)氣助詞的寫作從來(lái)不是隨意為之，而是有著強(qiáng)化情感的意圖目的的。同樣的語(yǔ)氣助詞“啊”在不同的場(chǎng)景中表達(dá)的情感千差萬(wàn)別，演唱者要根據(jù)語(yǔ)氣助詞前后的情景，進(jìn)行正確的語(yǔ)氣表達(dá)，不可過分，也不可表達(dá)力不夠。讓人覺得語(yǔ)氣助詞可有可無(wú)，甚至于沒有更好。恰到好處的使用語(yǔ)氣助詞可以為作品的完整性加分。

三、語(yǔ)勢(shì)對(duì)聲樂演唱的推動(dòng)

聲樂演唱中，語(yǔ)勢(shì)有著明顯的指向性和律動(dòng)性。語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣的配合形成了語(yǔ)勢(shì)，語(yǔ)勢(shì)不僅包括語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣中的輕重演唱、緩急咬字，還有張弛有度、起止有時(shí)的特點(diǎn)。

（一）語(yǔ)勢(shì)快慢對(duì)聲樂演唱的作用

快的語(yǔ)勢(shì)意味著演唱速度的加快，表現(xiàn)的是唱詞的顆粒性和清晰性，給人營(yíng)造的的是一種緊張、急促、歡快、活躍之感，既可表現(xiàn)樂觀積極的情緒，又可展現(xiàn)慌亂急躁的情感。慢的語(yǔ)勢(shì)則意味著演唱速度的放慢，表現(xiàn)的是唱詞拼合速度緩慢，清晰，韻味綿長(zhǎng)。給人營(yíng)造的是一種緩和、舒展、停滯之感，既可表現(xiàn)寧?kù)o祥和的心態(tài)，又可給人以嗚咽、凝滯之感。有的短小的聲樂曲目，一首作品通常只有一種語(yǔ)勢(shì)。而對(duì)于篇幅較長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)較大的聲樂作品來(lái)說(shuō)，通常語(yǔ)勢(shì)的變化是具有戲劇性的。特別是在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)勢(shì)快慢相互交替的情況出現(xiàn)，這種快慢交替對(duì)于表達(dá)情感有著非常強(qiáng)烈的推動(dòng)作用。演唱者和聽眾經(jīng)常會(huì)在這種快慢交替的節(jié)奏中感受著情緒的變化，得到美的體驗(yàn)。

（二）語(yǔ)勢(shì)強(qiáng)弱對(duì)聲樂演唱的作用

在聲樂演唱中，我們經(jīng)常會(huì)碰到同一樂句重復(fù)的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象尤為要引起演唱者的注意。同樣樂句重復(fù)演唱，在強(qiáng)弱上必然呈現(xiàn)不同的語(yǔ)勢(shì)。這時(shí)的樂句表達(dá)一定要有層次的區(qū)分。出現(xiàn)在高潮段落的樂句重復(fù)，語(yǔ)勢(shì)往往是加強(qiáng)，出現(xiàn)在尾聲的樂句重復(fù)一般則是語(yǔ)勢(shì)的漸弱。而有的作品高潮便是結(jié)局，樂句重復(fù)則是語(yǔ)勢(shì)的加強(qiáng)，在最后一次重復(fù)時(shí)達(dá)到強(qiáng)度的頂點(diǎn)。

同一作品中兩個(gè)樂段也會(huì)呈現(xiàn)不同的語(yǔ)勢(shì)，有的作品第一樂段是陳述性的，第二樂段開始有了情緒的轉(zhuǎn)變，伴隨著樂段發(fā)展的不同，語(yǔ)勢(shì)自然也就呈現(xiàn)了不同的變化。特別是在對(duì)比性的樂段之中，語(yǔ)勢(shì)經(jīng)常也呈現(xiàn)出對(duì)比性戲劇性的變化。語(yǔ)勢(shì)的戲劇性變化體現(xiàn)的是情感的轉(zhuǎn)變：由平靜轉(zhuǎn)為激烈，或是由慌亂轉(zhuǎn)為平息。

在作品轉(zhuǎn)調(diào)或間奏前后，通常也會(huì)伴隨著語(yǔ)勢(shì)的轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)調(diào)有時(shí)意味著情緒的遞增，那么語(yǔ)勢(shì)就要做出漸強(qiáng)的態(tài)勢(shì)，才能顯示情緒的變化。而有時(shí)一段激烈的語(yǔ)勢(shì)過后，隨著間奏的引入，可能會(huì)進(jìn)入到一段較為平靜的樂段，那么語(yǔ)勢(shì)又會(huì)在間奏中做出調(diào)整，間奏過后重新形成新的態(tài)勢(shì)。

可見，漢語(yǔ)的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣在聲樂的演唱中起到的作用是不可小覷的。且語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣構(gòu)成的語(yǔ)勢(shì)也是推動(dòng)作品發(fā)展的動(dòng)力之一。語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣在演唱中的變化是微乎其微的，而恰恰就是這種微乎其微的變化，成為了區(qū)別演唱水平優(yōu)劣的關(guān)鍵所在！

[1] 卜亞明.語(yǔ)言元素在聲樂藝術(shù)中的解讀[J].音樂時(shí)空,2014,06.

[2] 董華.聲樂:語(yǔ)言的N種表情[D].華中科技大學(xué),2012.

[3] 張鵬.淺談漢語(yǔ)發(fā)音在聲樂演唱及發(fā)聲訓(xùn)練中的作用及運(yùn)用[D].云南藝術(shù)學(xué)院,2012.

[4] 吳燕.語(yǔ)氣助詞在民族聲樂演唱中的音變[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012,04.

楊麗（1973-），女，遼寧營(yíng)口人，星海音樂學(xué)院副教授，主要研究方向：聲樂。