袁子力

（湖南師范大學音樂學院，湖南 長沙 410006）

戴玉強版《教我如何不想他》的演唱論分析

袁子力

（湖南師范大學音樂學院，湖南 長沙 410006）

本文從聲樂藝術美的演唱論方面對戴玉強演唱版的《教我如何不想他》進行分析，聲樂美藝術美學作為音樂美學的一個重要分支，更是對音樂美學的深入研究。通過對歌曲進行演唱論分析能夠揭示聲樂藝術美的本體審美特征，從而在演唱中更好的把握作品內涵，達到更好的藝術表現。

聲樂藝術美；演唱論；戴玉強；美學

《教我如何不想他》作于1926年，歌詞為劉半農旅居英國倫敦時所寫。趙元任1981年回國時曾說：“他”字可以理解為“男的他，女的她，代表著一切心愛的他、她、它?！备枨院喚毜男墒址ê陀H切的曲調，有著富于口語化的特點，唱起來自然、流暢。演唱者戴玉強是一個活躍于當今歌壇的男高音歌唱家，不僅在國內的各大型舞臺上頻繁亮相，更是經常走出國門，放歌世界。本文以2001年版《戴玉強獨唱音樂會》為對象進行分析。

“演唱論”是聲樂藝術美的重要論題。這不僅因為聲樂藝術是需要演唱的藝術，從狹義的聲樂美學來說，演唱論是它的核心。它的本體美所凝聚的一切美的因素，都集結在演唱之中，它的審美聽覺效應，最終也是通過聲情并茂的演唱來達到的?！把莩鳖櫭剂x，“演”是表演，“唱”是以人自身為樂器，通過心理的控制，運用音樂化的語言去表情達意，“演唱”就是運用音樂化的語言去表演。

一、聲樂演唱的音質美

音質是聲音的本質，聲音的本質是決定發(fā)聲效果的關鍵。判斷音質的美，不僅是嗓音的質地或條件，作為有聲的音質，它要從各個方面進行全面的觀察與分析。首先從呼吸方面，氣是聲的動力，是聲的源流，是聲的根本，沒有氣就沒有歌聲。戴玉強在演唱時中低聲區(qū)流暢舒展，高聲區(qū)剛勁奔放而暢達華美，氣息從容，收放自如。在對秋天景物描寫的時候，戴玉強沒有唱出46小節(jié)譜面上的的休止符，而是不換氣直接連唱過去，他的呼吸處理表現了氣隨情生，情隨氣轉的相輔相成的辯證關系。在55小節(jié)，向“燕子”詢問之處，戴玉強在演唱此處時沒有換氣而是加快速度一口氣唱完。急促連貫的演唱生動的勾畫出其焦急的心情以及思念之苦。第二點從共鳴方面進行分析，共鳴是擴展音響，支持音高，調節(jié)音區(qū)，變換字音，美化音色的關鍵與樞紐，沒有良好的共鳴就談不上美好的歌聲。我國著名聲樂教育家沈湘說過：“決定音色的好壞，特別是音色的不同變化，共鳴是很重要的條件，幾乎是決定性的因素?！贝饔駨娫谘莩獣r運用喉腔，咽腔、鼻腔充分打開，使聲音管道直通頭腔，獲得聲音的豎直狀態(tài)與強烈的面罩共鳴，穿透力很強。無論在哪一聲區(qū)，無論是寬母音還是窄母音，戴玉強的演唱都保持著喉嚨開放和聲音穩(wěn)定的狀態(tài)。第三點從音響方面進行分析，音響是指聲音音量的大小強弱變化，唱歌根據情感的表達以及所處語言或歌唱環(huán)境的不同，隨時都在不斷調節(jié)控制發(fā)聲音響的強弱力度。戴玉強所演唱的《教我如何不想他》第四段在強弱對比變化中豐富語氣、語調，加強了音樂的表現色彩，從第一段開始時淡淡傾訴的“天上飄著些微云”唱到第二段“這般蜜也似的銀夜”時的激動，都是通過音響強弱處理來表現的。

二、聲樂演唱的字音美

字音的純正是構成音質美的條件之一，作為人聲唱出的帶有語言的音樂，歌唱者要清晰無誤、準確純正的依字行腔，就必須掌握字音的結構成分與特點，以及依字行腔中咬字、吐字的藝術規(guī)律。漢語語音有三個構成要素：聲母、韻母、聲調。根據漢語語音的發(fā)音習慣，咬字吐字分為五音、四呼。五音是指喉、舌、齒、牙、唇五個咬字的部位，四呼是指韻母發(fā)聲的四種不同口型方法：開口、齊口、撮口、合口。戴玉強的演唱不僅是咬字清晰、自然，而且對于歌曲的處理也有自己的特點。起句“天上飄著些微云”把字輕輕的吐出，把每個字都放在呼吸上，把字與字通過呼吸連成一條線，既清晰又深沉，讓聽眾感覺到在平靜的語氣下，涌動著激情與不安，讓人期待。唱到“野火在暮色中燒”的時候，“燒”字的咬字部位加重了力量，咬字很迅速，具有爆發(fā)力。聲母打出后立即歸韻，聲母和韻母之間沒有明顯的位置與音色改變的痕跡。

三、聲樂演唱的行腔美

“依字行腔”、“字正腔圓”是一切聲樂藝術的創(chuàng)造特征。演唱的行腔美，實際上是充分調動人聲嗓音的手段去美化語言的藝術。聲樂是具有豐富音樂性的歌唱藝術，語言與音樂的有機結合，伴隨著旋律的悠揚婉轉，高低起伏。漢語歌曲的演唱十分講究語言的韻律感，要求字、腔結合的音樂美。自腔結合的音樂美包含了多方面的音響變化條件或造型因素，它的輕強重弱、高低抑揚、快慢疾除、頓挫連斷，以及由此而形成的語氣、語勢等構成了行腔音樂美的基本因素。第一段微風、微云是春天的感覺，唱出了向上的情緒，第二段月光、海洋唱出了炎夏來臨，多了一些平穩(wěn)和懶散的感覺。第三段情緒更加激動，唱出了附點節(jié)奏的不安情緒。第四段唱出了枯樹、暮色的沉重與苦痛。行腔的輕重強弱體現出音量的力度變化。聲音有時輕些弱些，有時重些強些，完全是情感表達的需要。沒有力度的變化，就顯示不出情感的內在活力，曲調也就變得僵化呆板，死氣沉沉。戴玉強在演唱第三段時力度有明顯的加強，“啊，燕子你說些什么話”節(jié)奏附點非常明確，情緒也更加激動，唱出了一種情緒上的不安定。

聲樂藝術美的演唱論包含聲樂演唱的音質美、聲樂演唱的字音美、聲樂演唱的行腔美這三大方面，建立正確的美學導向，對歌曲進行美學分析更有利于指導和推動聲樂藝術實踐，也有利于審美情趣的培養(yǎng)與提高。

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