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        聲樂(lè)作品《昭君出塞》的藝術(shù)特征分析

        2017-01-28 22:52:47
        北方音樂(lè) 2017年11期
        關(guān)鍵詞:潤(rùn)腔織體聲樂(lè)

        孫 冰

        (山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

        聲樂(lè)作品《昭君出塞》的藝術(shù)特征分析

        孫 冰

        (山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

        聲樂(lè)作品《昭君出塞》是由詞作家劉麟和曲作家王志信在1994年共同創(chuàng)作的一首優(yōu)秀作品,該作品以昭君出塞的歷史故事為原型,以當(dāng)代人的視角去重新審視這段歷史故事,給這個(gè)故事注入新的活力,使歌曲極具韻味。

        昭君出塞;藝術(shù)特征;民族聲樂(lè)

        一、《昭君出塞》的背景

        西漢年間,匈奴單于入漢和親,王昭君自愿請(qǐng)行遠(yuǎn)嫁匈奴,毅然決然踏上杳無(wú)人煙的沙漠。她給匈奴人民帶來(lái)了漢族的先進(jìn)文化和生產(chǎn)技術(shù),維護(hù)了邊疆六十年的安寧,為國(guó)家和民族做出了重要的貢獻(xiàn)。

        作者在尊重歷史材料的基礎(chǔ)上從另一個(gè)角度審視這段歷史,一改其他作品表達(dá)出的王昭君的“哀怨”之情,塑造了一位大義凜然的勇敢女子形象。

        二、聲樂(lè)作品《昭君出塞》的藝術(shù)特征分析

        (一)詞曲相容

        《昭君出塞》從曲式上分為“ABA”“慢快慢”的三段體,作品的第二部分包含兩個(gè)擴(kuò)展性的樂(lè)段,整體上也體現(xiàn)出四個(gè)樂(lè)段——“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),從歌曲的歌詞來(lái)看,歌曲也是分為四部分。

        第一部分是比較自由的慢板,分為兩個(gè)層次。第一層次包括兩個(gè)樂(lè)句,前4個(gè)小節(jié)旋律較為委婉舒緩,運(yùn)用休止符、跳音、波音、下三度倚音等音樂(lè)表現(xiàn)手法,與傷感的歌詞相結(jié)合;第二層次的樂(lè)句運(yùn)用上揚(yáng)的旋律、加厚的伴奏織體以及增強(qiáng)的力度,表達(dá)了王昭君告別舊日家園、踏上漫漫和親道路的悲傷與不舍?!皬拇碎L(zhǎng)城無(wú)烽煙”歌詞變化重復(fù)了一次,使此句語(yǔ)氣加重,從而進(jìn)一步抒發(fā)感情。

        第二部分同樣分為兩個(gè)層次進(jìn)行描述。第一層次由兩個(gè)四小節(jié)樂(lè)句組成,樂(lè)句的伴奏織體轉(zhuǎn)為以跳動(dòng)為主,速度也由慢板變?yōu)榭彀澹c王昭君初到草原對(duì)“綠草”“氈房”以及看到“胡笳”和“阿媽捧奶茶”新奇、感動(dòng)對(duì)應(yīng)。

        第二層次即第三部分分為兩個(gè)四小節(jié)樂(lè)句,速度漸漸變慢,伴奏織體由跳動(dòng)的織體轉(zhuǎn)為纏綿的連音,語(yǔ)調(diào)也更加委婉,使人仿佛置身于“麥浪”“炊煙”“夕陽(yáng)”之中。

        第三部分與第四部分之間四個(gè)“啊”的連接句借鑒蒙古長(zhǎng)調(diào)的音樂(lè)特色,伴奏織體轉(zhuǎn)為與連綿起伏的旋律線條相結(jié)合的柱式和弦,也表達(dá)了王昭君內(nèi)心情感的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。內(nèi)心情感的起伏與旋律的起伏相配合,再次將情緒推向高潮。

        第四部分“A”樂(lè)段織體變?yōu)槊芗拖?,旋律線條也逐漸變長(zhǎng)、變寬,兩個(gè)“越千年”旋律從低到高逐漸遞進(jìn)?!澳辍弊鳛槿淖罡咭?,長(zhǎng)達(dá)九拍,伴奏織體與情感表達(dá)緊密相扣,使作品在高潮中結(jié)束。

        通過(guò)以上分析可知,聲樂(lè)作品《昭君出塞》的旋律與歌詞的意義相一致,旋律不僅符合歌詞的內(nèi)容,也體現(xiàn)出歌詞的內(nèi)涵,使得作品聲情并茂、詞曲相諧。

        (二)中西結(jié)合

        王志信在創(chuàng)作《昭君出塞》時(shí)深度挖掘內(nèi)蒙古民歌與地方風(fēng)格音調(diào),以內(nèi)蒙古河套民歌為創(chuàng)作基礎(chǔ),并借鑒了長(zhǎng)調(diào)風(fēng)格,旋律既高亢豪邁,又不失婉轉(zhuǎn)。在曲式上,《昭君出塞》借鑒了傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”的發(fā)展順序,又巧妙地借鑒西方“三部曲式結(jié)構(gòu)”以及西方作曲技法中的終止式,通過(guò)各種節(jié)奏、速度和調(diào)式調(diào)性的變化,用豐富的音響效果描繪畫面、表達(dá)情感。中西結(jié)合的創(chuàng)作形式改變了過(guò)去民歌作品結(jié)構(gòu)的單一,使作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

        (三)對(duì)古曲、民族器樂(lè)曲的借鑒

        《昭君出塞》創(chuàng)作最初的靈感來(lái)自史書上記載的王昭君出塞時(shí)所彈琵琶曲——《出塞曲》的旋律,因此在全曲中多次援引琵琶曲的曲調(diào)。作品前奏部分模仿琵琶慢起漸快、由弱漸強(qiáng)的的“掃弦”聲,借鑒琵琶曲《十面埋伏》的曲調(diào)描繪出大漠的蒼涼,讓人仿佛置身于茫茫沙漠中。在整首作品中作者大量引用了古曲《塞上曲》以及《春江花月夜》的旋律并加以變化發(fā)展來(lái)呼應(yīng)主題。如歌曲第一部分“昭君琵琶馬上彈”和第三部分“誰(shuí)知紅顏為江山”的旋律引用了《塞上曲》的曲調(diào);第二部分“縱馬塞上行”的旋律引用了《春江花月夜》的曲調(diào),表達(dá)出匈奴人民載歌載舞的歡快氣氛。

        王志信對(duì)古曲及民族器樂(lè)曲的借鑒這一創(chuàng)作手法,使聲樂(lè)作品《昭君出塞》極具韻味。

        (四)潤(rùn)腔技法的運(yùn)用

        所謂“樂(lè)之筐格在曲,而色澤在唱”,“色澤”就是指行腔中的潤(rùn)色作用,它是根據(jù)內(nèi)容以及情感表達(dá)的需要,用各種手法對(duì)曲調(diào)進(jìn)行美化、裝飾、潤(rùn)色,以促進(jìn)詞與曲的和諧。

        1.裝飾音潤(rùn)腔法

        裝飾音,就是帶有裝飾性的旋律。裝飾音的使用可以極大地增加作品的韻味,增強(qiáng)作品表現(xiàn)力。

        1)前倚音

        前倚音是裝飾音的一種。歌曲第一部分多次運(yùn)用到了前倚音,如作者在“連胡漢”的“漢”前加上前倚音,使曲調(diào)更加委婉動(dòng)聽。

        2)波音

        波音是以上行二度或下行二度的形式出現(xiàn)的一種裝飾音。如“誰(shuí)知紅顏為江山”的“江”引入了波音潤(rùn)腔,纏綿委婉的曲調(diào)進(jìn)一步推動(dòng)了情感的表達(dá)。

        2.頓腔

        頓腔是行腔到一個(gè)長(zhǎng)音時(shí),通過(guò)發(fā)聲一輕一重的變化,給人以一種抑揚(yáng)頓挫、悠揚(yáng)起伏的感覺(jué)。如“昭君琵琶馬上彈”的“昭”和“琵琶”以及“無(wú)烽煙”的“無(wú)”就運(yùn)用了“頓腔”,營(yíng)造出“聲斷氣不斷、斷處見其韻”的效果,以加強(qiáng)聲腔的表現(xiàn)力。

        3.哭腔

        哭腔是戲曲唱段中常用的一種潤(rùn)腔手段,可以起到催人淚下、攝入心魄的作用。如“昭君琵琶馬上彈”“彈”字的后四拍運(yùn)用了哭腔,并形成了一個(gè)小三度,將王昭君對(duì)故土的思戀與不舍表達(dá)的淋漓盡致。

        4.拖腔

        “拖”即是聲音的延續(xù)和變化,如結(jié)尾處“慷慨越千年”,“千”字為最后一個(gè)“年”字的情感抒發(fā)做鋪墊,很大程度地增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力以及人物的情緒變化。。

        由此可見,豐富的潤(rùn)腔技巧不僅可以豐富作品的旋律色彩,還可以加強(qiáng)作品的歌唱語(yǔ)氣,對(duì)情緒的表達(dá)起到推波助瀾的作用。

        [1]唐海燕.淺析王志信民族聲樂(lè)作品的藝術(shù)特點(diǎn)[D].湖南:湖南師范大學(xué),2006.

        [2]張濤.王志信民族聲樂(lè)作品藝術(shù)特色及演唱研究[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2010.

        [3]路敏.王志信民族聲樂(lè)作品風(fēng)格及唱研究[D].山東:山東師范大學(xué),2014.

        [4]李夢(mèng)華.藝術(shù)歌曲《昭君出塞》的創(chuàng)作特征[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2012(04).

        [5]杜曉姣.淺析歌曲《昭君出塞》的音樂(lè)特征與情感處理[J].音樂(lè)論壇中外音樂(lè)評(píng)論,2014(09).

        J60

        A

        孫冰(1995—),女,漢族,山東威海人,山東師范大學(xué)2012級(jí)音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生,研究方向:聲樂(lè)演唱與理論分析。

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