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        淺談鋼琴演奏中的表現(xiàn)藝術(shù)

        2017-01-28 22:52:47劉敬敬
        北方音樂 2017年11期
        關(guān)鍵詞:鋼琴演奏音樂藝術(shù)

        劉敬敬

        (江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院,江蘇 徐州 221000)

        淺談鋼琴演奏中的表現(xiàn)藝術(shù)

        劉敬敬

        (江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院,江蘇 徐州 221000)

        鋼琴演奏是音樂實踐的重要環(huán)節(jié),表現(xiàn)藝術(shù)在鋼琴演奏中占有很大的比重。本文通過對表現(xiàn)藝術(shù)的重要性及具體要求進行闡述。在鋼琴演奏中,演奏才能技巧的發(fā)揮是一面,但也要注意自身的藝術(shù)修養(yǎng),從而促進藝術(shù)表演水平,能淋漓盡致地表現(xiàn)音樂。

        鋼琴演奏;表現(xiàn)藝術(shù);美感

        表現(xiàn)藝術(shù)要求演奏者掌握基本的技術(shù)技巧理和解作品的同時,還要求演奏者在演奏中發(fā)揮想象力、創(chuàng)造力,兩者相結(jié)合使演奏家、聽眾與作曲家融入作品中的心理感受與情感態(tài)度相一致。在鋼琴演奏的表現(xiàn)上,主要應(yīng)注意以下幾個方面:

        一、正確地理解作品

        要想成功地演奏出一首作品,需要對作品的創(chuàng)作情況先有所了解,掌握作曲家希望通過作品展現(xiàn)出的情感與追求,用熟練的技巧加以表現(xiàn)。正確地理解作品,筆者認(rèn)為應(yīng)該針對以下幾方面:

        對不同的音樂作品來說,由于其作者所處的時代、民族、流派以及各地人們欣賞習(xí)慣不同,產(chǎn)生的風(fēng)格特色也各不相同。如古典主義時期的作品崇尚理性,而浪漫主義時期的演奏則以情感為主。同一時期成熟作曲家的個人風(fēng)格也不盡相同。如海頓的幽默風(fēng)趣,莫扎特情感的真摯、典雅;還有一些作品有悲劇性和喜劇性之分。因此,在面對一部作品時,需要演奏者認(rèn)真研讀,并能夠了解與這部作品有關(guān)的其他知識,如作曲家的經(jīng)歷、作品動機等內(nèi)容。否則將使作品被詮釋得空洞、乏味,表現(xiàn)不出鋼琴演奏中“美”了。

        要能夠真正的研讀好一部音樂作品,一定要掌握其樂曲樂句的結(jié)構(gòu)特點,什么地方要重,什么地方要輕,什么地方是敘述,什么地方是在抒情。做到從宏觀到微觀上把握作品,找出整首曲子有難度的地方以及曲子的關(guān)鍵處,著重練習(xí)和處理。

        二、整體把握恰到好處

        一位出色的鋼琴演奏家所演奏的曲子之所以悅耳動聽,其原因就是他能把所涉及的問題處理得恰到好處。樂曲中的速度、旋律、力度,甚至對作品內(nèi)容意義的分析理解都是如此。樂曲中的所有涉及量變的因素(如節(jié)奏、力度等)都不是絕對的,彈奏時一定要把握一定的“量”。要處理好這一問題,首先要遵循樂曲的本意,是歡快的就要表現(xiàn)歡快,是蒼涼就要描寫蒼涼,不能張冠李戴。對于樂曲的表現(xiàn)除了要遵循其本意外,還要做到哪些呢?

        (一)正確處理好局部與整體的關(guān)系

        演奏音樂作品時,要注意把握整體和局部的關(guān)系,不能只專注于局部,要學(xué)會總覽全局。合理的劃分音樂句子和處理句子之間的關(guān)系,學(xué)會分句、分段,找出氣口。分句是對旋律客觀合理的分割與再分割,合理的分句能夠使樂句旋律更容易理解。

        音樂的表達(dá)具有整體性,作品的表現(xiàn)應(yīng)該是完整的,但事實上在分析演奏時樂曲又被劃分成無數(shù)的細(xì)節(jié)個體,演奏時注意細(xì)節(jié)的展現(xiàn),能使表演更加細(xì)致化,所以在把握整體的同時,也不能忽視局部的處理。在哲學(xué)范疇中,整體和局部兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別,互為一個統(tǒng)一體,在音樂上同樣適用。

        (二)風(fēng)格表現(xiàn)中的變化與恒一

        對于樂曲風(fēng)格的表現(xiàn),既要保證樂曲展現(xiàn)整體統(tǒng)一的風(fēng)格,又要做到在不同細(xì)節(jié)處展現(xiàn)細(xì)微的變化,流露情感的起伏,以體現(xiàn)風(fēng)格的豐富性。要隨著旋律的起伏變化,改變彈奏力度和觸鍵方式,讓音色富有變化。

        (三)表現(xiàn)中化抽象為形象

        鋼琴演奏的目的是使樂譜中的音符和音樂家內(nèi)心的旋律轉(zhuǎn)化成聽眾頭腦中生動的圖像。音樂所表現(xiàn)的內(nèi)容是抽象的音響,不是具體的形象。例如說“鳥”,是任何演奏者都彈不出來的。但一些詞匯如歡快的,悲傷的,典雅的,憤怒的等都是音樂所能夠表現(xiàn)的。音樂是通過抽象的表現(xiàn),讓聽眾去欣賞感受,使之在聽眾頭腦中化為形象的東西,以至于使他們或是感動了,或是哭泣了。正確的演奏方法、熟練的演奏技巧,扎實的基本功等,都只是表達(dá)樂曲“意”的手段,而如何能夠全面準(zhǔn)確地詮釋作品,使之更為形象化,則必然受到表現(xiàn)力的支配。

        (四)正確地把握住音樂的層次感和立體感

        音樂是用節(jié)奏、旋律的異同以及快慢來推動情節(jié)發(fā)展的。鋼琴演奏不能演奏成汪洋一片,要有層次感和立體感。如何做到呢?一定要合理控制你的力度,手指力量根據(jù)不同需要合理分配而不是平均使用,即便是同一和弦,幾個音下去也未必一樣。若只注重旋律音的彈奏,就不能表現(xiàn)出鋼琴音樂特有的層次感立體感了。

        (五)要有抒情性和戲劇性

        音樂抒情的最根本力量在于旋律,每一個新的旋律都會產(chǎn)生新的任務(wù),旋律是音樂語言各要素中表現(xiàn)力最強的一種。抒情性一般是比較優(yōu)美、安靜。而戲劇性則不同,變化莫測,帶有一種很強烈的對比。很多音樂作品都帶有抒情性和戲劇性兩大特性。在貝多芬,莫扎特的音樂作品中尤為顯著。

        三、通曉其它藝術(shù)

        借鑒、運用其他藝術(shù)表現(xiàn)手段對鋼琴演奏的表現(xiàn)力起著十分重要的作用。鋼琴演奏與畫、詩這兩種藝術(shù)聯(lián)系的十分密切,其體現(xiàn)的是一種意境——通過旋律形成的詩與畫相和諧的意境。鋼琴演奏者應(yīng)該會演奏詩,應(yīng)該能用音樂來描繪人世間的各種畫面。

        鋼琴演奏者如果將鋼琴藝術(shù)與其他藝術(shù)完全隔離,那么演奏出來的作品會讓人感到空洞,不能有更廣闊的發(fā)展。作為一名鋼琴演奏者,不僅要多欣賞和研究音樂作品,還要進行作品分析,并加強音樂史的學(xué)習(xí)和音樂美學(xué)的修養(yǎng),這樣,才能對音樂有辨別能力,能培養(yǎng)全面的表現(xiàn)力和綜合力。還要拓寬自己的文化視野,留意涉及古今中外的繪畫、舞姿、戲劇等藝術(shù),使自己鋼琴演奏的藝術(shù)之穴既要有厚實的深度,其開口又要有相當(dāng)大的廣度,以便使自己逐步成為一名包羅萬象的鋼琴演奏大師。

        四、結(jié)語

        總之,真正的音樂能夠給人以美的享受,陶冶人的情操,是內(nèi)在聽覺與外在聽覺相融合的審美過程。富有表現(xiàn)力的演奏擴大了作品的影響力、感染力,將聽眾帶入音樂中去,使原作品“增值”。演奏中的表現(xiàn)藝術(shù)讓音樂作品充分發(fā)揮魅力,除要求演奏者精研作品、奏法以及相關(guān)的知識外,自身的文化藝術(shù)內(nèi)涵亦不可缺,并通過在演奏表現(xiàn)上的注意,才能將作品更完整的呈現(xiàn)出來。

        [1] 霍夫蔓.論鋼琴演奏[M].北京:人民音樂出版社,1986.

        [2] 涅高茲.論鋼琴表演藝術(shù)[M].北京:人民音樂出版社,2002.

        [3] 陸陽.鋼琴藝術(shù)[M].北京:華樂出版社出版,2003.

        [4] 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京:世界圖書出版公司,1999.

        J624.1

        A

        劉敬敬(1992—),女,江蘇省徐州人,江蘇師范大學(xué)在讀研究生,研究方向:音樂表演。

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