陳 昕

（山東大學（威海），山東 威海 264209）

淺析現(xiàn)代美聲演唱方法創(chuàng)新路徑

陳 昕

（山東大學（威海），山東 威海 264209）

在我國聲樂體系中美聲唱法是一種獨特的存在，經(jīng)歷了較長的發(fā)展，成就非凡。相對傳統(tǒng)的民族唱法以及現(xiàn)如今的流行唱法，美聲唱法難度更高更難掌握，對演唱者的要求也更高。為了深化美聲唱法的發(fā)展，需要在美聲唱法的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，使用科學的方法使現(xiàn)代美聲唱法跟緊時代潮流，順應(yīng)國內(nèi)環(huán)境的發(fā)展，不斷優(yōu)化現(xiàn)代美聲唱法，使其發(fā)展得更好。

現(xiàn)代美聲唱法；創(chuàng)新；策略

一、現(xiàn)代美聲演唱方法的創(chuàng)新存在的問題

對現(xiàn)代美聲唱法進行創(chuàng)新可以通過多種途徑。在創(chuàng)新的過程中必然存在各種問題，這使現(xiàn)代美聲唱法的作用無法得到有效發(fā)揮，嚴重影響到美聲藝術(shù)流派的發(fā)展。

（一）創(chuàng)新程度有待提升

要想創(chuàng)新現(xiàn)代美聲唱法，應(yīng)當從唱法的本質(zhì)入手。但是在創(chuàng)新的實踐過程中，往往浮于表面沒有從本質(zhì)出發(fā)。例如在演唱過程中如何呼吸的問題，實際中沒有從呼吸這方面進行優(yōu)化與完善而是浮于表面，現(xiàn)代美聲唱法的水平也就因此停滯不前。

（二）創(chuàng)新手段單調(diào)

對美聲唱法進行創(chuàng)新時采取的手段不夠豐富影響到創(chuàng)新作用的發(fā)揮，進而使質(zhì)量水平下降不利于現(xiàn)代美聲唱法的進步。比方說，從創(chuàng)新手段看，一般只考慮唱法組合、歌詞等方面的創(chuàng)新，至于其他能涉及到本質(zhì)方面的創(chuàng)新則沒有被付諸于實踐，質(zhì)量水平也就因此停滯不前。而且，一般采用現(xiàn)代美聲唱法并對其進行創(chuàng)新的大多是歌唱家，而專門的研究人員卻很少涉及到這方面，使得能用于創(chuàng)新美聲唱法的手段不夠豐富。沒能從整體角度出發(fā)，結(jié)合各方面特點提高現(xiàn)代美聲唱法的質(zhì)量水準。所以，在付諸于實踐時，要深入分析創(chuàng)新過程中出現(xiàn)的一切問題，針對問題提出有效措施，保證現(xiàn)代美聲唱法維持較高的水準。

二、現(xiàn)代美聲演唱方法的創(chuàng)新路徑

（一）創(chuàng)新現(xiàn)代美聲唱法時，密切融入現(xiàn)代聲樂藝術(shù)的時代要求

將現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新付諸于實踐時，要符合現(xiàn)代聲樂藝術(shù)的時代要求，要與大體的方向保持一致。審美觀、國際形勢、當代社會的水平共同促進了現(xiàn)代聲樂藝術(shù)的發(fā)展。所以，創(chuàng)新美聲唱法要學習別的流派優(yōu)秀成果，從整體出發(fā)，把握大局，在豐富現(xiàn)代美聲唱法的手段的同時推動聲樂藝術(shù)進程。隨著人民生活水平的提高，越來越注重聲樂藝術(shù)的質(zhì)量水準，對表演方式也提出個性化需求?；诖耍趧?chuàng)新美聲唱法的過程中，不僅要豐富演唱模式，還應(yīng)該注重提高演唱水準，針對聽眾的個性化需求，創(chuàng)新發(fā)展保證現(xiàn)代美聲唱法的質(zhì)量水平。在順應(yīng)人們審美觀念的同時，推動聲樂藝術(shù)發(fā)展。

（二）創(chuàng)新現(xiàn)代美聲演唱模式時應(yīng)側(cè)重協(xié)調(diào)性

在我國，具有多種類型的聲樂藝術(shù)演唱手法，大體包括三大類，即民族唱法、流行音樂唱法、現(xiàn)代美聲唱法，三大演唱類型聯(lián)系十分緊密，協(xié)同發(fā)展。在現(xiàn)實中，特別是聲樂藝術(shù)的時代要求，使得三大類型的唱法早已你中有我我中有你協(xié)調(diào)共存。所以，將現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新付諸于實踐時，要注意維持協(xié)調(diào)發(fā)展，不能獨立于流行音樂唱法與民族唱法之外，要從實際出發(fā)推動現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新進程，無形之中帶動其他兩種唱法的創(chuàng)新。一般說來，演唱要用到“聲”，無論是采用哪一種唱法，對聲音都具有一定的要求，追求更高的技巧水平。對上述三種唱法來說，都需要不斷調(diào)整發(fā)聲結(jié)構(gòu)，注重呼吸技巧，找到正確的發(fā)聲部位，而這些都只有一個目的，那就是盡可能地使發(fā)出的聲音更自然、更優(yōu)美，進而產(chǎn)生音樂效果。所以，將現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新付諸于實踐時，要與其余兩種唱法保持聯(lián)系，注意協(xié)調(diào)性，共同發(fā)展，共同進步。

（三）將現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新付諸于實踐時要注意學習別國的優(yōu)秀成果

我國并不是唯一一個對現(xiàn)代美聲唱法進行創(chuàng)新的國家，全球范圍內(nèi)每一個國家都在進行創(chuàng)新，不斷付諸努力，以確?，F(xiàn)代美聲唱法保持較高水準。所以，將現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新付諸于實踐時，可以參考國外的實踐結(jié)果，運用時注意具體問題具體分析，有利于克服創(chuàng)新過程中遇到的困難。比方說，部分國家已經(jīng)具有了十分優(yōu)良的聲樂藝術(shù)水準，如英國、美國、法國等，并且在創(chuàng)新現(xiàn)代美聲唱法時取得了比較優(yōu)秀的成績，我們可以學習別國的優(yōu)秀成果，使國內(nèi)現(xiàn)代美聲唱法得到科學、合理的創(chuàng)新，推動聲樂藝術(shù)發(fā)展速度。

（四）結(jié)合其他唱法特點，巧妙融合其他演唱模式

近段時間，為了不斷加快將現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新付諸于實踐的進程，出現(xiàn)了在美聲唱法的基礎(chǔ)上，跨越原有范圍，結(jié)合其他唱法的形式。在實踐的過程中，對跨界方法不但不應(yīng)加以排斥，相反，應(yīng)鼓勵這種行為，將別的唱法優(yōu)秀的特點容納過來，使美聲唱法得到不斷進步。比方說，美聲唱法實現(xiàn)跨界主要通過字詞方面，典型代表就是學習了民族唱法中對字詞的演唱方式，將其融入到美聲唱法當中去。我們都知道，對于演唱者來說，對字詞的把握是最基礎(chǔ)的能力之一，無法了解字詞的含義，就無法將字詞蘊含的情感傳達出來。美聲唱法對字詞的演唱并不難，延續(xù)的是來自意大利地區(qū)的演唱手段。民族唱法在這方面存在差異，本身漢語的發(fā)音就具有一定難度，更不用說還要進行變調(diào)，所以相對美聲唱法，民族唱法對字詞的演唱難度更大。不過在三種唱法的協(xié)同發(fā)展中，對字詞的演唱均存在不同程度的劣勢，所以對字詞演唱技巧，要選取對本身唱法有利的方面進行有效地結(jié)合，這樣一來，美聲唱法才能尋求到新的創(chuàng)新發(fā)展方式。另外，除了字詞方面，對音色、呼吸等，美聲唱法也都采用了跨界的方式，選取其他唱法中對本身有利的方面，促進自身唱法的創(chuàng)新進程。

三、結(jié)語

將現(xiàn)代美聲唱法的創(chuàng)新付諸于實踐，也是為了滿足聲樂藝術(shù)的時代要求，從長遠角度看，有利于現(xiàn)代美聲唱法的延續(xù)。所以，要不斷推動現(xiàn)代美聲唱法的發(fā)展速度，但同時要注重質(zhì)量，針對發(fā)展過程中出現(xiàn)的一切問題，提出合理的解決方法，創(chuàng)新發(fā)展，增加核心競爭優(yōu)勢，使現(xiàn)代美聲唱法得以不斷延續(xù)的同時，促進我國聲樂藝術(shù)的繼承與發(fā)展。

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J616

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陳昕（1995—），女，漢族，山西省人，本科學歷，山東大學(威海)校區(qū)，研究方向：音樂學。