秦圣男

學(xué)術(shù)專題（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)討論）

網(wǎng)絡(luò)穿越言情小說研究

秦圣男*

網(wǎng)絡(luò)穿越言情小說自2004年在網(wǎng)絡(luò)上連載以來，一直受到眾多女性的喜愛與追捧。自從穿越劇《宮》《步步驚心》等熱播后，“穿越”已經(jīng)成為一個(gè)家喻戶曉的詞語(yǔ)。其背后的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)這一傳播媒介的介入、當(dāng)代女性的心理需求是密不可分的。一般而言，穿越言情小說具備三個(gè)特征：時(shí)空穿越、言情為敘述內(nèi)核、古今思維方式發(fā)生碰撞。穿越言情小說作為一種文化現(xiàn)象必然具有其文學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義，但是在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，其水平良莠不齊、抄襲現(xiàn)象廣泛存在、商業(yè)資本化嚴(yán)重等缺陷也難以避免。如何優(yōu)化其寫作環(huán)境，確立一套規(guī)范的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，以便理性地看待穿越言情小說的利弊與社會(huì)價(jià)值問題，值得我們深思。

穿越言情小說 網(wǎng)絡(luò) 女性

網(wǎng)絡(luò)穿越小說是穿越時(shí)空小說的簡(jiǎn)稱，是網(wǎng)絡(luò)小說熱門題材之一。對(duì)于“穿越時(shí)空”一詞可以理解為擺脫時(shí)間的一維性、單向度的存在形式，實(shí)現(xiàn)時(shí)間的可逆性和跨越式的展現(xiàn)形式，同時(shí)在改變時(shí)間運(yùn)行方式的基礎(chǔ)上，空間位置發(fā)生更改。①王粲：《論大眾文化中的“時(shí)空穿越”現(xiàn)象》，山東師范大學(xué)碩士論文，2011年。作家出版社總編室主任劉方對(duì)“穿越小說”這個(gè)概念作了如下分析：“穿越小說的稱謂不是以類別劃分，而是按內(nèi)容定義。其情節(jié)通常是一個(gè)當(dāng)代青年遭逢變故，在機(jī)緣巧合下，進(jìn)入古代，以在場(chǎng)的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳?shù)臍v史事件。當(dāng)代中國(guó)文學(xué)里面，黃易的《尋秦記》算是影響最大的穿越文學(xué)作品，也可以被視為當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)穿越類型的濫觴之作。而網(wǎng)絡(luò)上近一兩年興起的穿越文學(xué)其特點(diǎn)又有所不同，基本上都是青年女性回到古代談了一場(chǎng)風(fēng)花雪月的戀愛，同時(shí)經(jīng)歷種種宮闈秘事及權(quán)力斗爭(zhēng)。這類小說主要受到女學(xué)生和女白領(lǐng)的追捧，可以視為言情小說的一種變種?！雹谝孕吕司W(wǎng)讀書頻道報(bào)道：《瞄準(zhǔn)暑期市場(chǎng) 作家出版社百萬(wàn)豪賭穿越類小說》，2007年，7月16日。http://book.sina.com.cn可以說，穿越小說是一種集玄幻、歷史和言情三個(gè)要素為一體的類型小說。穿越小說按時(shí)空可細(xì)分為現(xiàn)代穿古代、古代穿現(xiàn)代、歷史架空等，按主體的穿越形式又可分為靈魂穿越、身體和靈魂一起穿越以及身體和靈魂交換三種。而近年來在網(wǎng)絡(luò)上大熱的穿越小說主要是以情愛為主線，講述的是青年女性與古人談戀愛的故事。筆者將這種以愛情為主線的穿越時(shí)空小說定義為穿越言情小說，也稱為言情類女性穿越小說，或簡(jiǎn)稱為“女穿文”。

一、穿越言情小說的發(fā)展

有許多穿越小說研究將席絹《交錯(cuò)時(shí)空的愛戀》（1993年）和黃易《尋秦記》（1997年）視為穿越小說的“鼻祖”。黃易《尋秦記》屬于玄幻小說那一類型，在此不作討論。席絹《交錯(cuò)時(shí)空的愛戀》講述的是現(xiàn)代女性楊意柳穿越時(shí)空成為石無(wú)忌的新娘蘇幻兒的故事，所以它被視為第一部穿越言情小說。但是由于傳播媒介的限制，《交錯(cuò)時(shí)空的愛戀》雖然受到廣大讀者喜愛并被改編為影視作品，穿越言情小說這一類型小說卻未能引起“熱潮”。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，網(wǎng)絡(luò)的普及使得穿越言情小說得到了新的發(fā)展。2004年開始在晉江文學(xué)網(wǎng)上連載的金子《夢(mèng)回大清》讓言情類穿越小說重新進(jìn)入讀者的視野，并開始受到女學(xué)生、女白領(lǐng)等女性的追捧，被網(wǎng)民評(píng)為“穿越時(shí)空文巔峰之作”。①侯娟：《論“穿越”小說的大眾接受》，南京師范大學(xué)碩士論文，2012年。隨后一大批女穿文層出不窮。2007年被稱為“穿越年”，2008年依舊風(fēng)頭不減。②陳婷：《穿越小說還能火多久》，《出版參考》2009年第6期。2011年穿越劇《宮鎖心玉》和《步步驚心》播出后，“穿越”一詞更是無(wú)人不知、無(wú)人不曉。以《夢(mèng)回大清》（2004年起在晉江文學(xué)網(wǎng)連載）、《步步驚心》（2005年起在晉江文學(xué)網(wǎng)連載）、《獨(dú)步天下》（2006年起在騰訊原創(chuàng)網(wǎng)連載）為代表的第一批穿越言情小說以豐富的想象力、細(xì)膩的情感描寫深受女性讀者的喜愛。小說以女性視角對(duì)歷史人物和歷史事件進(jìn)行想象，小說女主角以親歷者的身份與歷史人物交往并參與到歷史事件當(dāng)中，使讀者產(chǎn)生“爽”、“快”的閱讀快感。最初“清穿”小說（即講述當(dāng)代女性穿越時(shí)空回到清朝，與清朝歷史人物談情說愛的小說，如《夢(mèng)回大清》《步步驚心》《獨(dú)步天下》）是出現(xiàn)最多的女穿文，康熙、雍正、乾隆三代皇帝都被寫手們寫了個(gè)遍，努爾哈赤、皇太極等歷史人物也未能幸免?？滴踉谖粫r(shí)的“二廢太子”、“九子奪嫡”一度是女穿文熱門的寫作對(duì)象，雍正皇帝在不同的寫手筆下與不同的穿越女談戀愛，比如《夢(mèng)回大清》里的小薇和《步步驚心》里的若曦，她們的戀愛對(duì)象都有雍正皇帝?！扒宕毙≌f預(yù)熱過后，其他朝代的女穿文也紛至沓來。

早期的女穿文大多圍繞愛情展開敘述，都是講述一個(gè)在現(xiàn)代社會(huì)里相貌普通、生活不如意的女性，在機(jī)緣巧合下穿越時(shí)空，在異時(shí)空成為一個(gè)相貌出眾、出生名門望族的女性，一群優(yōu)質(zhì)男性圍繞在她的身邊，并與她發(fā)生愛恨糾葛的故事。在女穿文大熱的背景下不免會(huì)出現(xiàn)敘述內(nèi)容單一、模式固化的現(xiàn)象。讀者也逐漸對(duì)這種“灰姑娘式”的敘事模式產(chǎn)生審美疲勞。于是，“種田文”（向往在鄉(xiāng)間種田，老實(shí)本分地過柴米油鹽的古代生活的女穿文）、“重生文”（現(xiàn)代人穿越之后變成兒童，帶著前世的記憶重新成長(zhǎng)的女穿文）開始出現(xiàn)。不同于早期女穿文轟轟烈烈的愛情，它們描述的是平淡如水的古代生活。平淡的敘述更易讓讀者對(duì)其產(chǎn)生厭倦，所以女穿文開始轉(zhuǎn)向?qū)m廷斗爭(zhēng)和家族斗爭(zhēng)，也就是“宮斗文”和“宅斗文”。它們不再以愛情作為敘述內(nèi)核，而是描寫如何在后宮或家宅中生存，如何與其他女性勾心斗角、爭(zhēng)寵奪權(quán)。TVB熱播劇《金枝欲孽》是“宮斗文”、“宅斗文”的模仿對(duì)象，電視劇《甄嬛傳》熱播后，“宮斗文”、“宅斗文”越來越受讀者喜愛。這一類穿越女放棄對(duì)愛的希望，一心權(quán)謀，雖然有言情的成分在其中，但是與言情小說一直貫徹的“愛情至上”的原則有所出入，是一類“反言情”（邵燕君語(yǔ)）的女穿文。

二、穿越言情小說的特征

一般而言，穿越言情小說都具備這三個(gè)特征：時(shí)空穿越、以言情為敘述內(nèi)核、古今思維方式發(fā)生碰撞。筆者認(rèn)為，具備這三個(gè)特征的穿越文可以納入穿越言情小說的范圍之內(nèi)。穿越言情小說通常采用的時(shí)空形式為古代穿現(xiàn)代或者是歷史架空，現(xiàn)代女性通過時(shí)空變換進(jìn)入另一個(gè)歷史時(shí)空，這個(gè)歷史時(shí)空可以是真實(shí)歷史時(shí)空，如《夢(mèng)回大清》里小薇穿越到的康熙—雍正時(shí)期就是真實(shí)存在的歷史時(shí)空，《綰青絲》（2006年起在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載）里葉?；ù┰降降奶鞎谆食褪且粋€(gè)以唐朝為原型的架空時(shí)代。

穿越小說通常采用第一人稱敘述，以此來加強(qiáng)作者和讀者的小說代入感。穿越小說一定程度上可以說是作者和讀者對(duì)歷史的想象。所以無(wú)論是作者的寫作過程還是讀者的閱讀過程，都會(huì)不自覺地將自己想象為小說中的主角，從中獲得閱讀“快感”。作者和讀者會(huì)跟隨小說主人公的思維共同“經(jīng)歷”小說情節(jié)。小說的穿越主體決定了小說的讀者群體。不難發(fā)現(xiàn)，穿越言情小說的作者都是女性，穿越言情小說的追捧者也是廣大女性。這與穿越言情小說的穿越主體為當(dāng)代女性密不可分，這也決定了穿越言情小說的女性視角和女性意識(shí)。

按照穿越言情小說普遍的敘事套路，穿越女在現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)平凡而愛情生活不如意的女性，但在遭遇變故穿越時(shí)空后，在異時(shí)空變成一個(gè)相貌出眾且被眾多男性愛慕的女性。在穿越言情小說中，穿越女往往被塑造成一個(gè)“萬(wàn)能形象”（來自現(xiàn)代、熟知?dú)v史、掌握至少一項(xiàng)技能），在這樣的情況下，穿越女在古代的生活自然順風(fēng)順?biāo)蔀橐粋€(gè)非凡女性，甚至可以有意識(shí)地推動(dòng)歷史的發(fā)展?！而P囚凰》（2007年起在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載）中楚玉在穿越到山陰公主劉楚玉的身體上，她知道山陰公主是將死之人，但是她不想死，所以她利用自己對(duì)歷史的了解以及在現(xiàn)代社會(huì)所學(xué)到的知識(shí)，與各路人馬斗智斗勇，欲反抗歷史?！丢?dú)步天下》中，步悠然穿越到女真第一美女東哥的身上，她知道東哥將死于35歲，也知道皇太極將在努爾哈赤死后繼位，所以她一直讓皇太極堅(jiān)定奪位的決心。在小說中，皇太極之所以會(huì)挑撥明末將領(lǐng)與崇禎皇帝的關(guān)系，之所以會(huì)改女真為滿洲，之所以會(huì)提出“滿漢一家”而重用漢族官員，背后都是穿越女步悠然的功勞。同時(shí)作者往往在穿越女身上賦予眾多現(xiàn)代優(yōu)秀品質(zhì)。《鳳囚凰》中有一段男主容止對(duì)穿越女楚玉的表白：“我喜歡上楚玉，喜歡那份坦蕩和勇敢?！碧故帯⒂赂?、睿智、敢愛敢恨，這些都是作者賦予穿越女楚玉的現(xiàn)代品質(zhì)，而這些似乎一直是我們?cè)u(píng)價(jià)一個(gè)優(yōu)秀女性的標(biāo)準(zhǔn)。一定程度上說，作者塑造的是一個(gè)理想化的現(xiàn)代女性，無(wú)論是讀者還是作者，在內(nèi)心深處都對(duì)這樣的女性心懷佩服又或是想成為這樣的女性。

穿越言情小說與其他類型的穿越小說的最大區(qū)別在于言情是其重要的敘述內(nèi)核。誠(chéng)然，穿越女身上的現(xiàn)代品質(zhì)能夠激起讀者心中的某些情感，但是這類小說對(duì)于女性來說最大的吸引力還是在于轟轟烈烈的愛情故事?！恫讲襟@心》中若曦先后與四個(gè)男性發(fā)生過感情糾葛：十阿哥、八阿哥、四阿哥和十四阿哥。十阿哥是年少時(shí)期的知心玩伴，八阿哥是初戀，四阿哥是摯愛，十四阿哥是最后舉案齊眉的歸宿。但是，正是這些感情線編織起整部小說的情節(jié)脈絡(luò)，那些所謂的“二廢太子”、“九子奪嫡”的歷史背景其實(shí)都是這些感情線的陪襯。女性讀者跟隨著小說的思維，將自我代入穿越女的位置，在精神上與這些出色且癡情的男性經(jīng)歷轟轟烈烈的愛情。

在穿越言情小說中，穿越時(shí)空的現(xiàn)代女性被塑造成為“萬(wàn)能形象”且被賦予現(xiàn)代女性的優(yōu)秀品質(zhì)，穿越女所經(jīng)歷的異時(shí)空的愛戀必然是轟轟烈烈的、一女多男的（男性能力出色且對(duì)穿越女一片癡情）戀愛模式。這樣的模式套路形成絕非偶然。這反映了一種女性集體潛意識(shí)——希望被男性重視、關(guān)注、追逐，所以在言情小說中，女性的魅力往往被夸張、放大。這是女性的一種心理補(bǔ)償。所謂心理補(bǔ)償，就是由于主客觀條件的限制和阻礙使個(gè)人的目標(biāo)無(wú)法實(shí)現(xiàn)時(shí)，設(shè)法以新的目標(biāo)代替原有的目標(biāo)，以現(xiàn)在的成功體驗(yàn)彌補(bǔ)原有失敗的痛苦。①劉迪：《“異托邦”的想象》，華東師范大學(xué)碩士論文，2013年。隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展和生活節(jié)奏加快，女性被置于和男性同等的競(jìng)爭(zhēng)地位。工作和生活的壓力不斷加大，工作生活愛情也會(huì)時(shí)常不如意。而穿越言情小說中，穿越女在現(xiàn)代社會(huì)的形象設(shè)定更能夠讓她們?cè)谇楦猩袭a(chǎn)生共鳴。穿越女在異時(shí)空的形象設(shè)定和戀愛模式的設(shè)定都能夠滿足女性的自戀心理。所以，無(wú)論是作者還是讀者在這個(gè)過程中都可以憑借想象式的經(jīng)歷來獲得成功體驗(yàn)，并以此來彌補(bǔ)她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中原有失敗的痛苦。

古代與現(xiàn)代的交替，一直是穿越言情小說滿足讀者獵奇心理的重要方面。穿越言情小說的作者們?cè)跀⑹龃┰脚墓糯顣r(shí)，經(jīng)常透露出一種現(xiàn)代先進(jìn)、古代落后的優(yōu)越感。比如，《步步驚心》中，若曦為了替雍正分憂，運(yùn)用現(xiàn)代會(huì)計(jì)的方式幫雍正整理賬目；《綰青絲》（2006年起在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載）中，葉?；ú捎矛F(xiàn)代舞臺(tái)形式在倚紅樓作登臺(tái)表演，讓人耳目一新，并成為倚紅樓的“頭牌”，她還模仿現(xiàn)代社會(huì)“超級(jí)女聲”的創(chuàng)意，策劃了“超級(jí)花魁”比賽，大獲成功，讓所有人都對(duì)她刮目相看?，F(xiàn)代社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，給穿越女在古代社會(huì)提供了許多新奇的想法，使她在古代社會(huì)中更易出類拔萃。但是，因?yàn)榱私猬F(xiàn)代社會(huì)的先進(jìn)，所以在古代社會(huì)落后的情況下，穿越女也會(huì)表現(xiàn)出一種焦灼感。比如，《獨(dú)步天下》中，穿越到東哥身上的步悠然為皇太極的母親孟古格格接生，孟古格格痛得死去活來，她的心理活動(dòng)是這樣的：“第一次，我是如此真痛恨古代的落后，要是……要是能剖宮產(chǎn)該有多好！要是有麻醉藥多好！”因?yàn)楣糯t(yī)學(xué)技術(shù)的落后，孟古的生產(chǎn)過程是很痛苦的，見證了孟古格格的生產(chǎn)過程，步悠然第一次因?yàn)楣糯鐣?huì)的落后而產(chǎn)生了無(wú)能感和焦灼感。

來自現(xiàn)代社會(huì)的穿越女憑著對(duì)主體意識(shí)、自由、人權(quán)、平等、生命意義等的思考，在面對(duì)封建禮教束縛的古代社會(huì)，人權(quán)和生命時(shí)常得不到保障，毫無(wú)平等和自由可言時(shí)，精神上總是感到痛苦?！恫讲襟@心》中，若曦在十阿哥被賜婚以后一度陷入“發(fā)瘋”狀態(tài)，“早知道古代婚姻都是父母之命，媒妁之言，個(gè)人很難有自主權(quán)，可是真實(shí)面對(duì)這一幕時(shí)，才感覺到它的殘酷”，“為什么最尊貴的身份剝奪了他最珍貴的東西：自由”，“一直隱藏著的恐懼全部涌了出來，全身簌簌發(fā)抖”。①桐華：《步步驚心》。作者用心理獨(dú)白的方式將若曦心中的絕望與恐懼表達(dá)了出來。

婚姻觀的沖突是穿越言情小說的作者們最常抓住的沖突點(diǎn)。古代社會(huì)盛行的是“一夫多妻”的婚戀觀，而現(xiàn)代社會(huì)普遍認(rèn)同“一夫一妻”的婚戀觀?；閼儆^差別的背后是女性社會(huì)地位的今古不同。女性在古代社會(huì)一直被認(rèn)為是男性的附屬品，而穿越女與古代社會(huì)格格不入的婚戀觀，往往成為小說男女主人公愛情的阻礙，由此產(chǎn)生矛盾沖突，并推動(dòng)小說情節(jié)的發(fā)展。以《步步驚心》為例，若曦的姐姐若蘭是八阿哥的側(cè)福晉，八阿哥認(rèn)為如果若曦嫁給自己，能夠兩姐妹共侍一夫，不失為一段佳話。但是若曦卻認(rèn)為，與自己姐姐同嫁一個(gè)男人，是自己不能接受的一件事。所以最后她沒能和八阿哥走下去，后來才有她與四阿哥的故事。若曦一直強(qiáng)調(diào)自己只能接受一心一意的感情，但是在那個(gè)古代社會(huì)，這一想法是不切實(shí)際的。與穿越女“一夫一妻”婚戀觀相對(duì)的是小說中的男性理所當(dāng)然地認(rèn)同“一夫多妻”婚戀觀。雖然穿越女在古代社會(huì)能夠吸引眾多男性，但是涉及婚戀問題的時(shí)候，男性依舊將她們等同于古代女性。這通常是小說的矛盾焦點(diǎn)，穿越女往往覺得自己沒有得到尊重。但是無(wú)論穿越女如何掙扎，她的愛情也逃不出那一時(shí)代的主流，所以穿越言情小說往往是虐心之作。

在語(yǔ)言方面，也可以看出古今思維方式的交替碰撞。古代語(yǔ)言與現(xiàn)代語(yǔ)言交替也是穿越言情小說的一大特點(diǎn)。由于小說描寫背景是古代社會(huì)，所以小說作者在語(yǔ)言上會(huì)極力模仿古人，偶爾還會(huì)引入古詩(shī)詞?！坝蓯凵粒蓯凵?，由愛生癡，由愛生念。從別后，嗔恨癡念，皆化為寸寸相思。不知你此時(shí)，可還怨我、惱我怒我？紫藤架下，月冷風(fēng)清處，筆墨紙硯間，若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人！相思相望不相親，薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向璧字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至?！雹谕┤A：《步步驚心》。但是在小說的情節(jié)敘事上，又是采用了現(xiàn)代話語(yǔ)的輕松形式。類似“怎么忘了這個(gè)茬了”、“沒心沒肺”、“小兒科”等現(xiàn)代詞匯在小說中也是隨處可見。這樣古代語(yǔ)言和現(xiàn)代語(yǔ)言的交替，不僅是穿越言情小說的一大特點(diǎn)，更能滿足讀者的閱讀獵奇心理，為讀者提供一種新鮮感。

三、影響、問題及反思

穿越言情小說可以說是一種以文學(xué)形式展現(xiàn)出來的文化現(xiàn)象，其熱潮的背后關(guān)聯(lián)著網(wǎng)絡(luò)的普及、新的傳播媒介的產(chǎn)生、新的文學(xué)創(chuàng)作模式、資本的介入等問題。在穿越言情小說引發(fā)熱潮的同時(shí)，也引發(fā)了熱議，評(píng)價(jià)褒貶不一。

雖然這樣一種述說歷史的方式，經(jīng)常被認(rèn)為是對(duì)歷史的不敬，缺乏對(duì)待歷史的嚴(yán)肅性。但是這在一定程度上說明了當(dāng)代青年人對(duì)歷史的關(guān)注，用自己的方式來述說歷史，也是另一種對(duì)歷史致敬的方式，而這種方式反而更能讓當(dāng)代青年接受。比如，因?yàn)椤秹?mèng)回大清》和《步步驚心》等穿越言情小說的熱潮，使得康熙、雍正那段歷史格外受到關(guān)注，特別是“二廢太子”、“九子奪嫡”的故事。有的讀者會(huì)質(zhì)疑作者對(duì)歷史的想象，會(huì)核對(duì)正史記載。

不可否認(rèn)，穿越言情小說以“與古人談戀愛”這一陌生化的故事模式，塑造了與以往不同的故事情節(jié)和人物形象，以一種娛樂消遣的方式來述說歷史，增加了文學(xué)的多元性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展本來就能體現(xiàn)出鮮明的文化意義與價(jià)值。金元浦認(rèn)為，以影視和互聯(lián)網(wǎng)為代表的電子媒質(zhì)的興起向紙媒質(zhì)的一統(tǒng)天下發(fā)出強(qiáng)勁的挑戰(zhàn)，它啟示我們，文學(xué)必須重新審視原有的文學(xué)對(duì)象，越過傳統(tǒng)的邊界，關(guān)注視像文學(xué)與視像文化，關(guān)注媒介文學(xué)與媒介文化，關(guān)注大眾文學(xué)與大眾流行文化，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文化，因?yàn)殡娮用劫|(zhì)的創(chuàng)生變換帶來了文化本體革命，加速了世紀(jì)之交文學(xué)藝術(shù)的文化轉(zhuǎn)向，是文學(xué)理論的又一次突圍。①歐陽(yáng)友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究述評(píng)》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2003年第5期。在一定程度上，穿越言情小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種，在一定程度上具有其人文價(jià)值。穿越言情小說的熱潮，說明了一種新型的文學(xué)傳播形式正在向傳統(tǒng)紙媒發(fā)出挑戰(zhàn)，其引發(fā)的浪潮也說明了一個(gè)新的傳播時(shí)代的到來。

同時(shí)，穿越言情小說受到廣大女性的歡迎，一定程度上也能看到當(dāng)代女性的普遍心理。據(jù)美國(guó)《醫(yī)學(xué)快報(bào)》報(bào)道，美國(guó)斯坦福大學(xué)社會(huì)學(xué)家的研究發(fā)現(xiàn)，面對(duì)不確定因素，女性的焦慮感要強(qiáng)于男性。而隨著當(dāng)代社會(huì)的快速發(fā)展，女性逐漸與男性處于同樣的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境之中。當(dāng)代社會(huì)又是一個(gè)如陀螺般快速發(fā)展的社會(huì)，生活壓力、工作壓力等各方面壓力都逐漸增大。相比于男性，女性需要承擔(dān)來自工作和家庭兩方面的壓力，所以當(dāng)代女性相對(duì)于男性往往處于更焦慮的狀態(tài)。穿越言情小說給女性提供了一個(gè)紓緩壓力的方式。黃易曾說：“穿越小說最動(dòng)人的地方是引導(dǎo)我們脫離現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入一個(gè)小說的世界，就好像你在一個(gè)地方生活得太久了，你想去別的地方度假?！贝┰窖郧樾≌f對(duì)于女性來說就是一個(gè)“度假點(diǎn)”。在現(xiàn)代社會(huì)這個(gè)充滿壓力的地方生活得太久了，通過想象穿越的方式，到一個(gè)幻想出來的古代社會(huì)，精神上必然放松，為女性釋放壓力提供可能性。

然而，穿越言情小說的發(fā)展也存在著弊端，需要進(jìn)行批判和反思。

用穿越言情的方式緩解壓力，這種方式終歸是一種娛樂消遣，雖然在短時(shí)間內(nèi)能夠緩解壓力，卻無(wú)法真正解決女性的現(xiàn)實(shí)問題。在現(xiàn)實(shí)生活中，女性經(jīng)常處于弱勢(shì)地位，承受著來自家庭和社會(huì)兩方面的壓力。在小說閱讀過程中，女性跟隨著小說思維將自己想象成一個(gè)“萬(wàn)能形象”，在各方面都春風(fēng)得意。但是在小說閱讀結(jié)束后，現(xiàn)實(shí)的一切壓力還在繼續(xù)?？梢哉f，小說給讀者帶來的只是一時(shí)的“爽”、“快”感，對(duì)于讀者的精神世界或社會(huì)價(jià)值并沒有太大的意義，只是一種打發(fā)時(shí)間的消遣工具，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直不被主流文學(xué)看好的原因。

而就小說寫作內(nèi)容而言，小說對(duì)于古代生活、服飾的描寫實(shí)際上也是在傳遞一種追求富貴的價(jià)值觀。穿越言情小說中，作者會(huì)對(duì)府邸、園林、華麗服飾進(jìn)行詳細(xì)的描述?？此苾H僅起到環(huán)境描寫和增添古風(fēng)的作用，實(shí)際上也表達(dá)了一種物欲價(jià)值觀追求。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代社會(huì)的人們對(duì)物質(zhì)的追求也越來越強(qiáng)烈。但是，在現(xiàn)實(shí)生活中，并不是每個(gè)人都能夠得到物欲的滿足。不難發(fā)現(xiàn)，穿越言情小說中，穿越女回到古代的身份大多為官家小姐（如《夢(mèng)回大清》中的小薇和《步步驚心》中的若曦）、公主（如《鳳囚凰》中的楚玉）這類能夠見證古代富貴人家生活的身份，而在敘述日常生活時(shí)也將其富麗堂皇的生活環(huán)境和奢靡的生活展現(xiàn)出來。這確實(shí)可以讓讀者在閱讀中獲得“快”感，但其中傳達(dá)的也是一種對(duì)于物質(zhì)的追求。當(dāng)代社會(huì)越來越多的人以“金錢”為衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)，追求物質(zhì)上的享受。從這個(gè)方面而言，穿越言情小說的流行也說明了一種社會(huì)價(jià)值取向。

穿越言情小說以網(wǎng)絡(luò)為傳播媒介。網(wǎng)絡(luò)的自由性為許多有寫作欲望的作者提供了寫作空間。從2004年金子《夢(mèng)回大清》在晉江文學(xué)網(wǎng)連載，獲得高點(diǎn)擊率與眾多讀者追捧后，穿越言情小說便開始層出不窮。數(shù)量龐雜一直是穿越言情小說的一個(gè)重要特點(diǎn)。穿越言情小說是一種類型化小說，在小說情節(jié)、人物設(shè)定等方面具有一定的類型特色。隨著類型化的確定，數(shù)量龐雜的創(chuàng)作時(shí)常會(huì)重復(fù)一個(gè)寫作題材，同質(zhì)化的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。比如在“清穿”小說大熱的那幾年，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了大量的“清穿”小說，小說背景、人物設(shè)定、小說情節(jié)都大同小異?！秹?mèng)回大清》和《步步驚心》講述的都是康熙雍正時(shí)期的故事，“二廢太子”、“九子奪嫡”都是小說作者選擇的歷史背景，其主人公都是“四爺”、“八爺”、“十三爺”、“十四爺”等。而同樣類型的“清穿”小說在各大文學(xué)網(wǎng)站比比皆是。所以在自由化的寫作環(huán)境中，跟風(fēng)嚴(yán)重，類型化創(chuàng)作容易出現(xiàn)抄襲現(xiàn)象。而網(wǎng)絡(luò)對(duì)此卻沒有有效的處理方式。比如《庶女有毒》（2013年開始在瀟湘書院連載）雖然一經(jīng)推出就獲得高點(diǎn)擊率成為熱文，但是卻一直被指抄襲諸多耽美、言情小說，抄襲達(dá)到80萬(wàn)字。該小說改編的電視劇《錦繡未央》播出后，抄襲事件更是備受爭(zhēng)議。而在百度貼吧、言情小說吧或者穿越小說吧中時(shí)常會(huì)看到“求小說推薦”的帖子，也會(huì)注明拒絕推薦抄襲文?？梢?，對(duì)于小說抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重這個(gè)問題，廣大小說讀者也意識(shí)到了，并且在拒絕這種現(xiàn)象。如何維護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益，杜絕抄襲現(xiàn)象，一直是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中的一個(gè)難題。

同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)提供的自由創(chuàng)作環(huán)境下，創(chuàng)作門檻低，許多有創(chuàng)作熱情的寫手都能實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作理想。一定程度上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是草根文學(xué)的狂歡。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫手們大多是“半路出家”，雖說其中不乏有水平不錯(cuò)的作品，但是創(chuàng)作水平良莠不齊一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大問題。對(duì)于讀者而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是娛樂消遣的工具。穿越言情小說也是如此。所以，對(duì)于作者來說，滿足讀者的閱讀趣味，獲得讀者的追捧與喜愛，作品就算成功了。網(wǎng)絡(luò)上傳閱的穿越言情小說本來就屬于一種“快餐文學(xué)”，快速閱讀、一次性閱讀一直是讀者閱讀它的方式，自然最關(guān)注情節(jié)，作者創(chuàng)作點(diǎn)自然也在情節(jié)。而文學(xué)價(jià)值、文筆好壞無(wú)論對(duì)于讀者還是作者來說，都顯得不那么重要。

此外，再加上資本家的介入，寫作、版權(quán)確實(shí)能夠成為一種“賺錢”方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站雖然人人都可成為作者，但是只有當(dāng)內(nèi)容達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)之后，網(wǎng)站才會(huì)選擇簽約作品，簽約作品才可上架，作者享受分成。首先，作品的點(diǎn)擊量決定了作者能否簽約，作者的作品是否能上架，所以作者的寫作自然會(huì)迎合讀者的口味，讀者的閱讀趣味才是他們寫作的風(fēng)向標(biāo)。其次，作者享受的分成是根據(jù)作者的簽約等級(jí)和作品字?jǐn)?shù)而定，所以在金錢利益的驅(qū)動(dòng)下，許多作者以流水賬一般的寫作來湊字?jǐn)?shù)，這也就不難解釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品都是篇幅很長(zhǎng)的長(zhǎng)篇。這也可以看出，包括穿越言情小說在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為一種商業(yè)資本。隨著一部作品的火爆，之后可以牽引出許多產(chǎn)業(yè)鏈。比如，金子《夢(mèng)回大清》大熱后，出版了紙質(zhì)書（朝華出版社2006年出版），晉江還推出了同名網(wǎng)游（2010年晉江開發(fā)）。因此，許多作者為了迎合讀者的閱讀趣味，寫作一些惡俗低下的情節(jié)以吸引讀者。隨著資本的不斷深入，在自由的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，如何規(guī)范作者的寫作，也是一大難題。

寫作者的文學(xué)態(tài)度也是一個(gè)重要的問題。上文所提到的抄襲現(xiàn)象、湊字?jǐn)?shù)現(xiàn)象、寫作日益資本化現(xiàn)象其實(shí)都源自穿越言情小說作者們的文學(xué)態(tài)度。由于網(wǎng)絡(luò)寫作門檻低，各行各業(yè)的文學(xué)愛好者都開始嘗試小說的寫作。在數(shù)量龐雜的小說中，有的石沉大海，有的脫穎而出。就算是脫穎而出的作品，其文學(xué)態(tài)度也存在著問題。由于網(wǎng)絡(luò)小說一直將自身定位于娛樂、消遣，所以也時(shí)常因?qū)懽鳌安蛔咝摹倍蛔x者指出許多錯(cuò)誤。穿越言情小說是一類與歷史直接相關(guān)聯(lián)的小說類型，有的讀者便會(huì)對(duì)歷史格外關(guān)注。比如金子《夢(mèng)回大清》就被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“太大膽，隨便亂看了幾眼《雍正王朝》連百度百科都舍不得用一下就敢寫”。①月色霜華：《比〈夢(mèng)回大清〉稍好》，豆瓣讀書《步步驚心》（上下）評(píng)論帖，https：//book.douban.com/review/4880155/。只有在端正的文學(xué)態(tài)度下才能寫出好的文學(xué)作品，但是在寫作門檻低的網(wǎng)絡(luò)中，這是一個(gè)很難解決的問題。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來，穿越言情小說的創(chuàng)作熱情依舊未減。以晉江文學(xué)網(wǎng)為例，僅2017年2—3月份，就有559篇穿越言情小說有過更新。2015年8月，《步步驚心》電影版上映，2016年6月，韓國(guó)版《步步驚心》在韓國(guó)播出，電視劇《獨(dú)步天下》也在籌拍中。這說明“穿越言情”作為一個(gè)賣點(diǎn)，對(duì)于大眾依舊有吸引力。

但是即使如此，穿越言情小說顯然已處于逐漸退潮的狀態(tài)。根據(jù)2016年網(wǎng)絡(luò)小說排行榜年榜（已完成作品），10部作品中只有《君九齡》（2015年起在起點(diǎn)女生網(wǎng)連載）一部屬于穿越言情小說，而且屬于穿越重生文，與筆者主要討論的穿越言情小說（青年女性回到古代談了一場(chǎng)風(fēng)花雪月的戀愛，同時(shí)經(jīng)歷種種宮闈秘事及權(quán)力斗爭(zhēng)）又有所不同。這在一定程度上說明，“穿越言情”的吸引力在逐漸減弱。穿越言情小說的套路化、模式化寫作，題材不斷重復(fù)，同一種寫作套路反復(fù)出現(xiàn)，跟風(fēng)嚴(yán)重，讀者逐漸生厭，閱讀興趣也逐漸減弱。其次，穿越言情小說往往會(huì)夸大“穿越女”的魅力，造成“假、大、空”的現(xiàn)象，這種浮夸的寫作容易使小說情節(jié)蒼白無(wú)力，讀者逐漸對(duì)其失去興趣。穿越言情小說的未來，筆者認(rèn)為，雖然它還能作為一個(gè)吸引點(diǎn)吸引讀者，一定程度上，其精神價(jià)值和意義是值得肯定的，但就其發(fā)展而言，應(yīng)該考慮如何進(jìn)入人文審美，建立自己的價(jià)值體系，并長(zhǎng)期保持其影響力與受眾群體。

A Study on Time-Travel Romantic Novels

Qin Shengnan

Time-travel romantic novels have been popular with female readers after they are serialized in the web in 2004, and time-travel becomes a word known to one and all with the show of time-travel TV plays likeGong,Bu Bu Jing Xin. The popularity of this novel is closely related to media and female psychology. Generally speaking, time-travel romantic novels are featured by time travel, love story and the collision of different thinking modes of ancient and modern times. Although the appearance of the novel is considered to be inevitable as a cultural phenomenon with its own literary and social value, it develops uneven with plagiarism and over-commercialization since it is mainly transmitted via the free web. Therefore, it is worthwhile to make research into how to regulate the novel’s writing, set evaluating standards and discuss its pros and cons.

*秦圣男，女，1993年生，廣東欽州人。上海大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

責(zé)任編輯：李艷麗