王琳琳

（陜西省廣播電視民族樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

琵琶武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》的異同辨析

王琳琳

（陜西省廣播電視民族樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

琵琶具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，兩首樂曲在反映同一歷史題材時，抓住了典型事件、典型環(huán)境、典型音響，然后根據(jù)各自不同的意愿在琵琶上描繪出不同意境。

琵琶；十面埋伏；霸王卸甲；演奏手法

琵琶是中國民族樂器中的代表樂器之一，我國歷史上的琵琶，形制和名稱有多種。最早出現(xiàn)琵琶二字見于東漢劉熙《釋名》記：“枇杷本出胡中，馬上所鼓也。摧手前日枇，引手卻日杷，象其鼓時，因以為名?！逼涿?dāng)由演奏方法的象聲字而來。從形制上看大致為兩類：一類兩面蒙皮的共鳴圓形琴箱、直徑木制，秦漢時期流傳的琵琶主為這一種，相傳它是由秦末的“弦鼗”發(fā)展來的，隋唐時它被稱之為秦琵琶、秦漢子；一類共鳴琴箱與頸連接，木制直柄、四條弦、十二柱、用手指鼓弦，是豎抱的。在魏晉之世，因“竹林七子”之一的阮咸善彈此器，遂被稱作“阮咸”，即后世的“阮”。

一、樂曲的相同之處

（一）樂曲取材相同

《十面埋伏》與《霸王卸甲》最早記載于清代嘉慶庚寅年無錫華秋萍（1784-1895，江蘇無錫人）所編的《琵琶譜》。它們的題材一致。

《十面埋伏》與《霸王卸甲》都是以這一歷史事實為基礎(chǔ)概括而成。后來，為了方便記憶與了解，人們給他加注了不同的標(biāo)題。

（二）樂曲主體結(jié)構(gòu)布局相同

音樂中，標(biāo)題的作用是為了更好地揭示作品的內(nèi)涵，它對表達(dá)作曲家的創(chuàng)作意圖、對演奏家詮釋作品、對欣賞者理解作品起著重要的作用。

兩首樂曲在反映這個歷史題材時，抓住了典型事件、典型環(huán)境、典型音響，然后根據(jù)各自不同的意愿在琵琶上描繪出不同意境。主體布局相同，都是分為了戰(zhàn)前準(zhǔn)備、交戰(zhàn)場面、戰(zhàn)爭結(jié)局這三部分。兩曲的結(jié)構(gòu)方法大致相同，《十面埋伏》是帶插部的發(fā)展性變奏曲式，《霸王卸甲》是主題與變奏，都具有我國傳統(tǒng)戲曲及章回小說的陳述方式，結(jié)構(gòu)龐大，段落分明。

（三）樂曲運用的彈奏指法相同之處

《十面埋伏》和《霸王卸甲》在描寫戰(zhàn)爭場面的時候，都用了“掃弦”、“夾掃”、“煞弦”、“絞弦”、“推拉弦”的演奏技巧，運用“掃弦”、“夾掃”來描繪了戰(zhàn)場激烈的場面，運用了“煞弦”、“絞弦”來表示刀槍相擊的聲音。

二、樂曲的不同之處

（一）作曲者立意不同

兩者描繪的主題方式是不同的，《十面埋伏》是整體描寫，沒有點明主將是誰，只是突出漢軍的形象是威嚴(yán)、自信、前呼后擁、軍紀(jì)嚴(yán)明，主要通過[吹打開門]一段來表現(xiàn)；而《霸王卸甲》則是用了大段的篇幅來刻畫項羽的英雄形象，主要是通過[升帳]、[點將]這兩段表現(xiàn)。

（二）樂曲開頭旋律不同之處

《十面埋伏》在樂曲的一開始即在琵琶的高音區(qū)奏出強(qiáng)烈而雄壯的戰(zhàn)鼓聲，再進(jìn)入中音區(qū)，最后落在低音區(qū)上，音色有著明顯的變化，其節(jié)奏自由，速度也隨著樂曲的變化漸快或突慢富于變化。

《霸王卸甲》在樂曲的開始就改變了琵琶的定弦法，將第三弦降低一個小三度，突出D調(diào)和G調(diào)的羽音、角音，運用大量“輪拂”、“掃拂”發(fā)出不協(xié)和的尖銳音調(diào)，加強(qiáng)了全曲的悲劇色彩，而音區(qū)與旋律的進(jìn)行又在相把位低音區(qū)，尤其由四弦快速過渡到一弦的“挑彈”與常規(guī)的“彈挑”方向正好相反，突出了四弦的厚重，低沉的音色更顯得煩躁不安。

（三）樂曲著重描寫的段落不同

《十面埋伏》與《霸王卸甲》所表現(xiàn)的具體內(nèi)容各有自己的側(cè)重面?！娥B(yǎng)正軒譜·顧曲須知》中說道：“唯十面為得勝之師，卸甲為敗軍之眾”。《十面埋伏》相對來說更佳的豪邁、壯觀，有更多喜悅的成分。《十面埋伏》側(cè)重于對戰(zhàn)爭的描寫，用“掃弦”、“夾掃”、“煞弦”、“絞弦”、“推拉弦”等多種指法技巧，將戰(zhàn)場上刀槍聲、馬嘶聲、戰(zhàn)鼓聲、風(fēng)聲……，描寫的繪聲繪色，表現(xiàn)了漢軍的不可抵擋之勢，突出了戰(zhàn)爭的悲壯、激烈、瘋狂，推動全曲達(dá)到高潮。

《霸王卸甲》全曲則用濃重的筆墨渲染了點題段落——[楚歌]、[別姬]，刻畫了項羽作為英雄的另一方面——內(nèi)心的激烈矛盾，對比突出了對主人公失敗的深切惋惜之情。

（四）樂曲描繪用的技巧不同之處

《十面埋伏》中[點將]用了柔和輕巧的“鳳點頭”指法，且同音反復(fù)十六分音符，使音樂接連不斷的向前推進(jìn)，表現(xiàn)了調(diào)兵遣將的情景，描繪了積極主動的備戰(zhàn)場面，表現(xiàn)在漢軍的精明、機(jī)智，暗示了劉備極好的用兵策略。又用左手快而且小的吟法來表現(xiàn)在點將令時嚴(yán)肅緊張的氣氛。

《霸王卸甲》中[點將]用了很有力度和氣勢的掃弦及“魚咬尾”的方法，是主旋律逐漸遞進(jìn)，速度逐漸加快，來描繪楚軍在點將令時的緊張氣氛。

《十面埋伏》[排陣]多用“大摭分”的指法，“大摭分”在八分音符節(jié)奏行和三條空弦貫穿到底的有力而又規(guī)律的進(jìn)行中，恰當(dāng)?shù)姆磻?yīng)了軍卒的眾多，隊形爭氣，步伐矯健。

《霸王卸甲》中的[出陣]這是以密集的節(jié)奏音型，表現(xiàn)軍隊的士兵集隊奔赴戰(zhàn)場的腳步聲，力度突出的“掃弦”和極快的速度又采用了“魚咬尾”的方式來推動旋律的不斷向前，體現(xiàn)了楚軍的強(qiáng)大實力。

（五）樂曲的結(jié)尾旋律不同之處

《十面埋伏》結(jié)尾處，以快速、輕巧的“彈挑”和“輪”表現(xiàn)了將士們得勝回營、喜悅的凱旋場面，以一個勝利之師戰(zhàn)果輝煌的落下帷幕。

《霸王卸甲》結(jié)尾處的速度比《十面埋伏》慢一倍，用“勾輪”走出緩慢的旋律，以示收兵，整曲落下帷幕。雖已“物是人非”，但“不以成敗論英雄”，這里更突出的是一個英雄人物的大將風(fēng)度及柔情一面。

三、結(jié)語

《十面埋伏》、《霸王卸甲》這兩首取材同一歷史題材的曲子，根據(jù)不同的刻畫對象，以不同用的藝術(shù)效果塑造了不同的音樂形象，在不同的立場歌頌了歷史英雄。如此壯闊的場面即使一個樂隊未必就能達(dá)到的效果，卻讓一把小小的、音量不大的四弦琵琶給做到了，確實令人驚嘆。這也說明了我國民族器樂的發(fā)展歷史悠久，成果輝煌，中國悠久的歷史文化和音樂遺產(chǎn)值得我們研究、繼承和發(fā)揚光大。■