周大韻

（杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，浙江 杭州 310016）

大提琴演奏中換把與揉弦的技巧研究

周大韻

（杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，浙江 杭州 310016）

大提琴演奏的音樂(lè)旋律抑揚(yáng)頓挫，能夠帶給人們獨(dú)特地審美享受，幫助人們凈化心靈，陶冶情操。滿(mǎn)足人們的音樂(lè)審美需求，因此，深受人們的關(guān)注和喜愛(ài)。但大提琴演奏具有一定的難度和技巧要求，若要演奏出動(dòng)人的旋律，就需要演奏者經(jīng)過(guò)深入的思考和一系列訓(xùn)練，準(zhǔn)確了解把位，并熟練掌握揉弦技巧。因此，本文首先分析了大提琴演奏中交叉式、跳躍式、伸張式等換把技巧。又在此基礎(chǔ)上探究了相關(guān)的揉弦技巧。

大提琴；換把；揉弦

在大提琴演奏中，演奏者要運(yùn)用靈活的指法、準(zhǔn)確的把位將樂(lè)譜中的節(jié)奏、音符生動(dòng)的呈現(xiàn)出來(lái)。左手在大提琴演奏中起著至關(guān)重要的作用。就形式而言，揉弦、換把等左手技巧難度較高，且復(fù)雜多樣。若左手的技巧不規(guī)范或不熟練，就很難順暢的完成作品演奏。因此，若要提升大提琴的演奏效率，就必須深入研究揉弦與換把技巧。掌握多樣化的換把技巧，并明確揉弦的速度、力量和控制技巧，進(jìn)而提升自身的演奏水平。

一、大提琴演奏中的換把技巧

（一）交叉式換把

所謂的交叉式換把主要是指在換把時(shí)新把位擔(dān)任按音的手指和換把時(shí)擔(dān)任移動(dòng)的手指位置交錯(cuò)。新把位的按音手指推移舊把位的末音手指。這種換把技巧要求大拇指、按音手指同時(shí)進(jìn)行縱向滑動(dòng)，最后一個(gè)音的時(shí)值被換把所用的時(shí)間占據(jù)。需要強(qiáng)調(diào)的是，當(dāng)舊把位向新把位滑動(dòng)時(shí)，若要避免交叉動(dòng)作中手型變形，舊把位的末音手指應(yīng)當(dāng)滑動(dòng)，同時(shí)，手臂的重心也應(yīng)當(dāng)放在這個(gè)手指上，并通過(guò)自然重力送出按音手指，等到滑行手指到達(dá)相應(yīng)的位置后，才能按新把位的第一個(gè)音。

（二）伸張式換把

這種換把技巧主要是指新把位的首音和舊把位的末音音程距離小，一旦完成就把位的按音之后，手指就應(yīng)當(dāng)縱向伸張到新把位的首音位置。這種換把的時(shí)間主要是占據(jù)了換把前末音的時(shí)值，運(yùn)用這種換把技巧可以保持音質(zhì)干警，并迅速找到把位，適用于近距離換把。應(yīng)當(dāng)注意的是，在伸張式換把時(shí)，就把位的末音手指要盡可能的保留較長(zhǎng)時(shí)間，大拇指則應(yīng)當(dāng)跟隨新把位的受音手指移動(dòng)。

（三）跳躍式換把

跳躍式換把技巧是指舊把位的最后一個(gè)按音手指結(jié)束動(dòng)作后，應(yīng)當(dāng)沿著指板縱向移動(dòng)到新把位，最后則由新把位的按音手指按音。跳躍式換把的時(shí)間主要是占據(jù)了就把位末音的時(shí)值。這種技巧時(shí)常被用于遠(yuǎn)距離換把規(guī)程中，手指移動(dòng)速度較快，這主要是由于換把距離相對(duì)較大。

（四）空弦換把

這種換把技巧主要是指右手拉奏空弦的時(shí)候，左右應(yīng)當(dāng)快速的從舊把位移動(dòng)到新把位。在整個(gè)換把的過(guò)程中，按弦的手指始終處于懸空狀態(tài)。大拇指一方面要輕輕浮在琴頸上，另一方面則應(yīng)當(dāng)沿著琴頸快速移動(dòng)，手指則應(yīng)當(dāng)完成新把位的按音。這一換把技巧具有快捷、方便、音質(zhì)干凈的特點(diǎn)。

二、大提琴演奏中揉弦的技巧

（一）速度與力量變化

在大提琴演奏中揉弦是不斷變化的。揉弦的振動(dòng)速度有慢有快，揉弦的振動(dòng)幅度也有大有小。一般情況下，演奏強(qiáng)音的時(shí)候，振動(dòng)幅度比較大，且相對(duì)較快。而演奏弱音的時(shí)候，振動(dòng)速度較慢，且振動(dòng)幅度較小。演奏低音的時(shí)候振動(dòng)速度慢，振幅比高音要大一些。但若在同一根弦上，情況就會(huì)有所差異。例如，高把位揉弦的時(shí)候，振動(dòng)速度較快，低把位卻相對(duì)較慢。當(dāng)然，振動(dòng)速度的快慢，振動(dòng)幅度的大小也都是相對(duì)而言的。有時(shí)也會(huì)用振動(dòng)速度放慢，振動(dòng)幅度不大來(lái)演奏強(qiáng)音。在具體演奏過(guò)程中，一方面要注意揉弦動(dòng)作應(yīng)當(dāng)快慢均勻。另一方面，無(wú)論揉弦的振速如何，都要保證聲音能夠讓人感到愉悅和興奮。除此之外，在大提琴演奏過(guò)程中，還應(yīng)當(dāng)關(guān)注聲音的連接，只有這樣才能夠增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。因此，在換音時(shí)揉弦應(yīng)當(dāng)持續(xù)。在演奏過(guò)程中，及時(shí)是拍子較短的音符也應(yīng)當(dāng)重視揉弦，避免聲音不連貫。靈活多變的揉弦是為了滿(mǎn)足音樂(lè)表現(xiàn)的需求，但變化時(shí)應(yīng)當(dāng)注意根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格與內(nèi)容合理安排。演奏者在訓(xùn)練時(shí)，要深入分析樂(lè)曲，并明確樂(lè)句中重要的音，例如樂(lè)曲中高潮音、開(kāi)頭音、收尾音等，應(yīng)當(dāng)慎重安排?？梢?jiàn)，若要掌握正確的揉弦技巧，就應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)大提琴演奏者的音樂(lè)審美，正確理解樂(lè)曲，只有這樣才能夠更好的表達(dá)樂(lè)曲內(nèi)容，并提高揉弦技術(shù)。

（二）加強(qiáng)控制訓(xùn)練

當(dāng)演奏者掌握正確的把位，或迫切希望通過(guò)晃動(dòng)手指發(fā)出極具表現(xiàn)力、活力的聲音時(shí)，就應(yīng)當(dāng)開(kāi)始揉弦訓(xùn)練。如果要掌握有規(guī)律性的脈沖動(dòng)作以及揉弦動(dòng)作，就需要經(jīng)過(guò)一系列有計(jì)劃的練習(xí)。此外，演奏者還應(yīng)當(dāng)做到一種類(lèi)似無(wú)意識(shí)的肌肉痙攣，只有這樣才能夠均勻、輕快的揉弦。部分演奏者由于領(lǐng)悟能力較強(qiáng)，經(jīng)過(guò)短時(shí)間練習(xí)就能夠領(lǐng)會(huì)運(yùn)用整個(gè)揉弦動(dòng)作。但有的演奏者則需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的研究和思考，才能夠掌握揉弦技巧。所謂的“肌肉痙攣”是一種表面看來(lái)似乎未加控制的動(dòng)作，但其實(shí)它的開(kāi)始、終止、揉弦幅度都要被精心控制。當(dāng)演奏者熟練掌握揉弦動(dòng)作之后，揉弦的快慢、幅度沒(méi)有固定的數(shù)值要求，需要依靠演奏者的感悟合理控制其范圍。若要準(zhǔn)確把握揉弦的強(qiáng)度、音量，在演奏情緒較為激昂的音樂(lè)片斷時(shí)，揉弦的幅度要相對(duì)較大。揉弦的速度則根據(jù)演奏者的情感和喜好而定。演奏樂(lè)曲的情感要素，以及演奏者的喜好，在一定程度上決定了揉弦的快慢與幅度。成熟的大提琴演奏者應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)控制訓(xùn)練，并能夠通過(guò)揉弦展現(xiàn)自身的演奏特征，增強(qiáng)樂(lè)曲的音樂(lè)表現(xiàn)力?！?/p>

[1] 陳莊.探析大提琴演奏中的揉弦和換把技巧[J].北方音樂(lè),2015, 22:63.

[2] 張海敏.論音色在大提琴演奏中的意義及表現(xiàn)技巧[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2006,04:85-87.